小城之春

• 豆瓣评分：8.6
• 片长：93分钟
• 导演：费穆
• 年代：1948
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：李天济
• 影片别名：Spring in a Small Town / Le printemps d'une petite ville
• 更新时间：2021-11-12
• 上映：1948-09(中国大陆)
• 主演：李纬 / 韦伟 / 石羽 / 张鸿眉 / 崔超明

1948年前后，中国某个平常的遍处皆是断垣颓壁的南方小城里，年轻少妇周玉纹（韦伟 饰）与生病的丈夫戴礼言（石羽 饰）过着索然寡味的日子。战争不仅令礼言失去了家产，也使他丧失了生活的信念。而玉纹每日做的，是在早晨出门买菜、给礼言抓药，在城头踱步好大一会后伤神地复回到家中，将药丢于他时与他对话不过三两句，剩下大半时日，是坐在妹妹戴秀（张鸿眉 饰）房间绣花独自喟叹——除了早晨出门徘徊的城墙头，这是她认为的小城唯剩的有生气之地。 　　章志忱（李纬 饰）的到来打破了死气沉沉的一切。他是礼言昔日好友，却也是玉纹的旧时情人。与礼言死气的阴郁形成对比的是，志忱年轻健康有朝气，这令本是小城异类的戴秀对他暗生情愫，但志忱心中一直没忘玉纹，而他无疑也是玉纹内心的渴望和呼唤。发乎情止于礼，志忱和玉纹之间欲迎还拒、欲拒还迎的心理角逐游戏连番上演时，礼言和戴秀窥见了个中端倪。《小城之春》下载观后评论：“这部电影在中国影史上占据重要地位，故事情节并没有如何精彩曲折，勾人心魄的是影片中用诗化的意象和丰富内敛的情绪表达所勾勒出来的那份含蓄独到的中国式美学风格，从小人物的心境波澜入手，书写时代的洪流起伏，国破山河在、城春草木深的浮萍零落之感，就是这样通过对一户小人家内儿女情长的描写刻画出来，在当时来讲，这种关注个体心理的表达方式是极具先锋性的，费穆先生的这种去政治化风格，不得不说是对中国影像的一次超前探索。发乎情，止乎礼，和西方大师对人欲淋漓尽致的描绘不同，也与守礼派对于人欲的一味披露丑化不同，影片的表达是隐晦的、朦胧的、中庸的、多元的，所有暗流涌动的情绪都在人物的一颦一笑之间、欲拒还迎间娓娓道来，细腻而生动。欲是放肆，而礼是克制，人们在礼欲的交替中徘徊，用欲获取短暂欢愉，用礼来维护精神世界。”确实像王家卫一样有味道。弹幕里总在强调调度，我不懂，但缓缓的表达、真切的交流，又暧昧又克制。眼神里有内容，台词里含蓄而有深意，耐人寻味的好作品。弹幕里说像话剧，我觉得这是长处所在，话剧就是更高超的艺术形式，台词更突出情感，每一个动作也都有设计感，才更让观众琢磨。也不免让人感慨，为数不多的几个人物在感情上都如此无私，这种开明和理解在道德教化被削弱的当代都罕见。但问题在于布景没什么变化，也几乎没有背景音乐和任何环境音，完全依靠台词，在台词不丰富的段落还是略显无聊。破落的院子怎么拍的这么有空间感，墙外来了一个男人，打破了所有的压抑。春天是战争颓败后的春天，也是无爱的婚姻里的春天。因为看到希望，要活下去，也要重建我们的家园。极具东方色彩的片子，关于爱的表达。很简单的故事，但把内心的挣扎与克制都表现了出来，是伦理，也是人性，两者间找到了平衡点。不是一味的批判，对女性的刻画显得更为大胆，尤其是在那个年代，居然会有部电影这样关注人的情感世界。心理的呈现和诗意的台词，都是超前的。可以想象，这样的电影在当时绝对是不受欢迎的。仿佛能看到片场导演说“这里退三步，微微侧脸回头”“这里左跨一步，抬眼一瞟又低下头”，每一句台词每一个工作都很一板一眼。我预设了礼教大防的背景与苦闷克制的男女主角，以为在这部电影之中，男女主角不会有直接的对手戏，实际上这两人的互动带了点调情的成分，我竟会联想到张爱玲在《金锁记》里写的曹七巧，当然也没有那么露骨泼辣。相比之下毕志飞的改编确实倒退，在二十世纪末的背景之下，居然选择展示一种“让妻的温良”。太美了，看完这电影更加觉得欲来源于爱。周章二人只是在那房里站着，牵牵手或是贴在一块儿就让人紧张心颤，给人“过了”的感觉。不由得感慨，传统和古典中那种含蓄的抒情艺术实在是太妙太妙了，话语的推拉，肢体动作的暗示，歌曲的隐喻，使得这样简单的故事也能写得颇有起伏，赋予了日常的感情一种文学的，隐喻的美感。突然想起有人解说新旧《半生缘》，有点感慨，我们真的失去古典美感和述说日常的能力了吗？太震惊了。文本，镜头完全是另一个维度的。让我再次被现实主义影片所折服。上一次是贾樟柯的《山河故人》有趣的事，两部作品都在剧本层面立意和笔法就已经先声夺人。最难拍的还是当代剧，不仅要捕捉人的层面，还要挖掘出当代人此时此刻的特殊性。剧本能做到这个水平的人，真的太少了。中国现代电影的开山之作，是真正属于中国人自己的文化符号。它窥探了中国传统观念与个人内心之间的矛盾对冲，展现了千百年来中国人道德之下的暗流涌动。而这种对冲是不分时代的，就算再过一百年依然不会过时，依然是生活在这片土地上的人们永恒不变的情感共鸣～修复版也全损音轨，太影响观感了。“他有肺病，我想他是神经病。”不，我猜他是阳痿。如今重看才能看懂它的好与超越时代，不论是技术手法还是文学内涵。可惜这种东方隐忍的情感，比起成濑最好的作品里一个眼神和细微的动作都能让人哭，这部的力量还是有差距。8.5/10纠缠在四个人之间的爱恨情仇。王家卫的母本之一。这种题材，放在其它文化的叙事框架下大概率落俗，但放在儒家文化圈里就会有一种近乎神经衰弱的美感。这样的张力在七十多年后的今天也是最出色的。电影的文学性。非常现代，咋看之下是男男女女的情爱纠结，诗意留白和剪影配合台词，把不愿困于现状欲冲出现实牢笼的四个青年描摹至深，这难道不是玉纹等人的《革命之路》吗？空间布景舞台化，开场的城墙、后花园废墟，孤独心理的外化。一直知道中国电影史公认第一位，直到导演请指教才补看，学电影必看清单。用现在眼光看，表演的确会让人出戏，不过文本摄影构图尤其是理念不过时，甚至里面展现东方内殓，对于习惯好莱坞叙事的确有不一样体验。多留白的摄影很美。衣服和布景很棒。奠定了【旁白，长镜头，分镜衔接感差，主题性差，格局小】的学院派风格。摄影、剧本、表演这些都有缺点。还是希望国内电影有多种风格，不要只局限于这一种。虽然现在看这种话剧式的表演很不习惯，但是台词设计和光影处理得是真的好。小城之春，含蓄的诗意，这样的故事在当初注定是不被理解的，但是还好经典的影像能存留至今。