盖尔芒特家那边

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：139分钟
• 导演：克里斯托夫·奥诺雷
• 年代：2021
• 地区：法国
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：法语
• 编剧：克里斯托夫·奥诺雷
• 影片别名：盖尔芒特家情事(台) / Le côté de Guermantes
• 更新时间：2023-12-06
• 上映：2021-09-29(法国)
• 主演：Claude Mathieu / Anne Kessler / 埃里克·吉诺维斯 / 佛罗伦斯·维亚拉 / 艾尔莎·勒普瓦夫尔 / Julie Sicard / Loïc Corbery / Serge Bagdassarian / 吉勒斯·戴维 / Stéphane Varupenne / 塞巴斯蒂安·普德鲁 / 罗兰·拉斐特 / 多米尼克·布隆 / Yoann Gasiorowski / 米凯尔·佩利西尔 / Léolo / Matthieu Mahévas / Laurence Kelepikis

2020年夏，巴黎结束了第一波疫情封城。剧团正在香榭大道的剧院里，排练从普鲁斯特的小说《盖尔芒特家那边》改编的新戏。不料演出取消的传闻甚嚣尘上，是否继续排戏，意见众说纷纭。有人顾忌无法保持社交距离，有人担心撞期下一档戏，有人因演出取消而松了一口气。在导演要排戏的坚持下，演员们半信半疑重拾戏服。没了演出压力后，他们反而觉得自在，不分昼夜自主排练。戏里的台词、表情、走位练习，无意间与演员戏外的生活融为一体。普鲁斯特追忆的往事似乎与各种被疫情扰乱的心情遥相呼应。焦虑与恐惧、孤独与渴望悄然在镜头与对白里成形，难以分说那究竟是戏里似水的年华，还是戏外因防疫逝去的时光。无论演出取消与否，所有人决定用尽全力享受相聚排戏的欢乐。《盖尔芒特家那边》下载观后评论：75/100 开头并不喜欢，但当部分段落不好好摆镜头或不认真试图构建叙事时观感居然比看过的奥诺雷（《巴黎小情歌》《212号房间》）都好。记得法兰西喜剧院在去年4月关停开始线上放剧，本片算是巴黎戏剧人在疫情时代的一种情感状态的写照。不少舞台上的手持摄影几乎像是有camera on stage的线上戏剧的录制机位设置了，只不过这样的戏剧边界是模糊的，包含了台前幕后、戏内戏外，比起戏剧内容更关注演员自身，表现出了非常真实的情绪流露和松弛自由的状态，想必也有不少即兴表演和记录片手法的运用。这样的电影其实真正把戏剧的精神带出了剧院，对art being canceled during covid的回应或“反抗”，将lockdown影响下的巴黎之夜变成大家的戏剧舞台，也可以说是“戏梦巴黎”吧。2020年夏，巴黎结束了第一波疫情封城。剧团正在香榭大道的剧院里，排练从普鲁斯特的小说《盖尔芒特家那边》改编的新戏。不料演出取消的传闻甚嚣尘上，是否继续排戏，意见众说纷纭。有人顾忌无法保持社交距离，有人担心撞期下一档戏，有人因演出取消而松了一口气。在导演要排戏的坚持下，演员们半信半疑重拾戏服。没了演出压力后，他们反而觉得自在，不分昼夜自主排练。戏里的台词、表情、走位练习，无意间与演员戏外的生活融为一体。普鲁斯特追忆的往事似乎与各种被疫情扰乱的心情遥相呼应。焦虑与恐惧、孤独与渴望悄然在镜头与对白里成形，难以分说那究竟是戏里似水的年华，还是戏外因防疫逝去的时光。无论演出取消与否，所有人决定用尽全力享受相聚排戏的欢乐。9.5分。截至目前观感最佳的疫情相关电影；一部不乏普鲁斯特时刻的普鲁斯特改编。我理解的普鲁斯特时刻就是令人沉醉的知觉经验。所以之前我认为如果想改编普鲁斯特，我们需要大量的特写镜头，我们要揭露知觉对象在特定知觉处境中的质感，我们需要一部高度主体化的电影。但看完这部影片之后我突然想到了改编普鲁斯特可能的第二条进路，就是一条第三人称的进路，一条通过行为揭示“心灵”的进路。奥诺雷特别聪明地选择主动将普鲁斯特的“原文”戏剧化，使小说变成电影的上层文本，一下便去除了改编时各种束手束脚的因素，用奥诺雷的普鲁斯特偷换了普鲁斯特，于是一切豁然开朗。法兰西喜剧院的演员们太有魅力了，今年如果有机会看喜剧院的戏剧影像一定要去看。当原定的计划骤然间被改变，几乎所有人在一瞬间都会手足无措。可是在那之后总会渐渐明白，戏剧不是生活的全部，就算它注定无法上演，我们也可以尽力排练到最后一刻，不为了任何人，只为了不负我们自己在其中的付出。生活总是要五彩缤纷才足够精彩，我们不应该以任何主观恶意去窥视或妄想别人的生活，应该对每个人的选择保持尊重，相信你的朋友具备一定的理性，同时也当然有着足够感性的活力。每个人只要走对了方向都可以很有魅力，美从来都是多元的，我的朋友们啊，期待下次的盛装再会。FR145 à Mk2 Bibliothèque. 梦一场，太美妙了，« un théâtre fantôme ». 去年买了票却因为巴黎第三度封城而取消，这场电影也算是填补了这个遗憾！// 2023.4.11: 昨天在Comédie française看到了这部话剧，又产生了某种话剧和电影的连结，回头一看却是自己的疫情三年。三星半，对于普鲁斯特的浪漫不是很了解，单纯对于这部电影的感觉上来说，我看到了他们通过排练不可能上映的戏剧，慢慢由充满戾气的同事变成了交换心灵的朋友，他们中有人得到爱，有人失去爱，焦虑、孤独等负能量在一遍遍排练中慢慢消失，转而变成了积极的状态。如人生中疫情来袭，如生活中遇到难关，只要积极应对，最终都会变好。简直就是mockumentary！好想知道导演做这个戏中戏并在里面也担任导演的创作动机，也是目前看到第一部能把疫情下那种焦躁状态拍出来的片子，描绘的不单单是戏剧人，全世界人类在疫情刚到来时都是这样，不敢想竟然已经是两年前的事情。最喜欢Ritz前不知道是不是致敬法外之徒的段落，大概全法导演都擅长拍跳舞法式自由浪漫无序。话剧排练应该是演员最忘我的状态，开演后一场又一场成了肌肉记忆，最初遇到角色的时刻才最触动内心。剧情松散应该说从夜宿剧院开始混乱了起来，丽兹整个情节都很乏味，幸好黄色的墙面挽回了一部分。外婆去世那段真的模糊了戏剧边界，本来可以走向另一个层次，后面却奔着演员个人生活而去，可惜。　　舒适愉快的一群人，很出色的群像塑造，群体调度，有和普鲁斯特的作品类似的感觉。演员之间这么关系密切的吗，那些暧昧情节不发生点什么都对不起大家啊，好幸自恋水仙大长腿(好可太可了)和导演(也很帅很可)有戏，不然太遗憾了，自己唱歌的约安没和其他男的有感情戏好可惜。只说疫情这个点。片中把疫情作为一个重要的背景，然而片中丝毫感受不到人们对疫情做出的任何反应，只有一两次敷衍的保持社交距离。直到结尾，演员说出封控重拾了人们对艾滋的恐惧。我觉得这才算提供了一点合理性——尽管内心充满对艾滋的恐惧，但还是不能阻挡人们去做爱。百年前的幽灵深夜现于巴黎街头，普鲁斯特的巨著在疫情中重演。戏里戏外混淆成一体，梦境与现实谁能分得清？导演有想法，不过完成得有些草率。影片有《追忆逝水年华》里的琐碎，却少了其迷人细节与情景再现。最后穿着戏服到逛街，并去老丽兹酒店聚会的场景，还有些趣味。7.戏剧人在疫情中的生活真有意思，用文艺的方式去摆脱疫情的封闭，煎熬，和恐慌，艺术家特有的精神世界能够在物质和琐碎中超脱出来。在剧院中睡觉的场景真好，在睡觉状态下的松弛和内心世界的交流很轻盈。最后穿着正装行走在大街上真是释放，疫情下特有的释放。11th BEFF 最后我给了最佳剧本，看完其他的之后回顾这部感觉可以重刷///看的时候好极端，状态游走在沉浸和出走之间…一下觉得“啊法国人好浪漫我也想住在剧院（当然不是被封）然后跳着三人行之舞啊！”一下又觉得“啊为什么说话那么装逼啊…”