玛丽埃尔都知道

• 豆瓣评分：6.9
• 片长：86分钟
• 导演：弗雷德里克·汉巴莱克
• 年代：2025
• 地区：德国
• 类型：剧情
• 语言：德语 / 英语 / 法语
• 编剧：弗雷德里克·汉巴莱克
• 影片别名：全知女儿视角(台) / What Marielle Knows / Marielle‎
• 更新时间：2025-11-16
• 上映：2025-02-17(柏林电影节)
• 主演：尤莉亚·延奇 / 费利克斯·克拉默 / 莱妮·盖泽勒 / 穆罕默德·阿泰斯奇 / 莫里斯·川恩弗斯 / 西西·赫费雷尔 / 维多利亚·迈耶 / 娜佳·萨贝尔斯基 / 玛丽安·莫特哈默 / 弗兰齐丝卡·哈克尔 / 苏菲·罗盖尔

女孩青春期，与同学一言不合，对方一个巴掌呼下去，神奇的事情发生了！女孩获得超能力，声称可以完全感知父母正在经历的一切，果然被当成胡言乱语，然而母亲偷抽烟、父亲被下属当众质疑，都被她如数家珍地抖出，父母才惊觉事情大条，难道那些不可告人的祕密，也都被女儿看在眼里？要如何才能让她恢复「正常」？第75届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)弗雷德里克·汉巴莱克《玛丽埃尔都知道电影网友评论》#2025德国电影展。奇幻的强设定下电影语言显得中规中矩，甚至可以说平平无奇——一点奇幻佐料，必不可缺的德国交响乐用以划分段落，直指向社会议题，关于婚姻与爱情，谎言和真相，亲子关系，家庭中的女人们，嗯，这很德味。有用摄影机的角度来进行一定的叙事，但是用得有点儿呆，最开始的有点奇怪的监控视角到游弋于人物脸部绕着人物的跟镜，都有点太守规矩了，看得出是为了模仿玛丽埃尔视点，然而对不起小女孩的演技。幸好情节上没有落进现实世界圈套，台词上也很机智，笑点铺得不错，几场母女戏份（姥姥-妈妈-女儿）看得眼眶湿湿的，我想不如抛掉那些中产无聊婚姻，虚伪社交，职场争斗的浮光掠影，专注于这点呢？倒还显得真挚动人：小孩与真正负担教育重担的家长感情总是更复杂，这个角色一般是妈妈，现代社会下她很有可能还是个职场女强人妈。2025年德国影展观看，影厅里人不算少，还有一些外国友人。给5星是觉得这是部有趣的电影，对话坦诚到让人尴尬，而且有一些会反复出现的关键词，比如“抽烟”，以及在表演和台词上重复呈现的桥段，让影片显得更加搞笑。情节设计上，这种“全知感应”的非现实情节使儿童视角直接绕到了家庭关系的背后，让青春期的女儿完全感应到父母的所作所为，让玛里埃尔面前看见很多本不该她承担和面对的东西，而不是听周围人讲述，打破了常规，也让她受伤。这也让我们看到，在孩子面前，父母就应该是父母，而不是他们的职业、妻子或丈夫，孩子没有奢求太多，只是希望自己被爱，所以在影片末尾，当妈妈说出“我爱你”的时候玛丽埃尔回头了，这是她真正知道的事。最后，玛丽埃尔家的装潢真的很好看啊，这就是包豪斯吗？主竞赛目前为止和生息之地并驾齐驱得好（从同一天另一部华语烂片创伤中被治愈了），节奏极好（也确实很德式），能做到轻盈松弛干练和幽默其实是相当难的事情，需要导演极为深厚掌握叙事和影像节奏的功力，让人笑很多时候比让人悲更难。这种用一个巧妙概念设定生成的新型家庭权力关系实验塑造的新情动（非常幽灵情动）非常生动，巧妙剖开家庭关系的各个切面，而无论是笑也好，解剖也好，最终升华的点只能落脚于爱，只有爱是出路，简单点睛一收，特别好。和整场德国人一起笑了一场也是很难得体验，可能也说明某种程度的德国化吧哈哈。简单的现实向科幻文本，很德式的讽刺喜剧，时常切换的语言（德语or法语），用smoke作为比喻戏谑对性的再选择，甚至职场中因为一只无头的鸟做封面视觉而产生冲突的细节，都算是一种具体而微的中产的特权，被marielle一根针把一切都刺破了。视听上的中规中矩让讽刺的效果更强：让这样的中产露出窘态是电影常耍的把戏。结尾也很喜欢，以家庭为单位的谎言绞缠关系中，谈爱是最站不住脚，又最能破除魔咒的行为。【8】2025.11.15百老汇德国电影展，电影用很超现实的方法展现家庭矛盾的关系和冲突，当然大部分都是喜剧式的冲突，用一种很戏谑的调侃着婚姻中的破裂危机，女儿总是一副实话实话的冷脸表情，父母有时候一瞬间站在统一战线怀疑女儿，大人们总是很高傲拉不下脸的姿态也是影片中有意思的地方，最后埋藏在女儿的超能力到底消没消失呢？似乎已经不重要了，因为父母之间对女儿的关爱才是影片最重要的主题2025德国电影展@百老汇电影中心。3.5得让看似安宁的德国中产家庭滋生点波折，于是诞生了上帝视角+孩童心智的女儿，以及俗人视角+成人心智的父母，然后揭开永不结痂的伤疤，上演一出出“黑色喜剧”。剧本的核心是有趣的，全场观众的笑声和不嫌事大的心态就是认可的表现。可惜越是临近结尾越是趋于说教，把现实的荒唐呈现的落俗了。先通过第三者的（魔幻）介入assert无处不在的表演性，再推演出在不同他者mediation之间的表演性紊乱。有好几段华彩的吵架，偶尔的监控器视点，在辛辣和轻巧之间的平衡也很不错。结尾收得比较不知所措，从表演性抵达真爱（albeit cliche）的点子不错，但执行得太简单，有点遗憾地停留在了elevated小品@Berlinale2025 很好笑，感觉像是习得了德式幽默的开心麻花。拍摄的手段很像德语up爱转发的短视频段子，没什么考究的东西。每次Marielle的情绪进入下一个状态，佛光满面的特写搭配弦乐，作用有点像低智搞笑视频在抖出包袱之后剪进的meme动图，不是改用了贝多芬/勃拉姆斯就能更像电影。90 分钟的德国片，十分轻巧，极度自由的讲述方式，完全开放的结局。和《午后之爱》一样，讲一夫一妻制婚姻关系内部的疏离，以及人对真实而强烈的感觉的需求。但你会更喜欢这种举重若轻的讲述方式，这样的主题，便一定是那样沉闷的情绪吗？未必，未必。生活就是严肃里掺杂荒诞，痛感里透着温暖和滑稽。2025.11.15 百老汇MoMA 德国电影展 ｜ 让人想起北影节看的《孔雀：我是真的吗？》，德语片对于人性的探讨，尤其是人与人之间是否能够做到绝对坦诚和真正有效的沟通，已经到了这个深度，每个人看了都会毛骨悚然，成年人之间脆弱的体面在全知感应的孩子面前如此可悲又可笑。我很爱这种尴尬的干瘪的哑然的slapstick德式幽默，很直接低级但也很好笑。这部电影的概念也很精彩且独特：当亲子之间的权力关系倒置，父母不能再用谎言维持自己日常营造出的榜样模范的形象时，父母又应该如何赢得子女的尊重？心电感应的超能设定，但聚焦的是这个设定到来后家庭关系的变化，进展的戏剧逻辑不难猜测，胜在母女二人的表现抢眼，父亲也很好的承担了倒霉蛋受气包的背景板作用。今年柏林主竞赛两部德国类型片其实都挺工整的，可惜时不我与