东极岛

• 豆瓣评分：0
• 片长：133分钟
• 导演：管虎 / 费振翔
• 年代：2025
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情 / 历史 / 战争
• 语言：汉语普通话 / 英语 / 日语
• 编剧：陈舒 / 董润年 / 张冀 / 费振翔 / 周晨
• 影片别名：东极大营救 / Dongji Island / Dongji Rescue
• 更新时间：2025-10-04
• 上映：2025-08-08(中国大陆)
• 主演：朱一龙 / 吴磊 / 倪妮 / 杨皓宇 / 陈明昊 / 倪大红 / 威廉·弗兰克林-米勒 / 李九霄 / 王奕权 / 李卓钊

二战期间，中国舟山附近海域，一艘载满英军战俘的日本货轮被击沉，上千名英军战俘被日军封锁于船舱内。绝境之时，东极岛上的一群渔民毅然前来。他们凭借骨子里的善良、野性与血性，在惊涛骇浪中，为落难的战俘打开一条生路。取材自中国渔民营救英军战俘的真实事件。《东极岛》下载观后评论：1、在影院看过两遍《里斯本丸沉默》，两次哭到不能自已。这本身已是一个足够厚重有力量、见人性亦见善恶的历史事件，方励还原历史拍出那样的纪录片是给中国挣足脸面的，如今这脸被管虎加倍丢出去了。2、以前觉得管虎是高配陆川是我错了，陆川拍南京至少没瞎搞，而如今看来，《老炮儿》扭曲的审美与认知才是管虎的本色。3、改编历史，可锦上添花，但最忌歪曲历史本质和根基。任何看过纪录片的人，都能记得参与当年救援的百岁老人脸上浮现的神情，那是一个单纯的、纯粹的“好人”的神情。正是基于这种人性的大善，东极岛救援才显得尤为可贵。这难理解吗？！可管虎偏偏说他不理解，所以才舍本逐末为戏剧冲突去给岛民找什么狗屁救援理由。真是天杀了，为什么偏要由一个根本不理解东极岛事件的导演来拍这片子啊。制片到底怎么想的？哦，制片是一家人。当“中国人不能跪”、“致每一位血性中国人”之类的口号在银幕上被喊出或被呈现时，我只感到一种抽象与可笑：电影里该跪的依旧跪着，所谓的血性也显得虚妄不定。说到底，眼下哪一个中国人又真的没有在跪？血性又何曾真正拥有？想吃“红色红利”却喊错了口号，自然也就割不到什么韭菜。尽管本片在制作规模上堪称“大片”，但特效等技术层面时好时坏，表现并不稳定。画面虽始终带有某种质感与腔调，剧作上却处处自我矛盾、漏洞频出：人物的核心动机模糊不清，情节转折也显得生硬突兀。全片丝毫没有“人类命运共同体”那种渺小中见伟大的气度，反而流露出不少眼界狭窄与小家子气。剧情片终究不是纪录片。以中国渔民为背景展开虚构本无可厚非，但整体叙事却未能与“里斯本丸沉没”这一历史事件真正有机融合。丨金逸海珠城 IMAX 20250809这素材一定会拍的，毕竟中国平民为盟友做了救主，又有纪录片普及过背景。还是档期定制。 这是以中国人为主角的商业片。 前100分钟，故事微妙地游走在好和不好之间。设定bug很多，明白喵说的，以史实为标准，荒谬。好在以故事为标准，自由。更残酷，更浪漫，个人感情的动力更切身。神话是策略，自我神话是自信，好莱坞都有过。现实主义未必，然我同胞有如许品质，不需怀疑。后知后觉，大片不用方言。 最后35分钟，类型片的纯度更浓，终于可以关掉斤斤计较喋喋不休的评论心，交给感官，战争，动作，尤其海难的部分，技术应该是刷新了吧。 朱一龙吴磊都是第一次看，印象都好。倪妮也好。 看到高赞评论是一星，只能说，影视寒冬中，这个量级的且看且惜吧。 不喜欢大喊大叫那种，好在不多。焰日下的苇草，日暮到午夜的海，好。 我手松救人需要什么理由——这本来是渔民朴实无暇的人性微光，但在导演的镜头下却被异化为“压迫-复仇”的老套二元快感流水线，日军的暴力奇观成为触发观众肾上腺素的工具，朱一龙仿佛“海上美国队长”附体十步杀一人，这种将国际人道救援降格为抗日神剧的创作逻辑，暴露了主创对历史的轻佻。吴磊这种无逻辑圣母心泛滥、道德光环压垮真实人性的的工具人角色拍出来就是挨骂的，导演完全沉浸在爽片叙事里连这种脸谱化的烂疮都无视了，倪妮砸祠堂的觉醒看似高光，然而谁都看得出来是导演在强行插入女性主义符号，与主线逻辑断裂如平行时空。所有角色都在为“燃点”服务，电影的空洞肉眼可见。水下实拍与巨轮倾覆的视听震撼确实让电影在商业层面上取得了不俗的观感，但审美降级式的表达让历史沦为爽片的佐料，这显然是很难让观众信服的。唯一优势仅体现在技术层面，尤其是摄影的质感非常强，海下的窒息感，以及对于侵略性与恐慌感的塑造颇具影像魅力，imax场的体验感会更强，很可惜，本片的优点仅此而已。 除了技术层面几乎都是失控的，尤其是高潮段落，硬要给倪妮捆绑上“女权主义”大旗，但女性力量的体现无非还是喊口号式的，空洞又无力。情感处理太粗糙了，人物行为动机毫无逻辑，尤其是吴磊饰演的弟弟，他的正义感在开场并没有给到有力佐证，导致后期的英勇就义让人摸不着头脑。 配乐太满了，强行煽情毫无意义，其实渔民的海盗式行为还蛮有看点的，但展现的都是花架势，看似故弄玄虚实则毫无力量感，唯一印象深刻的只有陈先生被焚尸，与烽火融合一体时，大吟《满江红》的画面，壮怀激烈啊！这剧情浪费这些演员，剧情逻辑不通和纪录片出处很大。恶心的迷之镜头…咱就是说非要从股间拍特写么？男女主的海盗感情戏没必要，好多“忍耐”的呐喊…太拖沓没必要，民族主义和满江红挂钩没必要，捶墙的口号也没必要。结尾30分钟还行但是台词略尬，救人救到半场开香槟简直不可思议。说是爽片但观感又没有那么爽，个人英雄主义又略显失败…及格分数3.5+吧。我个人认为最打动我的竟然是片尾那些受害者家属的娓娓道来。大场面不错空镜头很好（一点点细细的红线即视感）OST很好～总而言之这片想表达的是东极岛里斯本丸救援事件下的中国人民的底色是善良的，大义的，中国人民可以抛头颅洒热血，中国人民觉醒站起来了（然后这劲儿又平乏又用错地方）……要把真实历史事件里斯本丸本身的人类高光硬塞进/甚至爆改成周年相关主题以及加入个人英雄元素本来就很难，不，超难……何况你不堆成个混合类型这片怕根本都拍不出来吧所以第一幕如此套路而冗长，已经不能用“他们尽力了”来形容了…我客观点讲我认为这个剧本就算不是在这样的环境及甲方条件下的最优解，也至少是最佳的次优解了何况还有“忍不了啦”“去tmd封海”（封什么？）（你们在摘什么？）和“献给有血性的中国人”这些去爹味口号，还想怎样啦不过我本来也不是为了看这些我只是想进场看技术，确实挺好的水下戏一本满足但最后大营救的海水特效一股子AI味有点刺鼻了哈……鉴于这票钱我自己掏的我只能遵从自己的内心打分了《海洋奇援》，“海上有难，必救”，而中国人常说“四海”泛指世界。片尾采访印证“都是条命”。 “里斯本丸沉没”是好题材：同样从岛到海，截然不同的无故而杀人、非故而救人，中日之外的第三方视角加入，揭露日军暴行凌辱世界人民无差别——践踏世界和平天理难容，只是其“起跑线”。 （片中有一幕：儿童由变成直面屠杀。大概就是片方对于尺度问题的回应，与此同时眼里有火；以及对于那段历史的总结——有苦难言） 重温《里斯本丸沉没》，历史的主角是——英军自救与渔民们营救。 史实已是史诗，创作者或无中生有、或添油加醋，自恋之余有傲慢与偏见之嫌。愧对渔民朴实的善心——就是无需缘由。什么玩意儿。管虎上部还在拍狗阵那样摄影如此优秀的电影。这次就又拍了个金刚川。调色很奇怪啊。廉价。还有摄影和剪辑，尤其是剪辑，糟糕透顶。又是和上部看的小妖怪一样，一直叨叨叨。甚至比小妖怪更夸张，还用了大量旁白。而且莫名其妙增加一些搞笑情节，也是没搞懂。成片居然还有IMAX画幅。浪费。一到拍主旋律就原形毕露。敷衍。最近还看了重映的无名。和第一次观感一致。配的上投资的拍摄，肉眼可见的明面上的贵。而且很明显的感受到和诺兰的思路是一致的。不仅是非线性的角度。尽管是主旋律，程耳也是有追求的。而且不完全是教科书的视角。拍摄上是不次的，但又是一次典型的资源浪费，很多情节明显看到了导演的想法强过了故事逻辑也强过于现实逻辑。岛民在各演各的，一个40年代的渔村小岛上各种能人都有，有帅的过头的海盗、知识水平很高的逃兵、语言天赋很高的汉奸、爱养孩子的船王，甚至还有女性运动者和深柜……人物转变靠喊口号和煽情，男女主角说着不属于那个时代的爱的语言，喝着洋酒抽着洋烟…… 看到最后的字幕写的是“献给有血性的中国人”，能出海救人的渔民在我看来就已经非常有血性了，真正伟大的是普通人最朴素的情感，塑造了几个不普通又悬浮的主角，真的无法共情。第一感受就是不好看，细细想来整部电影的感觉都怪怪的，完全没有拍出历史的厚重感，很多镜头都有一股做作的油腻感，比如导演老惦记着b抽烟镜头干什么，节奏也是全程慢吞吞的，经常性拍一些发呆恍惚的镜头，整个后半场都打到家门口了岛民都还在犹豫，完全没有主观能动性，在倪妮的一番演讲后才开始动员救人，全程塑造了0个有效人物，只看到了被逼无奈的工具人，结尾是惯性的高喊口号慢镜头来煽情，很惨场面也很大，本该为他们的伟大而落泪但是拍得完全不动人。 弥补了暑期档没有大制作烂片的缺憾（在方励的前车之鉴下，管虎竟然还是《八佰》的臭毛病，看到八个编剧真是两眼一黑的程度！各种绿幕下的慢动作和视听煽情，人物从主角到配角都十分刻意，把本就属于普通渔民群体的善良和质朴煽动成个人英雄主义如男女主人公的个人秀简直是本末倒置、愚蠢至极！依旧用不断复现残忍的虐杀手段来达到震慑观众、挑起观众情绪更是比《照相馆》不知道低到哪里去。从《金刚川》到《八佰》再到《东极岛》，管虎带着一种陈旧的、好莱坞战争题材似的政治操控和宣传手段，在讲一种新的狭隘的、极端民族主义。