乡愁

• 豆瓣评分：5.4
• 片长：117分钟
• 导演：马里奥·马尔托内
• 年代：2022
• 地区：意大利 / 法国
• 类型：剧情
• 语言：意大利语
• 编剧：马里奥·马尔托内 / 伊波利塔·迪·马约
• 影片别名：再见拿坡里(台) / 乡忆 / 乡思
• 更新时间：2023-01-26
• 上映：2022-05-24(戛纳电影节)
• 主演：皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 / 索菲娅·埃萨伊迪 / 托马索·拉尼奥 / Daniela Ioia / Nello Mascia / 弗朗西斯科·迪·莱瓦 / 奥罗拉·夸特罗基 / Emanuele Palumbo

40年后，Felice回到了括别已久的故乡——那不勒斯。 　　他重新探索了城市里的一些场所、一些代码，以及一段让他难以忘怀的过去。第75届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)马里奥·马尔托内 第35届欧洲电影奖最佳男主角(提名)皮耶尔弗兰切斯科·法维诺《乡愁》下载观后评论：这一部很厉害呀，离乡40年的幽魂，牵扯在对母亲的歉疚思念之中，对家乡黑暗和光明的恍惚之中，对善恶的思考扣问之中，对原生宗教的忏悔怀疑之中，对自我定位的塑造未果之中，对表面美好生活的不真实享受之中。视听画面并不喧宾夺主，技巧和内容恰当好处。最终我们并不是靠道德来判断对错，不是靠情感来决定寄托，不是靠他人引导的来给予思念，而是完全自发的，赤裸地去面对命运，拉扯无尽头，但是命运给的都得承受，我们自己根本无力判断，到底他怎么变成了他，你怎么成为了你。故乡就是你的来处、你的思索和你所有的经历，最根源的命运，无所谓原谅、躲避或者判断，是你付出生命也永远不可企及的过往。你只能受着，哈利路亚。#Cannes2022 第二十四场。真的对这种归乡题材感到厌倦，反反复复都拍不出什么新意，无非就是对过去的缅怀、对错过家人陪伴的忏悔，闭着眼都能知道该怎么拍。导演以菲利斯的归乡为背景，他的名字含义为“幸福”，却着力展现他内心的伤疤和当年不得不离开的原因。除了游子对于故乡以及母亲的怀念、对年少时的兄弟情谊的回首，以及曾经犯过的过错的忏悔，导演也试图展现今非昔比、物是人非的唏嘘，但是对这几部分主题的掌控欠缺平衡，使得归乡后的经历沦为了平庸的流水账。在忍了一小时五十分钟的意大利老男人的裹脚布式回乡之旅后，我等来了最后一分钟的小高潮。是的，只有最后一分钟。我愣了一下。再一想，这不是编剧应该做的嘛，不然之前的兄弟爱恨没头没尾就结束了，你这才算有个交代。又一想，导演你这也太草率了吧，最后“乡愁”这个词出现，影片结束，我都不知道你拍出了什么乡愁。一个无聊的兄弟往事绕来绕去、扯东扯西，每每切换到回忆状态时，还是那种可笑的小屏+滤镜的视听手段，堪比MV。想到这，我很快关掉了电影，把它删除扔进回收站。#IFF2022# 这是我看过的最难看的戛纳主竞赛片了吧……前一个小时跟之后的叙事是完全割裂的，而且陈词滥调到叫人昏昏欲睡，老白男少小离家老大回，回忆一下过去，反思一下现在，再展望一下未来，太老套太predictable太无趣了，后半段的反转高潮戏居然只靠正反打交代信息，无论是照片还是金表都没有办法让人对男主和发小的回忆感同身受，一切都如同纸片似的单薄，顶着这样一个片名怎么可以拍得这么乏善可陈……塔克尔夫斯基给你的勇气吗？个人感觉看下来还行。然而中途睡着了……因为前半段真的有点儿平淡，我懂导演什么意思，就是想用前半部分的平淡来衬托最后的转折，但真的有点儿太平淡了，还是求求导演照顾下观众吧。说到电影想表达的主题，我可太理解了。你妄图抓住的过去，是永远无法复刻的回忆，它只属于回忆，如果你以为你可以触及到了，你以为你抓住了回忆、抓住了过去失去的，那么，就到了你要付出代价的时候了。在这的电影里，就是生命。所有试图回到过去的，代价都是自己的一切。有佳句无佳章。电影的整个基调没有统一，叙事也可以说是割裂的。刚开始还是按着叙事语法来，因为母亲弥留之际才冒死回家，选择了回忆体，然后主观和客观结合表达，男人找回青春通过年轻时骑机车的平行剪辑是不错的手法。但是从母亲去世之后，叙事风格一转，变成了兄弟反目的恩怨情节剧，黑手党的不可救药，最后宿命感十足，他向誰赎罪？两个人一起堕入地狱？黑手党毁灭一切？但是剪辑碎，叙事也散，真的是有些不知所云。连续被伤害两次的我决定彻底拉黑马尔托内 ???? 主竞赛现在的底线是连电视剧都可以选进来了吗？看了那堪比《鲁豫有约》的、单调到要命的正反打对话戏，再想想《驾驶我的车》的大高潮，真的感受到了世界的参差。怎么摄影机到了有的人手里就是一块废铁？怎么世界上有黑手党大佬谈判连支烟都不想点？这凝滞的乡愁也太不美了，如果呆板也是艺术追求的一种，那马尔托内绝对是本届金棕榈得主。戛纳2022入围。赛前看片名我的一星就蠢蠢欲动，你得多大脸才敢叫这个片名……看完觉得我看了个啥？就这国际场刊还能2.5？剧作合理性太差了，看得满脸黑人问号。电视剧化还不是大问题，这个“40年不回家，一回家就死妈”，这剧本是咋写的……一点点可取之处算是对那不勒斯当地教堂与黑帮的权力分析，以及两个好基友之间的匹配剪辑。3.0。馬爾托內的才華至多足夠拍出一兩部及格線以上的傳記類文藝片，或者呈現出一兩幅尚可的靜態構圖，餘下的每一分鐘都在浪費觀眾時間。城市漫遊與人物境遇全然是毫不相干的兩張皮，穿插大量囉嗦無意義的片湯話，呆板的分鏡設計被如同AI一般毫無節奏意識的剪輯師組接成了無生氣的連續畫面展示輯。本届戛纳睡得最心安理得的一部，且不打算把电影前后的断裂怪罪于此，导演显然没有厘清所谓乡愁的意涵，那绝不是故土故人故事的简单堆叠，更不是凭几段生硬的音乐录影带就能召唤青春，真是白白浪费了那不勒斯这样一座回忆之城，是故电影里零星几处动人的地方，也都来自于城市本身的风雨飘摇山河如故。这种回乡的故事，似乎总是同样的剧情和调子，即便背景是那不勒斯。大家都清楚这种移居国外多年且事业有成的老男人多少带着些虚伪，重新挖掘年岁掩埋的秘密或许出发点只是想让自己心安。因此这个看起来并不太合理和成立的结局是否代表着创作者的嘲讽？即便如此，表现力度也太不够了。这怎么就戛纳主竞赛了？表现手法还是故事本身都没多少值得称道的地方。除了剧情关键冲突以外，其他很多感觉都是随机事件，换成其他场景和人物似乎也没什么影响。比如哪突尼斯男孩，这人物作用是什么？还有那地下墓穴，逛了一圈儿，我都不知道要干嘛，就是抻时长的。自恋而愚蠢的作品。看到男主一副英雄姿态将老母亲抱入浴缸，我真的要吐了。我第一次见正反打打过去对方不说话，一阵沉默又打回来。我以为这是应了繁花里的「不响胜似千言万语」，每次都细心琢磨，结论也只能是不值得。唯一不让人厌恶的就是结尾那干净利落的两枪。