亲密

• 豆瓣评分：8.1
• 片长：105分钟
• 导演：卢卡斯·德霍特
• 年代：2022
• 地区：比利时 / 荷兰 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：荷兰语 / 法语
• 编剧：卢卡斯·德霍特 / 安吉洛·提森
• 影片别名：透明人 / The Invisible
• 更新时间：2022-11-22
• 上映：2022-05-26(戛纳电影节) / 2022-11-01(法国)
• 主演：伊登·丹布林 / 古斯塔夫·德·瓦埃勒 / 艾米莉·德奎恩 / 蕾雅·德吕盖 / 凯文·让森斯 / 艾戈尔·范·德赛尔 / 马克·韦斯 / 莱昂·巴塔耶尔

故事围绕两个13岁的男孩展开，他们的关系长久以来非常亲密，但同学之间对他们的关系产生猜忌，使他们不得不分道扬镳。而当一场悲剧发生时，其中一个男孩被迫面对他为什么与他最亲密的朋友疏远。第75届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)卢卡斯·德霍特 第75届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖卢卡斯·德霍特 第75届戛纳电影节酷儿棕榈奖(提名)卢卡斯·德霍特《亲密》下载观后评论：本片特别之处是在中段用强事件的硬转折，将讨论议题来了个一百八十度的变化，从开始表现青少年在性别之上的关系边界探索，到讨论青少年如何从负罪感的亲密关系中抽身，可以说是从一个比较普通的关系议题走向了较为复杂的情感议题，在这种改变中，“亲密”成为一把双刃剑，爱有多深，伤有多痛，同样适用于雷米的母亲。全片最好的部分是最后的一个场面，当里奥前往医院时，发现了雷米母亲怀抱一个婴儿，仿佛是用次子的诞生来冲淡雷米逝去的痛苦，小演员此时的表情先有被“背叛”的不忿，而后又有一种得到解脱的释然，两种情绪的冲突在最终真相揭晓时终于导致里奥说出心底的愧疚，这一连串的情绪逻辑非常准确，也是编导操控观众情绪的成功。不过影片的成立依然建立在强情节的硬转，边界探索部分戛然而止，有种前功尽弃的泄气感，后半部情绪处理也很单一。画风很美，故事简单却残酷，两个小演员都演得很好。Leo没有错，他只是为了迎合大众而选择放弃友谊，但却给自己和最珍惜的好朋友造成了永远不可挽回的创伤。无数个选择的瞬间，让我们成为了如今的自己。很难想象，一个小孩子要想长成一个大人，究竟要承受了多少，这些可能都是父母不曾理解或者说也没机会理解的东西。别人无心的一句恶意，能造成的后果远超于我们的想象。成长的过程中，谁还没几个好朋友，但也曾为了迎合别人而对自己亲密的朋友“下手”、也曾对好朋友有过过度的依赖，也曾被别人诟病、被误解、被伤害，但大多数人勇敢地挺过来了，很多人可能就不会。这是一个让人痛心的故事，希望孩子的成长可以得到呵护、希望大家在遇到困难的时候都能得到好的引导，希望人性之恶可以尽量少地伤害脆弱的人们难得有一部可以如此深切地触碰到我的童年和青春期回忆，小的时候朋友之间关系好是可以不分你我的，也不知道隐瞒和避嫌，但总是有旁人说闲话恶意揣测他们认为过分亲密的关系，而且有时候小孩子的恶毒更赤裸伤人，渐渐地我们学会了和他人保持距离。我自己本来更带入的是leo，因为我的确也有过因为旁人闲言闲语而故意主动疏远朋友、别别扭扭的举动，以至于长大以后我学会了建立边界感、和他人划清界限，却再也很难去建立和异性的关系。后来我想起来，其实我也曾有过很多被自认为亲密的人疏远伤害的经历，受伤迷茫到甚至怀疑此前的那份熟悉是不是真实存在的。人际关系中的亲密与疏远，是人类社会永恒的主题啊。4分：“正大光明”的世俗锋利无比，逼迫伪装、刺透友情，肆意蔓延、播撒恶意。当属于花海的孩子跌倒在激烈的赛场时，当必须装作正常而放弃自我时，当亲密成为一种偏见时，难以想象固化的世俗摧毁了多少天真，多少真挚，多少自己。刻板印象与言语霸凌对孩子说还是太残忍了，世俗凭什么成为标准？怎么界定正常与否？无脑裁决的人无非是在做着滑稽自我的价值判断，那些用你觉得我觉得恶言相向的人都给我gd，存在即合理，希望这样的的世俗能够少些锋芒。导演的视角在宏观的社会想象中寻找到了恰切的微观切口，值得肯定，真诚、细腻、动人。好清澈，让人变得柔软的影像。但我觉得整个故事质感有点太黏了，很像透明的胶水。中部转折之前实在很好，不知道为什么后半段我有种非常奇怪的感觉。仔细想了一下似乎是叙事重心整个地倾倒了，后半段太像少年视角下的《他人之子》，有种微妙的赎罪与原谅的意味作祟。没能坚定而勇敢地在「亲密」的话题里走到底，真的很可惜。何况论片尾那个拥抱，实在要比Oliver掐住男孩脖子又松开的手要无力太多了。我想要更多清澈的关于「亲密」的思考。人死并不代表亲密的结束，他离开了他也可以从此不再寂寞。喜欢花海奔跑的镜头。导演明白奔跑的本质不在于速度的迅捷，而在于量感的轻盈，这就是为什么13岁的雷米和里昂奔跑起来如此漂亮。人们将亲密不断划分，男性与女性必须遵守与之相对应的男性气质和女性气质所构成的固定亲密模式。原始的亲近感、像粘腻糖丝一般的吸引力，在“同性恋”“异性恋”“亲情”“友情”等名词的缝隙中无可立足。亲密，是贴紧面庞不振动声带不被第三者听到的气音，是细节而不是定义。如果非要说，只有男性气质的男性（所谓“阳刚”）对我毫无吸引力。要柔软，要会流泪，在说“我爱你”的时候要有不可剔除的害羞眉目。很久没看过男生为主角却能如此细腻的片子了，整部片子的每个细节都很浪漫。但是太痛了，无论是被推开、新朋友，还是新生婴儿，当我们做了一个决定时，我们可能只是狠心地下定决心，以为这样是最好的选择，但也许就是这样一个决定，让未来的日日夜夜无法自拔。我太懂这种感受了，我懂得被抛弃、被推开和被遗落，但我不与死亡的孩子共情，我可怜活下来的那一个，他经受的自我折磨是更巨大且难以释怀的。7.5《跑道终点》的重演。两人被浅景深框进同一角度，并以正反打镜头与外界同步交流，由此组合为共生体。而一幕幕细碎的梅卡斯时刻，正将我们驯化并融入到这段关系。完整的隐喻系统（鲜花、冰球、自行车等）不断浮现，在崩溃与重塑间完成轮回。第一幕有年代十佳的潜质；第二幕节奏太急促，把观众拉到过分被动的地位；第三幕倒回归至达内兄弟的救赎神话。心碎到快要窒息了，差点在朋友面前失控。最致命的伤害来源于我们在乎的人，和我们有亲密关系的人。而人们却总是因为太过在乎，所以表现的不那么在乎，当我们开始长大，有些东西都改变了，我们有了越来越多的顾虑。这也是为什么我会代入进里奥的角色里，感受那样纯粹感情的美丽和痛苦，让人心碎。7.5本以为是对懵懂时期情愫探索的纯爱表达，结果看了一半变成了伤痛和自我救赎……诚然遭受到流言，男孩儿们的反应都会是疏离。可是雷米的行为真的合理吗？而影片后半段所展现的人物状态好像也不像在叙事，仅仅是在展现状态罢了。两个小孩的情感亲密关系是纯粹的，因为男性气质的刻板印象，这样一种“残忍”的视角推使着他们慢慢疏远，这种伤害可能需要很长时间才会反应过来，可等到反应过来，他们最终还是彻底的离别了，一生一死，这种儿童的悲剧让人太难过了故事简单却拍的如此细腻，配乐很到位！自从朋友没有了以后，仿佛一直有一块东西卡在心头，一次次的暗涌，以至于最后喷涌而出。亲密的关系因为一次疏远而悲情，观影结束，一想到他们在花田里奔跑的场景就好想哭啊，是想到了曾经吗？给金棕榈吧，这么有力量。「亲密」是超越友情与爱情定义的敏感的爱，是黑管乐的轻鱼却愁肠百结，哀伤散布在。声音与光线里，扑面而来。散场之后在座位上哭到滚动字幕播完，少年的泪滴在花丛里。