我破碎的真理子

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：85分钟
• 导演：棚田由纪
• 年代：2022
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：向井康介 / 棚田由纪
• 影片别名：我破裂的真理子 / My Broken Mariko
• 更新时间：2023-01-12
• 上映：2022-07-14(加拿大奇幻电影节) / 2022-09-30(日本)
• 主演：永野芽郁 / 奈绪 / 洼田正孝 / 尾美利德 / 吉田羊

本片改编自平库waka的同名漫画，26岁的椎野智世从电视新闻中得知好友真理子去世的消息，真理子从学生时代开始就受到父亲的虐待，小椎决定为真理子做点什么。为了拯救真理子的灵魂，小椎决定夺走她的骨灰，展开一次特别的旅行。《我破碎的真理子》下载观后评论：对地租资产阶级抱有浪漫幻想的城市小资产阶级「纵身一跃」幻想破灭。幸或不幸，在遇到不愿意透露姓名的金主爸爸之后女主又「感恩戴德」再次幻起，临终也没有审视反思。正如理财中介所说，她的「养」父母带走了她所有的财产。注意，这个被「技术」压缩、扭曲和颠倒了的「财产转移/栽赃嫁祸」过程并不发生在真理子跳楼之后，而是「父母带走了她所有的财产」之后真理子才跳楼。毕竟，过去、现在和将来《三者错位》同步是常态。另外，将身体资产化的小资看似可以自由支配自己的身体，实则像苍蝇那般无法摆脱对资产阶级建制的依赖而被「大资」领养、压榨和拍死的她们并不掌握自身的主权。相对于《我破碎的真理子》来说，女主的私人财产「手机」也是摇摇欲碎。影片中有很多「破碎」的意象直指这种邪恶可耻而有必要被受害者揭穿和戳破的《夏日感悟》生活方式。为亲密挚友圆梦的二次葬礼，很难不让人联想到中川龙太郎的《终归大海》，改编自同名漫画，用短小的篇幅讲述女孩之间珍贵的友谊、复杂的羁绊以及主人公的遗憾悔恨与自我救赎，普通社畜带着死去闺蜜的骨灰开始悲伤的双人旅行，关于离世发小的回忆在旅途中逐步揭开，那个开头便宣告死亡的女孩形象也一点点被重塑完整，魔鬼原生家庭的生理虐待和心理摧残造就了支离破碎、伤痕累累的真理子，同时也是酿成这起自杀悲剧的罪魁祸首，受害者把所有问题都归罪到自己身上，深陷泥泞无法获得拯救。随着金光闪闪的骨灰飘洒风中扬向大海，真理子被禁锢的灵魂得以自由，椎野积蓄的情绪得到释放，故事尾声也回归了此类日影惯常的主题：逝者安息，生者也要走出伤痛重新拾整前行，现实世界纵然残酷不堪，但也有温暖的一面，积极地活下去就是告慰逝者最好的方式。其实一开始的汉字来讲，应该翻译成《我破碎的麻里子》吧……。原作是相当出色的青年漫画，帅气女主和病弱故友，情感浓稠却又处理得干干净净，怎么到电影这里就只有拖沓，永野芽郁演这个女主就真的只有硬照能打，虽然感觉有努力过但还是跟角色不够合，结果又要把漫画的心声换成说出口的独白来拍，然后故事再拓展支线（？哇结尾真的是拖到连原作的1/10冲击都无了），就搞得挺可惜的。不过确实就基于原作这么好的底子来讲，前面某个无缝切换还是搞得心头一颤。顺便难免会和《终归大海》比，感觉《终》的OST真的比这作好太多，结果一查是一个人搞的、喷力，可能日本人也会比起这种类学生作品更加愿意处理那种比较有影像直觉的作品吧，当然观众眼中孰优孰劣是也不太好说。不过这部确实比起是枝更适合参考真利子哲也。总之就是蛮可惜。影片成片稍显稚嫩了些，奇奇怪怪的光怪陆离、闪回和超现实，令影片的视听语言，显得有些“鸡肋”。本质上，片子是一个girls help girls的故事，潜入了一个非常俗套的故事剧情，禽兽父亲与受害者女孩。于是，拯救的戏码，被安排上了。坦言讲，开篇面馆吃饭的影响质感，不错，后面就剧情就开始起飞了，包括百合倾向的情节嵌入，友情的占有性和排他性等等。整支片子的漫画感，很足，以至于在真人2D演绎上，有些违和感，比如，骨灰在最后时刻，摔向了男性侵犯者，也算是发挥了它最后的余光价值——而整场戏，处理得很漫画，很滑稽可笑。不知道是为了喜剧、热血效果，有意为之，还是本身处理得就是如此，差强人意。影片主题表达上的鸡肋，挑战伦理范式的努力，都令影片有些摸不着头脑，略显幼稚了些。【Amazon Prime】脆弱的、偏執的、破碎的、無論如何呵護都無可救藥的マリコ、まさに「救えないあの子」だった。從小到大的傷害和不被愛，讓mariko不懂得愛自己，渴求他人的愛放任自己被其他人傷害。有太多的理由讓她死，是shiino拼命把她拽向生存，用自己雜草般旺盛的生命力守護她。我反倒想問問mariko：有什麼你想要的是shiino給不了你的？為什麼你明知道shiino是你的safety net卻不緊緊抓住她【雖然這答案正是我們無法拯救她的理由】。除了身體裡實在是沒有太妹氣質，小咩很努力演了，怒吼裡有中氣。私心还是喜欢的。蓝调的色彩搭配随时失控的人物状态，跳跃在冷峻抽离和极度投入的崖面。进而带来一种新奇的漫画与现实夹击的观看体验，正如频频闪回的间隙，过去与当下凝固重叠的瞬间。这段旅程，是真正用指腹触摸破碎的过程，重现一切支离破碎的回忆。但无可奈何亦是，它也是破碎被化为粉末扬去的风，带走一路拾起的记忆。最后变成一封他人勿阅的信，在其中告慰所有。洼田正孝真是有迷之魅力，他一出来和永野芽郁对戏的部分我都特别喜欢。核心概念其实很有分量，关于如何用碎片化的记忆去完成对逝者的重塑，记忆片段的拼凑对应的完整人格，就和骨灰与切实存在的生命之间的对照关系如出一辙。这也使得末尾海边的那场拥抱戏有了全片最强的爆发力。而除此之外的所有执行层面几乎都处理得比较差劲，导演并没有试图深挖这个概念中的绝妙映射关系，而是单纯地沉溺与一些表面的重复情感，就比较可惜。奈绪在有限的戏份里再次贡献了极具个性的出色表演。虽然几乎是按照原作的分镜一比一还原拍摄，但表现出来的情绪张力和冲击力反而变弱了……「君若」之后，再次看到奈绪极端哀伤/寂寞的表情，演得太好了，情不自禁地被她身上那种深不见底的脆弱感击沉，令人心生怜爱，想变成小椎拥抱她，想和她去海边，想和她一起养猫，想和她放烟火，想让她变得幸福，想让她觉得生下来并不全都是痛苦的事情????咩努力去演了但还是稍显用力，意外收获JK伊礼姬奈～这就是永野芽郁展示的前所未有的自己？这表现和以往没什么区别，很明显她不适合这个帅气女主角色，也不知道导演为啥请Mei。整部电影氛围只有开场吃面那段很不错，其他处理过于违和。电影拍的完全没给人震撼出彩的感觉，描写生与死也浮于表面，这么好的题材我真感到可惜。棚田由纪作为导演懒的敷衍过度了。表面包装的是个虐心救赎的故事，但仔细一看完全没有深层次的价值，真水的一部电影。在四星五星之间犹豫，想了想还是五星吧。题材和台词稍有点落俗但被画风气质拯救回来了。离谱混乱的原生家庭，缺爱，自我缠斗带来的痛苦和悲伤在踏上旅程的一个折返，细水长流地溶解了。一个多小时的片长一半都在哭，永野芽郁身上的帅压倒了自身柔美的气质，演技真不错啊，服化也很完美。唯一痛苦的就是fantasia第一天因为生病买了票没有赶上最最热乎新鲜的首映，Saaad??看之前担心这种漫改题材会不会处理得比较腻，但其实风格意外地清冷，人物歇斯底里的情绪和周遭环境的漠然形成了水火不容的反差。只可惜如果不断插入的闪回如果处理得更狂暴有力些片子的格局还能上一个档次。有些一闪即逝的小细节如自杀女孩的母亲或者一面之缘的公车少女都很动人心魄。永野芽郁的表演在细节上很有想象力，一个难忘的情绪激荡心思细致又T得有型的抽烟女形象。“只看到了人物在歇斯底里的怒吼哭喊，却看不清故事的本质”即视感。常见的日式女性向治愈救赎文本，居然被拍得如此寡淡。照搬漫画分镜不是不可以，但起码符合下三次元的观影习惯，好多镜头的剪切和插入非常突兀。永野开头两场的癫狂表演没hold住，一看就是小女生在硬凹，后面几场演得还凑合。奈緖破碎感极佳，完全可以从她的身上共情到人物的悲惨命运和原生性格悲剧。超出預想的質量。人物有點沒立起來。但是電影和漫畫的題材把世間的目光集中到DV、兒童暴力、職場暴力等社會問題，已經值得一看。最後的救贖很不錯，真理子的一個願望也完成了。結局有點理想化，但是整體看上去屬於瑕不掩瑜了。八戶市車站出來的時候，我還在想「好眼熟，不過日本鄉下應該都是這個樣吧」結果一看站牌發現真的是之前去旅遊過的八戶市??緣分啊。