月升中天

• 豆瓣评分：8.0
• 片长：102分钟
• 导演：田中绢代
• 年代：1955
• 地区：日本
• 类型：剧情
• 语言：日语
• 编剧：斋藤良輔 / 小津安二郎
• 影片别名：Tsuki wa noborinu / The Moon Has Risen
• 更新时间：2025-07-14
• 上映：1955-01-08
• 主演：笠智众 / 杉叶子 / 北原三枝 / 山根寿子 / 田中绢代

浅井一家在战争期间被疏散到奈良，此后便定居于此。这一家人由父亲茂吉、长女千鹤、二女儿绫子、三女儿节子组成。昌二是大姐千鹤已故丈夫的弟弟，留学回国后待业在大嫂千鹤家中，与三女儿节子是亲密好友。 　　有一天，昌二的一位朋友雨宫到奈良出差，三女儿节子知道雨宫和姐姐绫子是青梅竹马，所以打算将两人撮合到一起。明月当空，照在静谧的奈良城上，有情人能够终成眷属吗？《月升中天》下载观后评论：#9thSRIFF No.8 愉悦的观影过程，终于在影院里笑出声来了，这不就是独具日本特色的浪漫喜剧吗？三女性两男性，其实也不过是一男一女的先后写照，男性统统具有一种社会赋予的一种权能，而女性无论性格是内敛还是外放，都是被动者——长女被动地被赋予寡妇这一身份，又被动地听取父亲再嫁的劝告；次女被动地与男人相遇相爱；三女儿看似具有主动权，但遇上这样的男人还是被动地接受爱，跟随着前去东京，但统统这些人物塑造都是基于无可厚非的局限性时代。笑点营造也主要在三女儿和女佣身上，一种莫名的尊卑之感所带了笑料其实置于当下，还是会逗引大部人乐呵，但对于影迷而言则颇为落后，真正令我发笑的不是这些，而是那一串数字，“3755”“666”，在未给出谜底之前，带入当下我国网络叙事中则捧腹不已。月亮真适合用来告白。昨夜使我想起了前两年坐在大光明看电影的感觉，尤其是去年看成濑；我也好久不看这种姑且叫生活流的电影了，那一刻竟有种回到正轨的感觉。仿佛小津似的一组空镜蒙太奇，一个极平静又极沉浸的开场，就能被瞬间带入其中，可能是那种记忆里独特熟悉又遥远的日本电影。这里的互文对应结构我不太喜欢，觉得没了神秘；反而古寺、歌曲、景充斥着一种文人的气息，包括那数字的浪漫，配合奈良与东京大阪的对比，显得不入时代流，节奏缓慢，一种前现代的气息。总之我想起了那时看成濑的淡淡喜悦，那天课上老师放《情迷意乱》的叔嫂坦白戏，那淡淡的配乐，和这里一样。然后这个三妹，又像《放浪记》里的高峰秀子，不如他其他几部那么动人。感觉导演没退。不过看电影的感觉可遇不可求，咱学校的厅竟有这样的体验，似乎实现了那种家门口的影院的愿望～8.5/10 【4K修复版】另类“嫁女”题材，片中的“嫁女”不再指涉父亲嫁出女儿，而是作为小妹妹的节子嫁出二姐绫子以及自己，这是作为编剧的小津安二郎作者性的体现。影片最大程度捕捉到了青春期男女的悸动和“小鹿乱撞”的内心；昌二对节子表白的一番话是不含“喜欢”或“爱”任意一词却尽显爱意的真切表达。片中镜头语言的使用不再局限于小津“榻榻米”机位的拍摄，就连小津人物直面观众讲话的镜头也或多或少地被消弭了，田中绢代更多采用的是一种多种镜头语言相结合的方式：内景与外景相结合、仰拍与俯拍相结合。而当女儿们纷纷离开后，最后一幕大姐与老父亲的对话便是对小津“嫁女”题材的回归：父亲的孤独和大女儿千鹤的不舍瞬间跃然于银幕之上我知道不该拿现代的观点来审判古人，毕竟是二战刚结束又是日本，所以这种什么关系都不是就可以把臭衣服扔到年轻姑娘脸上让她拿回家洗的事儿我就忍了，但最后说是因为爱情结合的昌二和节子，我一点没看出来昌二的爱，我只知道节子被昌二吃得死死的，明明说好了喜欢就要直说出来，可直到影片结束，昌二说出来的喜欢在哪呢，我只看到节子娇羞地坦白“喜欢，最喜欢”。我白眼都翻到天上去了，如果这是个真实的故事，这个时候我要说:傻姑娘，你这辈子苦日子还在后头呢。因为实在忍不住吐槽，就忽略了本片还是被拍得很美的，我都难以想象，如果是彩色的，那片中反复出现的一轮又一轮的月亮该有多美。中秋节非常应景的温馨日式家庭小品，从昌二和节子合力撮合雨宫和姐姐那段就已经猜到他们俩最后也会在一起，只是路径上有些差别。客观的说昌二和节子的矛盾，节子身上确实存在问题（没有将关系的发展阶段摆正而抱有太多期待以至于给对方自私的观感），但后面矛盾化解那场戏，昌二的反应让我觉得有些不适，看得出节子的主动性>昌二，且昌二连问的那两句“你喜欢我吗”“你爱我吗”尤其令人感到不舒服，也是扣掉一星的地方。总体完成度还是蛮好的，看的时候感慨还是妹妹懂姐姐啊！知道姐姐的情绪只要看她的眼睛就足够了。P.S.原来不只我一个人把节子幻视成章子怡。09.17江南分馆3.5星。资料馆4K修复版。头一次看黑白日本电影，没想到老得声音也毛毛躁躁，后来逐渐适应了。由和歌开始，由和歌作线索，由和歌作结。多个人物的关系脉络清晰，性格鲜明，小女儿活泼开朗好有意思～“坦率”依然是东亚文化中不可多得的品质。“月色真美”前半段含蓄拉扯看得很对味，但后面节奏放慢（加上我精神不济，悠悠然地就有点疲。黑白色中，竟也分不清照进来的清亮究竟是日光还是月光。有点和欧洲老电影共通的复古摩登。与现在不同的当时家庭中的权力结构也令我思索。巧的是，明明看了这部片，外面却阴云密布，毫无月色。3755/666[1955] 不恰当的比喻可能是“领先超半个世纪的《我的解放日志》”，「东京」也如同那里的「首尔」，成为一个符号，连接着一些选择、渴望以及生活亟待发生的别章。虽然故事一直在峰回路转，充满着误解、对角色错过的深怕更或是心情的压抑；但却始终有种幽默，父亲打趣“找个身体好的”，那别致的“666”暗号。大姐的故事虽不算很多，却仍然在交代了两个妹妹具有相当篇幅的故事和结尾之后更加有点睛意味。意外发现隋俊波和节子还有绫子的演员都分享着一丝神韵，难怪对她有眼缘。昌二和节子吵架那里，真的会生气，昌二的语气太气人了。后面和好的那里，虽说男女双方都有表达情感的自由，但是昌二问出你喜欢我吗你爱我吗，让节子回答，总觉得昌二是一种高高在上的姿态，需要女性来表达情感。不喜欢这个剧情设定。不过导演把那种含蓄细节拍的好好啊，尤其是凌子她们！几次三番，我差点都真的以为两个人对对方没有意思，是节子误会了！突然get到固定镜头拍摄的魅力！！！之前有看过一个青年导演电影的放映，忘记叫什么了，也是爱固定镜头拍摄，还是不够精彩北原三枝靈動得像赤名莉香。而看得出比起其他日本導演的作品而言，確實田中娟代在歐美的影響下更會用鏡頭去講故事，這種處理手法讓這個小津味十足的故事沒那麼令人討厭。映後說電報的橋段其實是當時宣傳這項新生科技的任務，但用數字隱晦傳情的安插真是用心的貼切和現代化，就感覺傳統和新生科技的結合這種宣傳果真不能靠硬湊，這種並非用田調而是以情動人的創作角度真的好厲害，或許只有這樣，才能讓人領略到文化的超然美好之處吧。140th 田中绢代选的男演员蛮周正的，电影不痛不痒，田中绢代作为导演基本功是在的。 亲眼见证这部电影从无人看过，评分一路走高到8分。 最初是2022年百老汇电影中心做的“沟口健二与田中绢代的女性世界”双导演主题影展，才让田中绢代的导演首作能在内地重见天日。 直到2025年在“时光之镜”展映，才回到BC MOMA观看了这部作品，莫名形成缘分的闭环。2025.07.05 上海影城-2025年全国艺联“时光之镜·中外经典影片展”。 本来就是3星反转轻松爱情。但是昌二讲的话，他们最后还甜甜蜜蜜在一起了，宣传什么价值观？ 节子要自己洗衣，自己做饭，为钱发愁，偶尔挨饿，再怎么对她“很好很好”，她都很惨了。她干脆自己去东京，让企业顾问老爸资助一点。 这场人还很少，环境还不错，看到这部真糟心啊。一度分不清被撮合的一对和撮合别人的两个人那边才是叙事主体，起初关系有推进的角色反倒很快没再出现，其他角色也在情节边缘被设置了铺垫，揣摩心思、制造约会、破解电码整体有种侦探游戏的感觉，特写和移动镜头的使用增添了轻灵活泼的调性，略有打破当时日本电影定式，只是依然没能跳出小津安二郎家庭片内核，作为日本早期女性导演自身的思维和视角并不突出。