夜阑人未静

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：112分钟
• 导演：约翰·休斯顿
• 年代：1950
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 犯罪 / 黑色电影
• 语言：英语 / 德语
• 编剧：本·马多 / 约翰·休斯顿 / 威廉·赖利·伯内特
• 影片别名：夜澜人未尽 / 枭巢浴血战 / 柏油丛林 / 沥青丛林
• 更新时间：2025-01-05
• 上映：1950-06-01(美国)
• 主演：斯特林·海登 / 路易斯·卡尔亨 / 简·哈根 / 詹姆斯·惠特摩 / 山姆·谢斐 / 约翰·麦克因泰 / 马克·劳伦斯 / 巴里·凯利 / 安东尼·卡卢索 / Teresa Celli / 玛丽莲·梦露 / 威·威利·戴维斯 / 多萝西·特里 / 布拉德·德克斯特 / 玛丽·安德森 / Ray Bennett / 大卫·邦德 / Chet Brandenburg / 本尼·伯特 / 弗兰克·卡迪 / 大卫·克拉克 / John Cliff / Harry Cody / Gene Coogan / 亨利·

约翰．赫斯顿导演的犯罪电影经典之作，他采用具有睿智洞察力的手法来探索一群珠宝大盗的悲剧命运。萨姆．杰夫饰演一名释囚，他召集了四名伙伴一齐抢劫珠宝行，准备在得手后销赃给一名律师换取百万巨款。当他们顺利劫得珠宝撤退时，却被一名看更破坏好事，导致其中一名歹徒在逃走时受伤。另一方面，出资赞助这次抢劫的赌场老板被贪污警察逼供，招出了集团成员的名字，他们乃难逃劫运。全片情节推展紧凑利落，每个角色均具鲜明个性，因而凝聚出强烈的戏剧张力。玛丽莲．梦露首次在银幕上扮演单纯而性感的情妇角色，从此展开了亮丽的星途。第23届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)约翰·休斯顿 第11届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)约翰·休斯顿 第8届金球奖电影类 最佳导演(提名)约翰·休斯顿《夜阑人未静》下载观后评论：多视角犯罪片，一桩未能逃脱的珠宝盗窃大案，没有着墨警察破案过程，更侧重于团伙各个人物的心理和行为刻画。主谋德国佬其实在赌场老板安排有偿陪侍时听到律师破产的传闻就该警觉，这为后须销脏失败埋下大雷，其次在赴约交易时黑吃黑失败后给出的解决方案过高估计了律师的智商，蜜汁自信，没有B计划，在者选择的合作方赌场老板这种见风使舵，前倨后恭的人，一旦计划出错极大概率会叛变告密，后面果然应验，而最后出逃过程更是由于好色而戏剧性的耽误了逃跑时间被捕，临危不乱，可惜没有深谋远虑，可惜了忠肝义胆，有情有义，盗亦有道的迪克斯。另外迪克斯与舞女两人的情感倒是很动人，银河印象如果翻拍一定会特别出彩。前半部分行动筹备的过程，让各色人物登场，介绍了社会背景，也解释清楚行动失败的心理原因，正如台词所说由于贪婪，律师隐瞒众人破产的情况逼债凑钱，德国人看出律师的骗意依旧选择继续行动，都是出于对巨款或犯罪行动的贪婪。本片与当时普遍的黑色电影相比，更忠实于记录一场行动的操作，让人具体地体会犯罪前后的麻烦枯燥，而非低迷的气氛和人心的诡谲，对人物和社会的描绘更像是追溯古早的强盗片。遗憾的是直到末尾，本片在主题的表达上依旧没有偏重，没有更明确，只能在德国人被捕时的情节设计看出些苗头，在他看着女孩起舞时自由的姿态，他倒数着自由的时光，他错过了又即将错过多少个享受唱片的两三分钟。一次精心策划的团伙犯罪陷入全民反盗的“汪洋大海”。虽说黑色电影总是分享着相似的情节脉络，但私以为这是最扣人心弦、最让人感到难忘和不安的一部。除却作为标配的男主角—－负债累累、恶习缠身的美国硬汉以外，片中尚有丰富的群像设置。绝望自杀的律师警示阶级滑落的威胁，而机关算尽的德裔大盗又很难不让人思忖蕴藏其中的民族主义指涉。片名the asphalt jungle暗含犯罪都市弱肉强食之意，警察局长通过一系列部署，除暴安良揪内鬼的结局使本片的价值负载颇有靠拢建制派的意味。那年头干票大的活都做这么糙吗？抢钻石也不提前踩点探明警报，直接活生生硬炸开锁，销赃也没找好路，只能说最后狼狈溃逃是注定的，城市的污秽是洗不掉的，农村也是回不去的，犯罪也只是人众多行为的一次偏差而已，赚钱还是走正道，人高马大有力气怎么不做新农场养马，反而沉迷赌马，想呼吸新鲜空气就别指望城市能做到，男人没钱玩什么女人啊，玛丽莲梦露打个酱油，演了个为钱做老头小三的角色。2.5 It was a good script, just poorly executed. (没什么环境音的年代，95%纯静音真的很干瘪；好处也是坏处在于早期的片子，没那么多套路，巨细靡遗地铺陈，还善有善报 恶有恶报呢，也就最后那段对记者讲的话有点儿意思，现在盗匪片什么“罗汉”系列，什么“速度与激情”系列，哪儿可能让他们失败并被警察抓住啊！笨蛋美人还得是梦露混乱的街区、金钱与黑警、酒店与舞女、赌场与恶棍…都市是如此物欲横流，如此堕落。因此迪克斯血快要流干了才踩上农场的草地，不停重复着童年时的马儿。但其实永远也回不去了，多么苍凉。驼背的戈斯还挺拉好感的，他喂猫猫，把说自己开车碾猫的司机撵出去并大骂。那个司机：有人在这里喂猫，还有孩子吃不饱饭呢。这些人的说辞怎么都是这一套。思乡恋家怀有浪漫情怀的罪犯，冷酷腐朽的警察，休斯顿讲故事的野心是挺大的，但是废章较多，老谋深算的德国人洞察了整个方案的漏洞却无甚反映成为了逻辑最大的漏洞，尤其盗窃那段重中之重拍得太平庸，但因为这部片的先驱性可以原谅，后来的法国人会把这一块的缺陷补上。梦露完全是挂件，斯特林海登真有福气，名导合作了个遍。背叛者Cobby害怕被冠以告密者罪名而非害怕被关进监狱，约翰休斯顿的电影中情义总是比法理更重。有人想归乡，有人想出走，正是这般文化撕裂般的矛盾共存让美利坚大陆成为黑色电影诞生的摇篮。结尾马场宿命之死非常有力。惊鸿一瞥的梦露依旧魅力无穷。节奏，刺激紧张度，调度，剧情设计都近乎完美，黑吃黑人性的反转很黑色电影，美中不足的是最后的侦破环节有点虎头蛇尾，这片也的确为达辛后来的力作奠定了影响，即使过去了七十四年，还没有几个导演拍出这样的风格，感觉评分有点低了名副其实的黑色电影，大部分情节发生在黑夜，前面人物众多纷纷出场看的有些迷糊，从偷窃珠宝开始精彩，出狱的博士破产富豪赌徒小偷流氓打手全都是为财的亡命之徒，结局没有侥幸只有被捕和死亡。遗憾梦露又是花瓶角色。一部标准黑片，对犯罪过程倒是着墨很少，重点放在人物刻画上，犯罪团伙的形象立住了，但是几条人物支线过于松散完全可以删去，摄影剪辑也只是中规中矩。所有人同《碧血金沙》因欲望走向毁灭，却没有《碧血金沙》极致把重心放在偷盗后人物的行动与选择，不同个体不同命运，描绘出一幅极具代表性的众生相，节点中的三言两语即展现了各自深陷的困境与挣扎，恶行并非出于恶心，对时代调性把握的精准度很高，方式也很妙。