波尔多囚犯

• 豆瓣评分：7.1
• 片长：108分钟
• 导演：帕特里西亚·玛佐
• 年代：2024
• 地区：法国
• 类型：剧情
• 语言：法语
• 编剧：弗朗索瓦·贝高多 / Pierre Courrège / 埃米莉·德勒兹 / 帕特里西亚·玛佐
• 影片别名：Les Prisonnières / Portraits Trompeurs / Visiting Hours
• 更新时间：2025-01-11
• 上映：2024-05-18(戛纳电影节)
• 主演：伊莎贝尔·于佩尔 / 阿弗西娅·埃尔奇 / Noor Elasri / Jean Guerre Souye / William Edimo / Magne-Håvard Brekke / 莱昂内尔·德雷 / 让娜·比蒂诺娃 / Lamya Bouladiz / Céline Chlebowsky / Any Mendieta / Imen Hadjersi / Laetitia Persick / Farida El Bermile / Sandro Dos Ruis / Soraya Ghalem /

阿尔玛独自居住在一栋宽敞的联排别墅里，米娜则是一位来自另外一座城市廉租房的单亲妈妈。这两位女性的生活都围绕着探监而展开。她们的伴侣分别因不同原因被关押在同一所监狱。一次在探监室外的休息区，阿尔玛和米娜偶然相遇，一段意想不到的友谊就此开始……第77届戛纳电影节导演双周单元(提名)帕特里西亚·玛佐 第8届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)帕特里西亚·玛佐《波尔多囚犯》下载观后评论：这个片子的前半段看似平平无奇，但真正精彩的是结尾段落。如果说前半段和大部分讲跨越阶级的友谊都并无不同，但是这一部的后半段真正地表达出来那些阶级所跨越不过去的内容。于佩尔的角色曾经说过我们是被困在这个房子里的囚犯，但最后她却逃离了，而另一个则没法逃离，她仍然被困在犯罪之中。结尾在她儿子的探望证上敲章仿佛预示了她儿子也无法逃脱的宿命，她们才是真正的囚犯，一家人在监狱中拥抱。结尾真正拍出了他们无论经历什么都无法逃脱的宿命。 2024-12-21看- 还是很好看的，就是不太满足，一开始的镜头就特别厉害，然后就希望后面大多都能拍得像这段花店的镜头。后面的不少环境都有这种花店色彩，甚至Alma跟Mina认识的监狱里的这种色彩特别显眼，但总感觉Alma的家就不是这样的。所以同样色彩斑斓的拼贴画就像是Alma走出“监狱”的钥匙。片头和片尾是同一首歌，但不是放了两遍，而是各讲了一半的故事，这时我们才发现因为各自进了监狱的丈夫而联系起来的两位女性真正建立起的联系，虽然这更多是通过欺骗和背叛建立起来的。会想到《马上少女》的结尾。8 非常刻意的奇观式对比组合，但因此也生发出丰富的看点，每个人似乎都在站在自己的立场上表达生活态度，但最终却什么都没说，没有对任何一种生活进行评判，你无法去确认哪一种更好，说它指向了女性之间的共鸣和理解似乎也没有，但总归这种碰撞还是留下了一些记忆和看点金鸡影展苏州。两个不同阶级女人的故事，因为相似的命运而相识。影片营造的大段亲密无间的友谊，在不同思想的碰撞下，所分崩离析，一个带着孩子想回归家庭同丈夫共享天伦之乐，一个想脱离家庭还自己一片自由天地，犯罪与谎言只是导火索，阶级的不同必然无法长久的走下去。 【3.3】过于坚实的对照的人物线近乎打破了对面孔的注视(尤其于佩尔复杂的神情)带来的混沌，一直有着精妙的对照，好似始终存在一个方向，就像不断去探访的监狱一样。目的地带来了约束，可被目的地吸引的过程中轻微的摇摆感和晕眩感很吸引人。也就Mina跟Alma的一群中产朋友“相识”那幕有点张力，剩下剧情跟白开水一样，最后还非得来个强行治愈。以及我也分不太清Hafsia Herzi是演技不行还是故意擦去表演痕迹，反正老阿姨肯定是后者。前半段告诉我们，让男人离开家庭让女人独自面对自我的方式，除了让男人出轨和死亡，还可以让男人坐牢。后半段于佩尔颤抖的双唇，用眼神表情代替有声台词，也足以让她出走的决心合理化。又一部好看的女性故事。看了这部电影我的第一感慨就是，养不得白眼狼。每个阶级有每个阶级的等级，你的善良不一定能改变低级的层次。他们的心态不可能像读过很多书的人一样勤奋努力。社会问题～同性恋问题……喜欢包含情绪的脸部特写镜头和整体的倒叙方式，女性之间的惺惺相惜是真的，为了生活和家庭的欺骗与背叛也是真的，而欺骗带来的解脱也是真的，真是复杂的一个故事8th PYIFF，我是怎么在露天场还能睡了一小会的我，佩服自己。于佩尔和这个北非裔女演员背靠背交朋友，淡淡看完突然发现头不痛了