桑托什

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：120分钟
• 导演：桑德亚·萨里
• 年代：2024
• 地区：英国 / 德国 / 印度 / 法国
• 类型：剧情 / 惊悚 / 犯罪
• 语言：印地语
• 编剧：桑德亚·萨里
• 影片别名：警上添花(台) / 执法迷宫(港)
• 更新时间：2025-10-03
• 上映：2024-05-20(戛纳电影节) / 2024-07-17(法国) / 2025-01-10(印度)
• 主演：莎哈娜·高斯瓦米 / 苏妮塔·拉华 / Pratibha Awasthy / Shashi Beniwal / 桑贾伊·比什诺伊 / Kushal Dubey / Arbaz Khan / Prashant Kumar / Prashant Mishra / Nawal Shukla

桑托什结婚两年，她的警察丈夫才刚在一场暴动中殉职，她随即就被狠心的婆婆逐出家门。政府让她享有丧偶优惠，得以继承丈夫在警察部队中的职位，成为一名女警。桑托什毫无任何优势，甚至得周旋于一群滥用公权、争功诿过的警察同仁之中… 　　当一名低种姓的年轻女孩遭到谋杀，尸体还被扔进了乡村的井里。奉命着手调查此案的她，必须负责将女孩尸体背到太平间。只因为没有任何同事想被低种姓的人玷污。桑托什的认真负责与正义感，让高级女督察莎玛印象深刻，亦师亦友的两人于是联手办案。同时得面对来自社会深层，包括阶级、性别、信仰、种姓制度等问题，以及警察执法时的各种弊端…第77届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)桑德亚·萨里 第78届英国电影学院奖电影奖 英国本土杰出处女作(提名)桑德亚·萨里 第37届欧洲电影奖费比西奖 费比西-发现奖(提名)桑德亚·萨里《桑托什》下载观后评论：《桑托什》观影记录 观影全程有一种看恐怖惊悚片的观感，不时因为恐惧坐立难安。印度小城里令人不安的街道、令人不安的治安、令人不安的执法，无一不令人倍感恐怖。 “如果找不到正义的光辉 接下来的人生要如何前进呢”女上司在车上这样说的时候 觉得她就是“正道的光”。但是 在前半段故事中 女上司的形象越光辉、强大、正直、智慧，越显得故事的后半段更加复杂、混沌、可怖和残忍。 一层一层剥开真相的面纱 行善和作恶紧张地同步进行同步展开 是本片最大的魅力，要理解女上司的立场 对观众来说也并不容易。 桑托什经历的故事 让我再次感到印度是一个非常魔幻的国度。火车缓慢行驶在长夜，古井中还会发生什么惨案无人可知，就像天不知何时才会亮，印度普通女性的命运同样难以预测。 看完只想感慨一句我这辈子都不会去印度小城市旅行。作为戛纳一种关注单元的影片，题材还算比较新颖，但从剧情方面来说，感觉这个故事没有讲完，整体就是来讲发生在印度的强奸凶杀案，其实这样的话题这样的题材比较难拍的，但故事还算流畅，饰演桑托什的演员演的很出色，开头作为警官的丈夫离世，没有领到政府的抚恤金，转而走向治安女警官这条路，但没成想遇见了当今印度社会最普遍的强奸与凶杀案，整体叙事的大致脉络还是比较清晰的，她和上一级女警官将嫌疑人一查查到底，不仅是为了德维卡的家庭沉冤昭雪，也是为了自己心中的那份坚守那份正义而战，同时影片给我最大的感触就是桑托什上一级的女警官，该威严时威严，该宽松时宽松，当桑托什听到女警官被停职那一刻，感觉像留了一个空白给观众填写，知道凶手是哪些人，但是没能抓到，差一口气这个故事戛然而止，也是电影的一大遗憾吧年度遗珠之作。女主因为失去丈夫继承他的治安警察职位，她穿上制服看见对女性和低种姓的压迫，然而这些表象背后是权力漩涡中的腐败、私刑和体制性的难题，理想中的社会正义不可能得到伸张，所有问题在这个国家都找不到答案。英国籍女导演对印度社会的观察无比深刻，人物驱动的故事发展中暗藏了许多细节，女主和女长官的对照刻画得非常鲜明，而影片现实主义的创作立场在Santosh身上表现为女性的无可奈何。导演在人物塑造方面功力非常强，而且两个女角色的演技都特别好，道德困境和社会议题的处理也很巧妙，成功做到了以小见大的效果，观影过程中不自觉会产生关于性别、民族、公权力、社会正义等多重的思考。没获得奥斯卡最佳外语片的提名真可惜比较普通的印度政治正确片，整个片子没有太多亮点，就是展现了印度某种意义上的腐败。比较有趣的或许是女主本身差点也融入了这个系统的腐败中了，却在结尾突然醒悟。以及警督看似什么都没做的把女主引导到了一条她渴望女主查案的路上。坐上去孟买的车又是要拜访谁，是为了见被那个无辜人的哥哥吗？结尾拍火车进隧道的画面挺美的。 2025-6-14看#tiff24 本以为是置于另一种情境下的女性成长向推理故事，结果到后半部分世界就是一个大哥谭，罪恶腐败层层加码。还是很震撼，从女性出发但刻画的是人性，从一个案件展开却能够讨论正义、守序辩证的关系。为结尾santosh的离开感到不值，无论认不认可女警官的价值观点，但上桌那么重要。但看到她把鼻钉留给了小贩女孩，又豁然解气。对于女上司的描写真的很好，在一堆男警察中本来就是特别的存在。一开始会好奇她是不是一个“精神男人”，能走到这个位子应该也经历了很多不易。当她在最开始对着媒体说“一线需要更多女警”的时候，第一反应还是她在表演吧。后面也看到了作为女性、身处黑暗体制中的无奈，但怎么也没有办法认同“让无辜的人成为殉道者”的言论。在女性主义话题里加入种姓制度导致的结构性压迫使整部片子的重点从快到结尾时开始偏移，显得力不从心，不如深挖其中一个主题。后面查看男孩手机后逻辑立不住，这么明显的证据为何之前不查，不如像《杀人回忆》一样做留白处理。以及女主演技一般情况下导演还坚持用面部特写对人物刻画和剧情呈现都没有增益。#27th SIFF表达欲过于旺盛是新人导演的通病，既要讲女性意识觉醒，也要讲正义真相思辨，还有阶层社会问题，结果就是这种多重负担影响了文本和角色的顺畅度和每个主题被挖掘的深度，理想主义的女主在多个议题中被不断推搡，现实主义的女警长亦沦为了看似有主见的实质性工具人，倒是女主看的那个中印警察对比的视频让人笑而不语印度电影在现实题材上总是那么强劲，新手女警出于自发的正义，想查出奸杀女孩的真凶，却意外导致另一个男孩的死亡。和稀泥不办事贪腐严重的警局、把女性权益作为口号实则为其从政做铺垫的女领导、逍遥法外无人监管的高种姓凶手，这些平铺直叙展现在面前时，无需任何复杂影视化处理，便已经让人感受到黑暗无边……6.21 科技影城 每年总会排一部科技影城也是很妙了，就是常规的通过一个案件（一般都是奸杀之类）来暴露印度司法体系问题的电影，通常这类电影的结局就是没有结局，只是拍出来告诉我们有这件事而已。这次比较出乎我意料的是导演暗写了一条LES线，在常规这类电影里不多见。看着看着才发现全程没有配乐。 这个片总给我一种好无奈的感觉。 女队长这个人设很丰满，有想为女性做点什么的梦想，但又对现实妥协了；桑托什更像一个理想化的女队长，她最后选择的是去孟买，不是回家也而不是妥协。 印度人好会拍这种女性权利的困境。抛弃了常规电影的叙事节奏，通过生活化事件的展现，给观众带来一种无力感。片中从一开始的女性主义，到结尾的反转和女领导的坦白，颇具讽刺，并揭示出真正的主题：官僚主义和种姓制度。看完只想说，所有国家都是一个鸟样，去他妈的人类世界。