暴风骤雨

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：108分钟
• 导演：谢铁骊
• 年代：1961
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情
• 语言：汉语普通话
• 编剧：林兰
• 影片别名：
• 更新时间：2024-08-18
• 上映：1961
• 主演：于洋 / 高保成 / 鲁非

为了进一步巩固解放战争的基础，最大限度发挥广大民众的力量。中共方面派出由萧祥（于洋 饰）率领的农村土改工作队进驻位于东北某解放区的元茂屯。然而土改工作从一开始就遇到了不小的阻碍，千百年来唯唯诺诺的农民们根本还没有当家作主的意识，他们习惯了当地主家的佃户，对于这项前所未闻的政策畏首畏尾，不敢轻易尝试。除此之外，自觉切身利益受到损害的恶霸地主韩老六（刘季云 饰）则和农会主任张富英（安震江 饰）沆瀣一气，到处散播谣言，意图破坏土地改革的进程。 　　萧祥和同志们审时度势，对症下药，揭穿瓦解了地主的阴谋。而在此过程中，赵玉林（高保成 饰）等贫苦农民等也勇敢站了起来，积极争取当家做主人的合法权益……《暴风骤雨》下载观后评论：在角色塑造上采取与民国时期的中国“左翼”电影相同的策略：具有高度概括性的角色样板，同时尽可能摒弃对于人物复杂内心的探索。阴险狡诈的韩老六及其油腻的妻子，而正面人物则无一不是浓眉大眼的“伟光正”形象，单一化的脸谱角色近乎是“十七年”电影的共有病症，考虑到观影群体的总体文化素养，如此般的角色择取并非最大的问题，在某种程度上也是中国电影人对苏联电影的一种回应，然而无处不透露出虚假痕迹的布景以及僵硬的舞台腔才是最损害影片的元素，唯有的革命诗意也在这些元素的折损下消失殆尽。但此片也成功激起了全中国农民群众的“土改”热情，使“土改”运动在中国大地上达到前所未有的高峰。从政治宣传的角度考察，此片确是成功之作。 2022.12.15虽然是政治挂帅，但拍摄的实在有水平。从开头的演职人员表，由烟雾中浮现，十分具有艺术性。葛存壮讲话时，为了表现群众事不关己：有聊天的、小孩打把势的，体现的特别好。第一次在小学校里苦水大会的平移镜头，每个人的台词说完后紧跟着下一位接，太流畅了。电影里风吹妇女同志的头发真是凄凉。 本片音乐实在是绝赞，赵光腚诉苦时的板胡、追韩老六、光腚受伤，真是好。刘季云表演我觉得这片子里大放异彩，表演太舒服了。斗争大会太吓人了，加上宣传目的、导向目的，只给四分。 看完才知道有原著、纪录片。一变味儿，就没兴趣看了。 ——周婷在这片子里真好看 中国革命提出一个重要原则：革命不能包办代替，必须自己解放自己。土改的时候，我党在很多地方都没有直接逮捕地主，而是发动群众，让群众觉悟后亲自斗垮地主。尽管革命已经胜利了，但群众对地主的畏惧并没有消除，在本片中，农民就问土改干部，你们咋不把地主直接抓起来？ 党当然有能力这么做，但社会主义事业是一项群众事业，是不能包办代替的。必须是群众自己认识到：我要反压迫、要反剥削、要干社会主义。因此要让群众自己站起来当家做主，而不是为民做主之后把跪着的群众掺起来。被掺起来的人是站不稳的！①细节巧妙，运用镜头去贴切戏点，一个不好是推拉镜头的运用 ②其中在赵同志死后的几个不同的大景拍摄树木空镜头配上音乐的硬切与一个慢速摇使影片更加具有诗意 再其中批判韩六时人民群众很多使用二次曝光的方式，以人民的大全景为底板，配上不同受害者的中近景，使得画面更有力量斗争性和诗意。 谢导这次的节奏更为快速伶俐，可以看出对于剧本细节直接结合到镜头、舞美的专注度。 每一个人物的多元化与极合理的运用，不紧不慢的风格在处女作《无名岛》就有显现，这部电影更为娴熟。土改三步走：诉苦会、斗地主、分土地。元宝镇是中国土改文化第一村，电视剧《闯关东》也用过这个地名。影片不完全是口号宣传，有许多微妙的细节都在还原当时的事实，诸如初期开会没人认真听、划分成分时农民的遮掩顾虑、集体抓地主半路有农民偷偷溜走。 从情感渲染上，诉苦会是能切中时代环境，使广大观众感同身受。积极份子牺牲时的镜头剪辑也有些诗意化处理。 同时也埋下些隐忧，如同《亮剑》一样只拍出上半部分，下半部分只能停留在文字中无法搬上银幕。新中国电影尽管情节，剪辑，艺术水准都磕磕绊绊（水华导演的除外），有很多毛病和不成熟的地方，却有一股冲破画面的昂扬的朝气，一份只属于新中国的少年气象，这种气象背后，是一种强大的主体意识，脚踏实地的知道我是谁。 电影制作于度荒年代，通过回顾历史来印证政权的合法性（“保住我们穷人的江山”）动员和凝聚遭遇物资匮乏与经济危机的全国人民。 那些看过蒋樾的纪录片以后就把这部电影当做“谎言”“宣传”的蠢货，就继续做一个蠢货吧。根据周立波长篇小说改编。当年竟然没看过，小说也没看过，但里边的人物经常听人说，地主韩老六，穷人赵光腚等。解放战争中的土改运动，地主资产阶级联合伙同国民党土匪抵抗共产党的土改，争夺群众，经过艰苦的动员，在肖队长为中心的工作队领导下，以赵光腚为首的苦大仇深者以拼命的态度，终于找败了反动派，但是与土匪的战斗中，赵光腚牺牲了。最后肖队长被调回大部队，参加解放战争最后的反击。矛盾对抗戏剧冲突编剧好，人物形象不错。1947年左右的事，还在打解放战争，鹿死谁手尚不能定，这个时期就急着在农村搞土改，肯定很难得到劳苦大众的支持，他们没有信心真的能翻身，再怎么动员也没有用。事实上也是如此，直到亲眼看见解放军大部队列阵路过，老乡们才终于都有了报仇雪恨的勇气。所以说啊，这部小说所谓的“封建思想觉醒”是没有意义的，枪杆子里出政权，谁有枪老百姓就怕谁就听谁的，后来的wenge开展的就顺利多了。挺难评价的～一方面，电影说不上有多深刻，有种二元对立的模式，在人民主体上跟《阿尔及尔之战》有相似之处，却远远达不到后者的高度；另一方面，一种非常朴实的时代精神又打动了我。共产党之所以能够领导我们国家是有原因的，其原因就是群众路线。被欺压的穷人在这样一个历史节点上终于得到了解放，而他们那种对革命的信仰，对共产党的信仰，可能是我们今天难以体悟的。地主的压迫与共产党领导的革命形成压榨与解放的对比。农民阶层存在的小农视角、意识问题和能够反抗的力量都有呈现。正反派的塑造很鲜明，倒是没有什么中间人，只有对农民摇摆心理的批判。其实农民恐惧地主收回土地也源自自身的局限，就共产党要做到的让他们自身觉醒这件事来看，并没有体现出这个过程，只有结果。这是恐怖片儿 用利诱、煽动、站队、枪杆子……一整套东西勾起人群的恶 让人人或主动或被动交上自己的投名状 人人都手上有了血，革命江山万万年 穷的都是好的，富的都不仁，而且傻，一辈子专干给自己树敌的事儿，周围全是他的敌人 说到底，还不是为了战争机器的运转敛财吗 杀人，还要诛心 恐怖片儿不愧是那个年代拍的电影，无论是农民的形象还是说话方式等，都跟贴近现实，电影里的农民大多是驼背的，这点就很符合农民形象，他们天天挑重物弯腰锄地，怎么可能拥有笔直的背？所以这点算是现代电视剧应该学习的。也不得不说土改确实是一大壮举，让多少劳苦人民不再被压迫，穷苦百姓的命也是命啊。