偶然与想象

• 豆瓣评分：8.3
• 片长：121分钟
• 导演：滨口龙介
• 年代：2021
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：日语
• 编剧：滨口龙介
• 影片别名：偶然与想象之轮(港) / 命运与幻想之轮 / Wheel of Fortune and Fantasy
• 更新时间：2022-01-16
• 上映：2021-03-04(柏林电影节)
• 主演：古川琴音 / 涩川清彦 / 占部房子 / 中岛步 / 玄理 / 森郁月 / 甲斐翔真 / 河井青叶

影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》。女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此。前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集。叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕。三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事。尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点。虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧。这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片。我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角。第71届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)滨口龙介 第71届柏林国际电影节银熊奖 评审团大奖滨口龙介《偶然与想象》下载观后评论：或许是想给个满分的，但这个打分也不重要，而且遗憾本身才是对日式情感类作品的敬意（bushi）。1、结尾想象的部分确实吓到我了。聆听他人的故事本身就是一个想象，会渡上一层美好的滤镜，但置身于这段情感中的时候，却发现满是疮疤。办公室那段张力拉满，我觉得女主是被闺蜜的完美想象刺激到了，内心很无措的想要追问一个答案，就是，我们为什么不如她的想象。而后在偶遇想象中的破罐破摔，答案就是，想象无法解决他们之间巨大的分歧，作为一个焦虑型依恋真的太能理解了。要真实的走出去，回到生活里去做决定。第二篇把门打开尺度真的太大了，看的我大破防。感觉自己很少有那种把门打开的时刻，那种私密的暗涌精神浓度是很大的。无数个偶然行为的连锁反应形成了一个糟糕闭环。二和三我觉得都没有从想象里彻底脱身，或者说不算真的和自己和解吧。“我不知道你的人生里发生了什么，但如果你周围的人让你觉得自己一文不值，不妨勇敢反击，统治者试图控制你时，不妨大胆拒绝，去拥抱只有你自己知道的专属于自己的价值。单枪匹马是很痛苦，不过，你必须这样做。因为只有做到这点，我们才有可能在某个瞬间和某个人，产生奇迹般的共鸣和共勉。它可能永远不会降临，但如果没有人做自己，它就肯定不会发生。” 偶然与想象，无论哪个词都杂糅着漂浮于空的幻想，猝不及防的意外。对话展开的电影看似节奏轻盈，画面内外却渐进着生命沉重而不可得。完美的爱不可得，公众认可的才华不可得，记忆和重逢不可得。在观影前意外捕捉到的做自己台词，和影评中抓住的“散漫而亲密，随时会消失”一样，让时间偶发着亲昵和勇敢，但也绝不回避人生充满遗憾。本来想放进“复杂精妙的情感多部曲”系列的，但是看完感觉与其说相似，似乎区别更大。偶然与想象更直白飘渺一些，对我来说具有更轻薄的文本，人物的行为动机也更“轻”，魔法中被看作坦诚的女子，在前男友和自己的朋友发展出魔法一般的暧昧关系后选择了不坦诚；开着的门在坦诚之中化解了本来的陷阱，但又陷于生活的意外；再来一次中，虽然已经不再记得原来爱慕对象的形象和名字，却在人群中遇到了一样抱有遗憾的对方告白，作品很轻，体现出一种时刻在意外的遇见中变动呼吸的轻快，所以和前几部不一样。第一部分的最后一个调度处理地实在是过于惊艳，一个瞬间足以让之前的一切事件重现在观众脑海中。平静的对白背后承载着时间、痛苦、忧伤与压抑，然而正是那些平面之下的暗流与人物间难以言说表述的矛盾赋予了三个故事对观众的冲击力。短暂的意料之外的魔法般的影像与表演刺痛了对白创造的真实感，也戳破了那遮蔽着重重暗流的窗户纸。偶然属于银幕之中，想象落于银幕之外，滨口龙介所带来的，在戏里是一种打不破现实性的想象，在戏外是一种延展性的叙事性的想象。三个故事全靠对话推进剧情，场景单一，平淡中带着反转，挺好的，喜欢平淡的叙事手法。第一个故事：真是小地方，说一个人就是前任，男主挺帅的。大段对白一镜到底好厉害。第二个故事：纯发癫吧，好正直的教授。 第三个故事《再来一次》怎么说就是很魔幻吧，以为忘不掉的人，重要的人结果自以为是的认错了，过了二十年我也能记得高中时候喜欢的人的样子，不过可能有些喜欢都是一个暂时的，过了也就忘了，也不会想要再次见面。弥补遗憾吗“那微妙的感觉很难解释，但我们确是度过了一段不可思议的时光。”太喜欢第一个故事了，春宵苦短？！尖锐的话语，盛开的脚步，我是诚实的邪恶女巫，你是寻爱的善良少年。我并不会黑魔法或者其他奇妙神通，但施在你心上的咒痕却是比魔法更加闪耀的东西，稍一靠近便能知晓。 与其说咒痕不如说是坦然的爱。咖啡厅虚化的一帧太过轻盈，偶然的缘分稍纵即逝，想象的禁果却血淋淋。那么这次便放你走吧，女巫的礼物，送给你幸福，也送我美丽。“我一直在后悔，后悔没有为了珍视的感情抗争一把，就算不能改变结果，我也不应该放弃，但是我当时不懂这些，因为害怕伤得更深，所以我来了，为了见你…” “等等，说老实话，我想不起来你叫什么了。” 最喜欢part3，将女性之间的共情与浪漫展现得如同倾盆大雨，一段时隔二十年的奇遇，从认错对方到扮演故人，倘若“我”代替她给你暂缓的治愈，也不负我们这偶然的遇见了，不负车站，不负街道，不负那午后拾起的闪光回忆。是我最近看过的最佳！！日本人太会拍了呜呜呜，莫名其妙哭了很久。俗气的开头，真挚浪漫的表达，现实又超现实的结局。东亚小孩很难不会被这种直接坦诚的表达所打动吧，用美好的语言真诚的语气含蓄又直接的吐露自己的内心。我们总是会在事情过去后才会醒悟才会成长才学会如何去爱吧，很多思考也是一样，人生好像总是充满了错位与遗憾。无论是如何表达，希望那些曾经的洞都能被我们慢慢填上，即使我不能勇敢，偶然与想象或许可以。去年从某种意义上来讲绝对是滨口大年。早在年初，滨口龙介（以下简称滨口）的新作《偶然与想象》获得柏林电影节评审团大奖；几个月之后，在戛纳电影节站展映的《驾驶我的车》获得主竞赛最佳编剧，并在今年的奥斯卡上一举夺下了最佳外语片。滨口凭借一种更为独特的美学风格和独创的话语体系登上了日本以及亚洲艺术电影的殿堂，在众多拥有国际声誉的亚洲导演中脱颖而出，成为了西方电影节中代表亚洲新兴艺术电影趋势的中坚力量。私以为故事一的女主和我好像，矛盾，反复，自我的不稳定，也容易让别人困惑。故事二的情节转折出乎意料，结尾意犹未尽，引人遐想。故事三，好细腻啊，两人在车站前互相握着手说话的那段，情感细腻但浓烈，泪目了，虽然人物是扮演的，但也能表达了那些藏在心里的情感、抒发了郁结已久的情绪、弥补一些遗憾、释怀了自己的人生。对白好有侯麦的感觉。再一次，很羡慕、很向往，那些人与人深度交流的时刻。绝妙！《如果我是导演我想拍啥系列》 喜欢的电影是写不好影评的，但先凭着记忆记录一下。虽然第3个故事很温情也很妙，但第2个让我结结实实地感受到了故事从迥异个体自然而然生长出来的感觉，就如同现世一般。最喜欢的是导演对人与人联结与发生的解答，果然只有电影才能给出最简单最直观的回答，在学术研究中寻不到的答案电影却给了我会心一击。是孤独的个体，持存的幻想，恰好的偶然故事一：前情侣二人的态度很暧昧，以前肯定爱过，女的出轨导致分手，现在二人是怎么做到的，好像他们自己也不知道。故事二：人生往往有很多意外，教授已采取正确方法躲过了女生的刻意诱惑，如果当场要求女生删除录音就没事了，但偏要女生发邮件提供录音，然后成为人尽皆知的丑闻，做人还是要谨慎。故事三：两人还是蛮空的，有时间回忆高中生活点滴，现实生活中我们会对陌生人吐露心声吗？