亲爱的格洛莉亚

• 豆瓣评分：7.7
• 片长：84分钟
• 导演：玛丽·阿玛苏克里
• 年代：2023
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：法语 / 佛得角克里奥尔语
• 编剧：玛丽·阿玛苏克里 / 波丽娜·盖纳
• 影片别名：小嫉妒(台)
• 更新时间：2024-02-16
• 上映：2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-10-12(平遥国际电影展)
• 主演：露易斯·毛若伊-潘扎尼 / 伊尔卡·莫伦诺·泽戈 / 阿布纳拉·戈麦斯·瓦雷拉 / 弗雷迪·戈麦斯·塔瓦雷斯 / 阿诺·雷博蒂尼 / 多明戈斯·博格斯·艾尔梅达 / 马克·拉方特 / 巴斯蒂安·伊侯赞 / 德尔菲·罗德里格斯·道斯·桑切斯 / 曼努埃尔·何塞·索瓦雷斯 / 德尼斯·奥特佳·阿塞维多 / 西德尼·卡多索

克莱奥只有六岁，她疯狂地喜欢上了一直抚养自己的保姆格洛丽亚。但格洛丽亚必须紧急返回佛得角，到她的孩子们身边。在她离开之前，克莱奥要求她遵守一个承诺：尽快再见到她。于是格洛丽亚邀请她到去自己的岛上，和自己的家人一起，度过最后一个夏天。第7届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉玛丽·阿玛苏克里 第7届平遥国际电影展卧虎单元最受欢迎影片(提名)玛丽·阿玛苏克里《亲爱的格洛莉亚》下载观后评论：#7thPYIFF# 看海报跟简介就感觉自己会喜欢，果不其然。法国人拍这种儿童片就是很轻车熟路啊！甚至觉得是不是全世界最会演戏的小“戏精”们都在法国啊，看她第一次哭鼻子我真的心都揪住了，好会演！故事其实挺令人心痛的，人生中第一次要如何去理解并试着接受分别这件事，其实很残忍的。格洛丽亚在法国是一个融入者，但是克莱奥来到佛得角就成了一个闯入者，在母亲缺位的情况下，小女孩重新感受到了与母性的连接，也得益于女性的视角，处理的非常细腻自然。或许对克莱奥来说，她并不完全理解“真正的爱不是占有”这件事，但她一定意识到了有些事是不得不去经历的，所以最后的分别，她没有嚎啕大哭，只是稍微流了点泪就继续往前走了。种族、阶级、身份等议题暂时靠边，80分钟仅需感受浓烈的情绪震荡即可。想起自己小时候的一些经历，非常能够共情。成长残忍一课：学会如何去爱，以及好好告别。本片短小精悍，主题表达清晰：孩童成长的第一课，是学会告别。以保姆关系为纽带，女儿克莱奥与保姆完成了生命阶段性的告别，她也终将继续向前走去。影片以突如其来的保姆母亲的病逝，为触发事件的机制，进而引出她不得不返回老家，照顾待产的女儿与即将出生的孙子。在不懂得何为爱、如何爱的年龄，女童经历着情感的阵痛。因嫉妒而想让某个人消失的想法，并希望以此来博得全部的爱，这大概是每个人成长过程中，必然经历的生命进度。本片属于经典法国儿童片，手持摄影，特写头部镜头，捕捉细微的表情变化。女童表演无懈可击，真情流露，尤其几场哭泣，好看好哭。虽然儿童片对于我来说，一直属于不喜欢的那种类型，但本片的80多分钟，还是非常值得的！4.5PYIFF，真的很喜欢，几度热泪盈眶，最后还是为它落泪了，很有生命感和抒情性，有真实的生命成长中的痛苦与快乐，一切都是新的，一切都像一场洗礼，那种孩童用全部的自己面对世界、面对分离的体会，很打动我。想起《罗马》哦，不过这部彩色非常生动，海水声、被逗乐的笑声、焦急奔跑寻找的喘息声与彩色绘画在一起，好动人地展现了成人世界中并不言说的孩子的语言。互动都很自然流动，是法国电影爱的感觉，这种其他电影真的没有办法学来。第一遍看的时候，有浓有淡，也是假日，比《晒后假日》的感觉还要好一些，但晒后的时间感可能更耐品，使得它的视角在内部外部更多变，格洛丽亚更线性直接，有种不带防备的执着和纯净。没有想象得好，感觉是中规中矩的温情片。我与克莱奥有类似的成长经历，本身带着很高的期待，影片还没进入正题我其实已经哭了两次。影片更多可能表现的是gloria作为保姆有着自身的主体性，在做全职保姆的时间之外，她有自己的儿女有自己的家庭，当她的生活不再围绕你一人，你应当如何自处的问题。我显然更期待的是克格二人之间的情感联结和分离伤痛，但是感到导演有意在淡化（？我也不知道瞎说的）而更着重于学会分离学会独自成长的课题。水的意象频繁出现也表明，克莱奥将格视作母亲，对格的情感源于对母爱的追寻。也很喜欢中间的过场动画。倒也不是觉得不好，就是看起来太无聊了，规规矩矩的学院派创作，估计创作经费也不太足一些比较难表现的场景都用了动画，法国少女如何克服对非洲“母亲”的依赖，剧作上主要是建立两个对照体系（新生儿的注意力争夺/与格洛莉娅疏远的亲儿子），完成小女孩自己的成长，但是很多可以延伸的地方都很糙（格洛莉娅自己的独立性，如何应对亲生儿子登），足球/跳水都还行，手持浅焦近景/特写的视听语言也没啥亮点，而且既然都涉及到了法国-非洲两个地点，用这种完全聚焦于人物的视听语言几乎就把空间环境的差异磨平了，还是比较遗憾的。可以窥见现今的婚姻制度是多么反人性，女性作为最直接的养育者和照料者被多重力量撕扯……选择小女孩的视角来进行拍摄也很妙。是个孩子所以可以充当一个透明人，没有大人会把她放在心上，一切可以很自然地呈现，避开了带有窥私欲的不适和为他者代言的傲慢。观众是成人又能理解其中的悲伤，这个世界太残酷了，真的很不想让你经历，可是又无能为力，不是现在也会是以后，你会知道我们能够拥有和掌控的是多么少。从克莱奥的角度又会回想起很多小时候的那些情感。抵达平遥后匆匆进场，好在电影的开头即轻盈可爱，清新的气息慢慢也将我的气喘吁吁归于平静。种族、阶级、女性、非血缘等多种因素的叠加之下，绕过了复杂的议题着重呈现隐隐冲突下的情感萌芽。情感的铺张与流动最终在结尾达到了高潮，几场哭戏都有打动人心的力量。儿童的表现太过可爱，“这首歌是属于我的”、“我不想让他吵醒你”，好想抱抱亲亲啊！！????儿童电影总有种特殊的魅力，动画的穿插更增添了此种魔力，很喜欢很喜欢，宛如孩童的细语。#pyiff 4th# 法国真会拍家庭和儿童啊，又是一部关于“真正的家人”与“爱的方式”的电影，手持镜头一直跟随格洛莉亚和克莱奥的脸和表情，每一帧都带着情绪。你有曾经将全身心交付给一个人吗，或许是母亲，或许是母亲角色的那个人，固执地认为爱就是占有的时间必定是短暂的，被迫分离带来的痛苦让你我成长。细腻，生动，叙事流畅，如果你喜欢《真正的家人》也会喜欢这一部电影的。大量特写拍出了Gloria和Cléo肌肤相亲的亲密感，勾起自己儿时肆无忌惮地喜爱触碰和亲近家人和朋友的记忆。发达国家的白人家庭将育儿责任外包给发展中国家的有色人种，这种普遍现象导致双方的家庭都出现了密布的裂痕——家本不应该充斥着那么多的创伤和离别。导演的影像感觉很好，又不刻意煽情，充满张力的情感始终紧绷，又在最浓烈时结束，恰到好处的佳作。很喜欢两个场景，哥哥把钱拿出来让女孩赶紧走，然后一个人去跳水。后来女孩祈求恶灵吞噬小宝宝的生命，也一个人跳下水。嫉妒在孩子间进行转移和替换，爱和善良也一样。但最重要的是，知晓这些以后，要用一个拥抱学会接受不得不对面临的离别。“这次我们真的要分别了”。好喜欢高度近视的小女孩看到海面的那幕，那是她世界里悲伤与劫后余生的样子，闪闪发亮。#PYIFF2023欧洲的女导演实在是太擅长把独属于女性的情感化为视听！观看这样的电影就像走入了所有的隐秘的、不为人知的、略带黑暗面的情感暗巷。从《格洛莉娅》联想到《夏日细语》，讲的都是年幼女孩子对亲情的渴望，大光圈大特写的使用非常细腻，与动画片段的结合太巧妙，小女孩表演太好了！永远流着热泪爱这样的女性电影……平遥目前最佳。这是一个真实地流淌的故事，没有任何造作的成分。两个个体和家庭短暂地产生了无比亲密的联系然后又分离。好喜欢动画的表达，那是孩子的视角和理解。我们以为共享悲伤和欢笑就可以成为一家人，但其实有太多东西横亘在爱中间。片尾曲是关于爱情的，但是人类的爱和亲密是共通的，从来不区分类别。而告别也不是结束。映后导演说电影中的动画情节是在说Cleo的内心世界，而那条鲸鱼项链的含义是代替Gloria来保护Cleo。每次看完法国电影，心里一万个呐喊你们法国人活得可真像人啊、还有踩着脚跳舞放着音乐的情节，很多法国电影里都有，但又是不一样的关系。这里是孩子和大人，巴黎夜旅人里是一个家庭，都好美??#liff