临租家庭

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：103分钟
• 导演：宫崎光代
• 年代：2025
• 地区：日本 / 美国
• 类型：剧情 / 喜剧
• 语言：英语 / 日语
• 编剧：宫崎光代 / 斯蒂芬·布拉哈特
• 影片别名：日租家庭(台)
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2025-09-06(多伦多电影节) / 2025-11-21(美国)
• 主演：布兰登·费舍 / 平岳大 / 山本真理 / 香农·戈尔曼 / 柄本明 / 尼希 / 古川雁 / 金隆夫 / 小松裕司 / 长田凉子 / 保罗·安德里亚·迪·皮耶特罗 / 木村文哉 / 龟田梨纱 / 加奈·凯蒂 / 尾关伸嗣 / 筱崎志乃 / 楚南勇真

本片讲述了一位在东京落魄的美国演员的故事。他受雇于一家日本家庭租赁公司，充当门面上的“美籍演员”，由此通过扮演他人生活中的各种角色，踏上了一段意想不到的自我发现之旅。第79届英国电影学院奖电影奖 最佳导演(提名)宫崎光代 第97届美国国家评论协会奖年度佳片 第31届美国评论家选择电影奖最佳青少年演员(提名)香农·戈尔曼《临租家庭电影网友评论》太差了，完全是殖民地主义+温情ポルノ。从最开始“所以你才是gaijin”“我们日本人不这么做事”这句话，以及全片对这句话都是绝对视的时候我就已经对这个片子不抱期待并想退场。这个片子到底是给谁看的，在我看来完全是东方主义搏欧美人眼球，在日本放映是它最大的错误，大量的刻板印象惨不忍睹。并且rental family这个设定在片子里起到作为日本社会切入点和疗愈/哀悼人的创伤这两件事。前者来说文德斯已经用《完美的日子》干过同样的事情，然而本片在刻板印象上比前者严重8倍。后者在我看来极其危险不值得以温情赞扬。脚本非常粗糙，大量的解释不清的情节，所有的转变都是为了转变而转变毫无说服力。最后，就算非找白人不可，那为什么不找一个真的在日本生活过的白人以提高说服力。资本？映后改成映前吃相难看，绑架观众时间。以“租借家人”这一日本真实存在的社会服务切入，让布兰登·费舍饰演的过气演员菲利普，成为穿梭于都市情感荒漠的观察者与参与者。导演没有把设定处理成猎奇的社会奇观或简单的道德批判，而是让镜头下的东京褪去了惯常的霓虹奇观，呈现出一种疏离的日常感。菲利普的工作被流程化、服务业化，从接单、排练、执行、到收尾。这类剥离浪漫的呈现，让“情感成为可购买的商品”这种冰冷的事实更具说服力。他也愈发在客户的依赖中混淆了工作与真情，而这种“被需要”的幻觉，于他是种救赎，于客户则可能是危险的沉溺。布兰登·费舍完美诠释了“温柔的失意”，让菲利普的善意与疲惫同样可信，避免了角色滑向圣人或小丑的极端。片子不在提供关于孤独的解决方案或明确的价值判断，它只正视了现代人在高度原子化社会中，对联结的渴望与对真实的犹疑。★★★☆虽然我觉得挺好看的以及我一直觉得日本文化挺变态的，但是一直以来有一种挥之不去的这些腐朽的日本文化你们的loser白男来做救世主了的感觉……一想到里面做个sad American都可以是niche market我真想说生而为白男是出生在了终点线上啊。以及里面或者说是整个日本or东亚文化里对女性作为caretaker角色的压迫没有得到任何体谅，连老板想象的理想生活也是雇佣妻子来洗手作羹汤，但你见白男反对了吗？（说到这里甚至美化了风月场所，就……经过很不如意的几天后很需要这样的片子在周五晚上让我放松一下，并且不是美式大团圆式的轻松。 剧情让我想起n部职场日剧，新人初入一个公司改变身边所有人的感觉，叙事不太好莱坞好评。一些日本和美式交流方式的微妙差异捕捉的很好，没有一些cringe的符号化日本萌妹之类的也好评，整体画风很日剧了，本来看是美国制作还有点担心。 但是男主这个角色塑造的很差，呆了七年得比这个更懂点人情世故吧。 会有一点点伤心，因为经历类似很懂小女孩的心理。仍然喜欢把小人物放进格格不入的大环境中，寻寻觅觅自己的价值和意义的故事。像是迷失东京+又见奈良。人就是很柔软和天真，在一场场假戏中一次次相信自己被需要被爱着，即便是rental family的老板也需要租来的妻子儿子来扮演灯火通明的家。 以及很多镜头都很美很美，配乐特别棒！A perfect balance of wits, humour and poignancy. Truly amazing“就算你在这里再生活一百年，你理解不了的事还是远比你能理解的多”：先给西方观众一点大大的东亚震撼（送小孩上学那里谁能不笑，同性恋那里又谁能不悲……），再让实诚的美国人（尽管咱们爱管这叫“傻”）来打开东亚人的心门。相比于自身成长，Phillip这一角色的作用更像是西方观众的“银幕化身”，带领观众一同深入了解这个陌生的文化，并最终与其相互交融。结尾那一幕的处理非常喜欢，“神也在你我心中”3.5/5 很巧妙的剧情设定，引出了很多很有意思的讨论点。如果能再深挖讨论，就好啦。customer service小姐姐说我们是做相似的工作，一个从身体上帮助别人，一个从情感出发。如果身体和情感都是可以物化、标价、出售的，我们还剩下什么呐？ 最后在镜子中看见自己，是想表达God lives within us？ 不知道为什么，总觉得隔了层皮，一种西方视角解读东亚文化的感觉…在轻松愉悦的氛围里向人娓娓道来家人的意义。题材不算是特别新颖，但是我非常喜欢导演的叙事方式。没有强制煽情的桥段，也没有让人大跌眼镜的drama，所有的小意外都会觉得有点意料之中。主角设定成西方人也很有意思，相当于通过一个局外人的眼睛来看东方人的家庭观。没想到主演的日语那么好，导致只有荷兰语字幕的我又没有100%听懂下次再看有有除英文以外的电影我一定得找有英文字幕的了在剧情逻辑和情绪上并不太能说得通。很表面得表达了一个美国人在亚洲社会可以扮演的角色，这真的不是白男的另一种男性幻想吗？比如只通过几次的见面就想表现得比一个单亲母亲更了解女儿，然后开始完全不符合亚洲社会规训的说教。基本上所有剧情都是为了服务男主这个在日本社会生活的美国人，虽然导演的某些镜头拍得不错但是整体只能说一般。 理解导演想表达的温暖，但由一个白男来演绎免不了突出一种white savior情结。和小女孩也好，和老作家也好，男主不过和他们相处了几小时就成为全世界最了解他们的人了。在日本八年依然用英语沟通，结果工作两个月就要用自己的道德准则改革行业了。自我感动又不计后果，我永远学不来他们的self-righteousness。抱着批判香蕉人的想法去看，意外的没有评价中那么舔，用外国人也是因为“外人”这个概念来表现isolation/很意料之中的故事，老套但是有用/既有日本片的安静又有美国片的性情，融合的不错/双语融合做的蛮自然的，真正的双语用者写的bilingual script就是比傲慢白人好/老板的故事可以再挖一点，蛮有意思的3.5 给东洋和西洋双方看都很讨喜的片子，可惜的是细腻的情感流露往往用力太猛，有些硬性的剧情漏洞，但是Branden Fraser演技相当扎实，宫崎光代在处理亚欧跨文化其实很驾轻就熟，相较于Beef本片相当轻盈且扎根于她的母体文化。nice cinematography btw