人之欲

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：91分钟
• 导演：弗里茨·朗
• 年代：1954
• 地区：美国
• 类型：剧情 / 爱情 / 黑色电影
• 语言：英语
• 编剧：艾尔弗雷德·海斯 / 左拉
• 影片别名：
• 更新时间：2025-12-12
• 上映：1954-08-05(美国)
• 主演：格伦·福特 / 格洛丽亚·格雷厄姆 / 布罗德里克·克劳福德 / 埃德加·巴詹南 / 凯瑟琳·凯斯 / 佩吉·梅利 / 格兰丁·罗德

从朝鲜战场退伍归来的火车司机Jeff爱上了同事Carl的妻子Vicky，却无意中卷入了一场火车命案。是真爱还是早有预谋的借刀杀人？最后时刻Jeff又将如何抉择？《人之欲电影网友评论》8/10。结尾在火车穿过田野的机械运动中，封闭车厢内扼杀妻子的卡尔颓废地坐在位置上，在另一边杰夫默默驭车行进，平行空间中二人走向了相反的命运：卡尔主张暴力满足欲望，当一切破灭落得孤独茫然，杰夫则以理性方式做出了选择，没有杀人，踏上了没有爱的旅程。维基渴望用简单的婚姻摆脱与欧文斯难堪的过往，却被嫉妒心的丈夫卡尔逼成了道德败坏的女人，卡尔先是胁迫维基委身欧文斯以恢复工作，又在火车上叫维基敲响欧文斯的门，将笑脸迎人的欧文斯推到门后，黑暗中疾驰的火车闪动着成排照明灯，接着卡尔往衣服擦刀，镜头让犯罪事实呈现在火车里，它像被激烈的欲望驱动，杰夫和维基藏身驿站的小屋时二人拥抱、亲吻，却没有属于自由的空间，杰夫下决心后尾随醉酒的卡尔，火车身遮挡了此时发生的事，他的理性阻止了自己杀人，让维基独自面对人欲之恶。结尾喻义工人做事和婚恋要守本分（？）。还有五年就能退休但被解雇的车站助理男二，格纹外套穿着介于工人和白领之间，既攀爬阶级鸿沟又嫉妒冲动。妻子女主被大资产阶级玩弄又抛弃后嫁给男二，简直是美国金瓶梅，一个悲剧性人物被塑造成了恶人。男主战场归来，穿的像银行家的调度长冷漠问好，同是司机的旧友热情相迎，还能长期住在家里。一心仰慕男主的真善美女二的塑造可能是想和女主产生一种反差，但实在缺乏动机。五十年代的工人阶级住宅内部很宽敞，今天看也不过时，就是环境嘈杂，外墙材料也一般。主人公都是普通人，都有阴暗的一部分，如果不是剧情需要男主悬崖勒马，最终也不会是望着铁路职工联谊舞会票微笑（喻指和女二在一起了）的结局。70s民航发展最终取代美国客运铁路，重工业体力劳动的父权基础被冲垮。要安全不如坐飞机的台词一语成谶。好莱坞传奇补遗;第35部弗里茨朗.左拉同名原著改编.1.朗黑色电影的共有特征,即人物被动的行为抉择和复杂心性的疑雾型设置:V是有童年被侵经历的自私人格,同时亦舍得以付出换取丈夫C的工作机会.C强硬残暴的另一面是窝囊卑微的年迈失业工人.J则极为飘摇,善良果敢又抑不住的贪婪.由多面的形象刻画对接至影片题旨于人性-宿命/阶级矛盾-女性压迫的讽喻和评判,极具说服力.2.铁路-火车承载的象征意义:新旧时代与命运的既定归宿,在主观镜头中一系列精确的线路会合轨道向前行进.3.朗电影中首次出现的电视机,预演后续两部美国制片所探讨的媒体操控主题.4.Gloria Grahame+1,弱势对峙戏中反客为主的个人魅力.5."区分对方是否合适,在于你如何爱她".战后解甲归田的男性的混沌生存处境，并消解掉战时主旋律昂扬的理想主义情调，也往往是一种中产的情调——主体的勇气和家庭的幸福:孩子、妻子、战友、信仰。 电影远离了这一切转而致使男主不受控制地深陷危险的欲望漩涡——要伦理混乱的人妻不要“贤妻良母的青梅竹马”，何等挑衅且令人绝望的选择。 战后的和平并非如战时期许般的甜蜜，悬吊于头顶的基础生存论的困境被欲望的黑色所深度晕染，到底为何不要美好而要挑拨禁忌？（弗里茨朗离开了二三十年代的心理学/民间玄学的潮流，又来到了五十年代的迷雾环绕，继续捕捉黑色的眩晕。+.个人感觉，朗在这部作品里塑造了他的黑色电影作品序列中戏剧性最强、张力最饱满、可塑度最高的伦理关系，而叙事的推动与观念的传达基本上能稳稳地倚靠着复杂的角色关系在类型化的叙事驱动下形成的种种发展与变化。而这部作品与朗的其它黑色佳作的差距在于，它并没形成具有强凝聚力与高调动性的事件张力，使全片的节奏与构造不同以往那样细腻有度而是更偏向僵硬与刻板。若是将本片的人物关系毫无保留地移植到一个能体现朗惯常剧作水平的剧本，这将会是一部更为优秀的作品。故事改的比雷诺阿的版本情节紧凑目的明确得多 也精神分析得多 更具备模糊性和多义性（维基究竟是怎样的人）直至战争结束返乡的男性对在他们离开时开始走出家庭进入社会主事变得独立的女性的恐惧 开放式结局的处理也好评 但论绝望和忧郁的黑色气质可能还是雷诺阿略高一筹 结尾处杰夫尾随卡尔的段落非常喜欢 特别是火车经过掩盖住真正发生的事情从而制造悬念 格洛丽亚不是那种超绝漂亮的女演员但是非常有灵气（和邪气） 狠狠喜欢她邮差总按两次铃的和谐版，角色行为动机太生硬，剧情有点牵强，即使Vicky婚前勾引老板以及后来想利用Jeff是真的，但事情的转折点不应该是她为了给酒鬼家暴老公找工作才惹出来的麻烦事，最后还被老公掐死，老公和男朋友反而没事，这女人的命也太苦了。不敢相信这是大导演弗里茨·朗拍的，好平庸。格伦·福特的外形一看就是标准的顾家好好先生，看着就不像勾搭有夫之妇的人，格雷厄姆用鼻子说话真的让人有些讨厌。一见钟情无非是见色起意（男性角色）。。每个剧中人在说“爱”的时候，都能感受到利己主义喷着冷气的嘲笑。事关生死，趋吉避凶的本能杂着深深的嫉妒和自私，狠狠地把厄运捆绑的男女抛向毁灭。一次次身不由己，一层层谎言叠加，女主被遇到的三位男性消费利用，她的命运反击终究还是羸弱的葬送。朗的镜头调度就是艺术品。电影中的角色就是在诠释人之欲，卡尔是性欲和贪欲，他只想掌控着妻子维姬为他谋取利益；维姬则在演绎情欲，甚至不惜为此策动自己的爱人去杀人。这个蛇蝎女人也是十分可怜的。男主能脱身则在于他没有沉浸在这些人之欲之中，他的角色也是“反”黑色电影的角色最后Jeff要是杀了Karl就有双重赔偿的既视感了 电影表现最好的是Gloria Grahame Glenn Ford虽然演技一般 不过50s他还是很帅气的 Broderick Crawford is THE WORST男女主挺有夫妻相的。 嫁给卡尔实在是倒了八辈子霉了，但卡尔是个多么平凡的男人，是世界上千千万万的平凡的男人之一。懦弱自大自命不凡想着得到聪明美丽的不属于自己的女人，在失意时杀人猎货，比女主蛇不蛇蝎的要令人恶心一万倍。和让雷诺阿的《衣冠禽兽》同宗同源，但拍出了不一样的感觉：雷诺阿更诗意更伤感，弗里茨朗大量运用镜面和阴影，使全片充满浓重的黑色电影风格，但全身而退的男主和不够蛇蝎的女主还是弱化了讽刺和宿命的味道。