风之棋局

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：93分钟
• 导演：默罕默德·雷沙·亚斯兰尼
• 年代：1976
• 地区：伊朗
• 类型：剧情
• 语言：波斯语
• 编剧：默罕默德·雷沙·亚斯兰尼
• 影片别名：风中残局(港) / 风之残局 / Shatranj-e Baad / The Chess Game of the Wind / Chess of the Wind
• 更新时间：2022-09-28
• 上映：1976(伊朗)
• 主演：Fakhri Khorvash / 默罕默德·阿里·科沙瓦兹 / Akbar Zanjanpour / 索瑞·安达斯鲁 / Shahram Golchin / Hamid Taati / Agha Jan Rafii / Anik Shefrazian / Majid Habibpoor / Javad Rajavar

伊朗电影杰作《风之棋局》（1976）今年完成修复并参与多个电影节，此前其实很少人看过！这部片在1976年曾入选德黑兰国际电影节并举行试映会，可惜放映被恶意妨碍——放映机发生故障，菲林亦遭到破坏，后来电影节评委将视频从竞赛中撤出。在没有发行商愿意投资的情况下，制片人再没将视频送到任何电影节或举办任何公开放映（据说著名影人Henri Langlois、罗塞里尼和萨耶哲雷在一些私人放映中看过，赞不绝口）。1979年伊斯兰革命后，此片更因其非伊斯兰教内容被禁。随后原底片丢失，坊间只流传一个经审查的低清VHS版本。 佚失四十多年后，导演的儿子竟在一个卖旧戏服配饰的跳蚤市场上，偶然地发现了此片的35毫米底片及声片！他立即买下并送到法国。视频由电影基金会修复，过程更由导演及其女儿亲自监督，此片的摄影师Houshang Baharlou亦亲身参与调色工序...《风之棋局》下载观后评论：深宅里的阴谋，重点不是悬疑，而是在那缓慢节奏中无法参透逐渐癫狂的人心。Cinematography很出彩，而有年代质感的mise-en-scene恍惚间让我以为在看关于伊朗旧贵族的ethnography。然而叙事确实是在一种停滞的紧张中进行的，所以到了后面才慢慢醒悟为什么本片会被禁那么多年---女性觉醒还有queer intimacy,侍女在水中的scene妖冶的不可方物，这在现在Middle East都是不可想象的thematic lens. 观影完查阅信息才明白最后离开宅邸的远景切换到了现代街景，这样一种magical realism可能也暗示了这部电影本身多舛的命运. P.S.总觉得更适合film studies 课堂上边看边做seminar,在大荧幕看确实会让有的观众觉得沉闷了。“世俗利益性纷争会无形间转移到你身上。”影片开头的这句话便已经讲完了这个故事。对于遗产的觊觎而发生在古宅里的闹剧，不难窥见父权社会的结构：女性如何被父权压制（继父对于母亲遗产的掌控），女性如何被男人诓骗。三次谋杀都如同闹剧一般，“谁动过棋盘了？”事实上所有人都在狂热的欲望下成了棋子。走出大门，世界天翻地覆，一出闹剧落幕，还会有更大的闹剧上演。以及女主爬下楼梯那段很容易让人想起《What ever happened to Baby Jane》，应该有借鉴Joan Crawford的表演吧。原底片先是被禁，再丢失，最后被找回的过程太过戏剧化，以至于我揣测除了伊朗裔，这高于一般艺术放映的上座率，有老美对于这部片奇遇的好奇与追逐。影片画面很美，但是个人总觉得音效是在拖沓而不是推进剧情/营造紧张氛围。这部片是导演的第一部叙事长篇，更多应该还是在探索/模仿/致敬的阶段，因而英文影评界多在讨论的是几位大师Pasolini、Visconti和Bresson对其影片风格的影响。伊朗版的《恶魔》，看到四十多分钟的第一场谋杀就隐约有了既视感。增加出两个侄子参与到家族内部密谋争斗中，使得结尾变得复杂混乱，悬疑事件本身没完全交代清楚，人物动机都只能归结为争夺遗产。全片限制在单一豪宅内部，用配乐渲染出紧张封闭感，室内低照明画面在修复后非常精美。第91分钟处的三分钟枪杀长镜头很赞，运动调度丝滑平稳。色彩、光线、构图都非常令人难忘，让人看到极端宗教统治伊朗之前的社会风貌如此多彩。是不是影射伊朗政局因为缺少历史知识无法断言，单就作为一个贵族家庭斗争的故事来说已经足够精彩，大楼前洗衣服的妇女多次出现，像是影片中集成的旁白一样。最后，人物的走位布局很舞台化，看得出是精妙设计过的，这也是美感来源之一。1.1976拍摄在试映丢失，40年后在古董店找到胶片修复；2.极佳舞台剧感，三大主场楼梯、女主厅房和女主的床廊；3.伊朗贵族生活，地毯，家俱，装饰，珠宝，武器（只看此已足亦）；4.故事的政治隐喻；5.几大杀人场景的配乐；6.细节：饮食铺陈，众女洗衣，女佣动作，女主的手，玻璃缸.....过足眼瘾！革命前夕的惊悚宅杀片。影像风格跟 弗兰西斯卡 很像，尤其是前半段频繁的固定机位时间几乎静止的人物倦语倦态。不过比 弗兰西斯卡 少了几分精致而冗长的诗意，多了几分诡异气息。最后十分钟，从女仆离开的背影开始一直到从宅景上升到城市panorama的这组镜头，非常棒！阴谋，犯罪。凝滞的感觉。美术很舒服。完全认不出那是Shohreh Aghdashloo。很封闭很拘束的镜头视角，但却在最后揭开一角，镜头从古宅向右平移，看到现代建筑，高楼大厦，“大人，时代变了”……节奏很慢很僵，是不是还可以更好呢？画面漂亮。女人就不要沾上男人，她妈妈至少给了她继承权，她也是人间清醒，那个想跟她结婚的人一碰她，她就本能的躲闪，后来才知道她可能是女同。看来女人喜欢女人倒是在能男权社会帮你躲过一劫。可你挡不住那个小女仆背地里有男人。影片的传奇命运显然为它增加了多一分的神奇色彩。不管导演是否有预见性或有具体的指代，片中的内容和细节都是神秘而美丽的。封闭的大宅里人物关系与力量的变化，环境细节的渲染，即便没有令人左思右想，也值得仔细欣赏玩味。孱弱的政体，内忧与外患，夺权与镇压，以及始终在局外诉说着悲苦的底层。风之棋局是一则预言了伊朗甚至阿拉伯地区接下来几十年动荡进程的故事，最后那个大空镜的力量如安东尼奥尼的《蚀》里一样深远。视觉风格上是苏联老大哥的式样，内容上在当时的伊朗相当激进，逼格尽显，可是现在看看，好像也只有那说不清的逼格了，反而那豪华的一家的摆设，很有看头，那地毯，那蜡烛吊灯，那棋。。。难得的巴列维时期的伊朗电影。围绕遗产的家庭内宫斗情节，难得的是每个人物设置都很典型，让电影有寓言的意味，像时代和社会的缩影。可能是找的片源问题，有几场戏光线太暗了。