碧波女贼

• 豆瓣评分：8.7
• 片长：110分钟
• 导演：卡蒂娅·冯·加尼尔
• 年代：1997
• 地区：德国 / 法国
• 类型：剧情 / 音乐
• 语言：德语 / 英语
• 编剧：乌维·威廉 / 卡蒂娅·冯·加尼尔
• 影片别名：坏宝贝 / Banditer
• 更新时间：2024-09-27
• 上映：1997-07-03(德国)
• 主演：卡蒂娅·里曼 / 贾思敏·塔巴塔拜 / 尼科莱特·克雷比茨 / 霍夫曼·尤塔 / 汉恩斯·詹尼可

四名女子在狱中组了一个乐团，是她们用音乐摆脱监狱的桎梏，在一次前往警方舞会中表演的途中，她们企图逃脱，并且摇滚传达她们心灵深处最深的呐喊，在警员的严密缉捕下，班迪斯乐团一次又一次地逃过警方的围捕一路逃亡、演唱，很快就声名大噪，然而支持者的拥护，却不能换来自由，就在穷途末路之际，各自逃亡的她们又再度聚合，只为一次完美的演唱，在整个逃亡过程中，友谊的彰显，人性的考验，历历在目，全篇故事摇滚有余，亦为公路电影老调新唱。《碧波女贼》下载观后评论：太像《末路狂花》，但又毫不避讳与美国文化的联系，那种表达的宽容度带来的自由是电影真正的主角，自由不仅呈现在情节，更在于编导营造的理想女性关系、人物关系给人带来的松弛感与安全感，虽然她们疲于奔命，但感觉比我们都幸福。电影最成功的是影像风格的选择，MTV音乐录音带散发的浪漫与自由，令这个过于爽文的故事自成一派，这是公路电影、是女性主义檄文、也是浪漫的逃亡本身，同时这种影像也令本片只能属于90年代，特别是片中的女性表达，明显不同于当下的阶段，更多了自由选择的空间，四名女主各自代表与秩序不妥协的一条路，时代限定很强。电影的大彩蛋是那对负责追捕的男女，从选角到服化上致敬《雌雄大盗》，那是站在90年代的女性反抗对60年代左翼反叛的继承与反讽。不过影片还是更多在为青少年文化符号服务，现实与浪漫都没能真正做到极致。看到最后竟然有点想哭。这是属于上世纪的现代城市童话吧。四位女主身上为自由而进行的反抗和对摇滚音乐的热爱，打动着我，但是她们又是有诈骗或杀人的前科，但是看完影片，对这些前科似乎该打上问号。对她们犯罪的审判真的公正吗？死亡一直伴随着她们的逃跑，但是她们却像在游戏人间，为警察没有发布通缉令而觉得自己不被在乎；即使身处险境，也无法压制她们对演唱的渴望。群众也被她们的音乐点燃。警察竟然会被两个女犯威胁到帮助她们劫狱，也是挺冲击的，在中国这样的情节绝对不会存在，西方果然是个人主义的天堂。最后画面停留在三人的手还没有触及到Maria的手的画面，我想我们都知道最后的悲剧结局，导演不忍心，没有拍出来。片中的音乐我也喜欢。97年，那时候还没有发达的移动通讯，没有无处不在的监控，才能有这样的城市童话。“前监控社会的最后想象”。重叠了几重相对于 自绝于 决绝于 反叛和反抗主流社会的身份 造型 意义元素。这几重元素包含摇滚、重犯、女性，三重身份放置在一起构成了影片一个毫不妥协的叙事基调与意义结构，构成了这样一个自由的主题，在这自由只是一个明确的定义，它不是暧昧的多义的政治学的充满苟且的实践理念，自由只是反抗奴役 这样一种姿态和决绝。摇滚毫无疑问是20世纪后半叶最重要的反抗性文化的象征，最早的摇滚乐队也曾经被欧美世界称之为和平游击队。游击队不仅仅是一种战争形态和作战方式，它意味着一种反抗权力，反抗中心权利反抗正规战争反抗军队制度反抗各种各样的暴力机器的那样一种流动的游走的弱小的但是不放弃的始终在等待着机遇的力量。摇滚联系着20世纪60年代那个全球性的反越战风潮。第一，我一开始真的不理解为什么这个电影要叫做“碧波女贼”，经戴锦华老师指点，这个电影名字的翻译带有很强的男权视角，“波”、“女贼”都带有标签性质，所以这个电影名字的翻译肯定是男人，我不理解的根本原因就在于它确实让我不适，一如deadlock被翻译为“小镇警花”。第二，我要反思，我一开始看到女主的形象和行为举止，我都自动带入性缘视角，期待她们有性缘关系，但其实单纯的女性友谊才是最纯粹最珍贵的。第三，这是我第一次看这样精神内核大于体现形式的电影，它不在乎现实逻辑，这和那些没拍好的电影是不一样的，那些电影是没拍好导致的没有逻辑，而这部电影是压根没考虑，这是一个童话故事，也是一种精神表达。最后，mv拍得真不错大胆，放飞，不顾剧情逻辑，不顾法理道德，全力去想象四个女性法外之徒为自由不计代价地出逃的故事，看她们如何以摇滚的不羁之魂冲破监狱的牢笼，影片也不屑于设定她们为冤屈的好人以便让观众共情，她们就是生来叛逆无良知又如何。以及，女性情谊怎么能不打动人，四人性格迥异，也有阶级之差，但她们会为彼此挺身而出，露丝在监狱发疯闹到狱卒来，为救企图自杀的玛丽， 尤其后来被警察两面夹击的那场，危急关头她们仍不忘曾允诺玛丽的约定，一起点燃汽车将她火葬。结尾我们不知道她们逃亡几年后再复出表演，又跳楼而下是为何，但最后一幕定格，三人奔跑向另一个世界，那里玛丽等着她们，她们彼此伸出了手，仿佛一切未完待续。酣畅淋漓的观影体验，大量的大全景摇镜、仰拍镜头，各种清奇的拍摄角度，绝非地平线在中间的无聊之作。四名女犯人组成的摇滚乐队，从越狱到逃亡的亡命之旅，livehouse的演出、天台上的戏耍媒体、森林里的掘金、泥地里的性爱、堵车途中的簇拥、车里的最后的口琴音、铁索大桥的纵身一跃、落网与营救，以及最后不知道是不是致敬披头士的天台演出，一同奔向夕阳下通往彼岸的方舟，电影在枪林弹雨到来之前，女主们看向镜头的缴械时按下了结束的按钮。摇滚乐从来都是反抗与朝向自由，在你追我赶中，在死亡与生存的夹缝之间，去争取，去表达，去连接，去感受，去抵达某地。自由 热烈 刺激 是我喜欢的风格 也是我向往的生活 最开始节奏和叙事都很好 镜头的剪接 尤其是警察对车的描述以及对人质的担忧 而切到事实恰恰相反的幽默 叙事上很喜欢一开始女犯人逃走 和看到新闻不报道自己而单纯愤怒 没有隐匿 而是在生命的最后阶段热热烈烈的活了一阵 四人人设很带感 禁欲理性 暴力倔强 魅惑单纯 疯批阴郁 如果没有后面二人和同一渣男sex就好了 略显狗血 但是两段情色很有氛围 有一种发泄式的感觉 结尾be 他们的人生走不了回头路 不如疯下去 万幸她们选择了自己结束的方式…最讨厌的就是为了剧情发展剧本强行让主角降智…实话实说，热评说的没错，社会需要更凶狠的女性来表现女性力量，但这片只拍出了主观犯罪的女性都精神异常，再次加深了我对白女容易歇斯底里的刻板印象……影片质量和故事完整性都不如末路狂花，但几个女主角色设计的都非常优秀，可惜没太拍出来……最后，社会不只有男女一种分类，还有犯法的和不犯法的，摇滚的和不摇滚的。让几个摇滚女孩做出这种事我实在是很难有女权的感觉。只能说，欧美极端的摇滚人本来就应该是这样的……无论男女看了下这部片子好少人看过呀，截止到现在才三千多人看过，对于这个质量来说确实太冷门太可惜了。 真的比较类似《末路狂花》，绝对的大女主电影，同样也是公路片，同时中途还有一个俊俏的小鲜肉，结局依旧是潇洒地追逐自由不屈服。不过起因是不一样的，人物个性也不同，这部片还融入了「音乐」这一元素，也使其有所独特。 她们有两次纵身一跃，跳入水中是未知生死而求生，跃入人群是相信音乐的力量，那一刻使得影片再次明确主题——用音乐、用摇滚摆脱世间的桎梏。8.8分。我非常喜欢《Bandits》强烈地安利，没有那种压抑和拘束，对于掺和进她们的男性也是一脚就踹出了车里。但不太喜欢碧波女贼这个称呼和翻译，而且就英文名也看不出来可以这样翻译的理由。原文直译过来是强盗，四人团是一个逆反且绝不洗白的乐队。叫强盗乐队挺好的。但“碧波”是什么玩意儿，有一种男性脑残翻译的智障感，以及看女性只会盯着两个地方的眼疾。都不知道豆瓣有没有申请改电影名的功能。真的太智障了看的时候脑子里浮现一个念头，女性悲剧的起源：喜欢男的。特别是鼓手刚出场戴眼镜的那个造型，简直是完美的颜…结果后半部分开始讲她感情关系的悲剧，只让我觉得…太可惜了…无论是片子里的一些剧情实在太理想化太梦幻，也就是说，假的很，把警察的智商平均下降百分百的感觉，还是最后结尾在奔向目的地之前的枪击，好像都在呐喊，女性的自由到底在哪里。不过看这类影片的还有一大趣味就是看看评论里破防的男的。小明强烈安利给我的电影，夸了好多好多，结果我拖到现在才看，特别惭愧。女囚犯凭摇滚乐越狱亡命天涯闯天下，爱里找不到恐惧，应高呼万岁，这就是摇滚精神哇。舞台上激情喷薄的演出，雨林里面肆意挥洒情欲，而到电影尾声，最后的几幕非常令人动容，亿万人为她们欢呼，亿万人喜欢她们，这是所谓威权统治一辈子永远永远都没办法完成的。永远热烈，永远自由，永远疯狂，即使高处坠落都有无数宠爱者托举着~