一去不回

• 豆瓣评分：5.6
• 片长：128分钟
• 导演：根岸吉太郎
• 年代：2025
• 地区：日本
• 类型：剧情 / 爱情
• 语言：日语
• 编剧：田中阳造
• 影片别名：三分之爱(台) / Yasuko, Songs of Days Past
• 更新时间：2026-01-17
• 上映：2025-02-04(鹿特丹电影节) / 2025-02-21(日本)
• 主演：广濑铃 / 木户大圣 / 冈田将生

本片以大正时代为舞台，描写了真实存在的女演员长谷川泰子（广濑铃 饰）、诗人中原中也（木户大圣 饰）、评论家小林秀雄（冈田将生 饰）男女三人的三角关系和壮烈青春的故事。初出茅庐的女演员长谷川泰子邂逅了后来被称为天才诗人的青年中原中也。互相虚张声势的两人互相吸引，开始一起生活。后来两人搬到了东京，中也的朋友、后来代表日本的文艺评论家小林秀雄前来拜访。可以说是偶然的相遇，不久后打乱了3人的命运。第54届鹿特丹国际电影节大银幕奖 最佳影片(提名)根岸吉太郎《一去不回电影网友评论》在熬夜最看不下这种挠人东西的时候看了，太颠了这是什么……美学尚存，但此外没有优点了……丝丝作为故事中心没什么大问题，虽然也只是没问题，神经质部分的表现略有不到位但要说的话倾向于剧本的锅这个剧本真是展现了文艺片里多贪多失的坏习惯，这场戏也想铺陈那场戏也想暗示结果整体的节奏稀碎，而且想表达的内容也没有点到正确的程度别再搞力所不能及的故弄玄虚 木户大圣脸和表演都太小孩了，开始17岁中也还觉得可以，后面就和设定断层的违和感越来越强……cp感也是几乎没有啊！不是都奔三了吗怎么完全不像成男 小卷演这种装相的角色的时候一直会有脸上舒展不开的问题，而且实在是不如前两位颠，感觉说这个故弄玄虚的台词时微妙地找不到信念感www不过cp感反而如同老天追着喂的那样到位……怎么不算靠脸吃饭呢……15th北影节第三部 编剧拉垮，叙事节奏和逻辑都很差。但是光影和色调运用得十分出色，摄影上大分，大正时期的服饰、衣着、建筑都特别有味道，再怎么迷惑的剧情都能勉强忍一忍。两男一女的虐恋纠缠，真情假爱难以分辨。女主角在关系中极度渴爱甚至于歇斯底里，离了男人反倒正常得很。真不知道编剧到底想表达什么。 丝丝每一个造型都美得很过分，表演很贴合电影的气质，尤其看完《在长椅上》后更发觉她的可塑性实在是很强，有大导缘不是没有道理的。木户大圣相比之下还是太稚嫩，常常让人感到接不上丝丝的戏。冈卷的角色好像是三角关系里的一员却又好像游离在故事之外，发挥空间可以很大但是感觉被人设局限住了。 导演和帅哥美女以后拍点好的吧。 怎么说呢，人物塑造居然很饱满很合情合理，就是文艺b的爱情故事。 男主类比兰波吧，诗人有才是天才但过于自我傲慢，而且男女之爱世俗之爱限制了他的才华，只有痛苦才能催生思想先进，有爱但遇到女主只会打骂，他更适合后来的贤妻扶持生活，也同样早逝。 男二类比魏尔伦，诗人但羡慕嫉妒兰波的才华，所以从男主手里抢了女主，以为自己成功了，但温柔体贴没用，最后还是要打骂分别。 因为女主由于母亲的错误爱情观和缺爱，女主缺乏安全感，明明深爱男主但作天作地，换了男二也一样，无论是谁跟女主过最后都是无休无止的吵架，所以最后结局是女主自我觉醒和独立。ゆきてかへらぬ很可惜的作品。原型的故事如此动人，导演却没能够把它详实地展现。角色似乎在情感上被逼迫成长，豁达，完全不顺理成章的发展。对于氛围的描述太少太不真实，周围的布景太新太假，演员的台词多么装腔作势，像一出无趣的舞台剧，一部无法传递情感的文艺片，情绪只停留在台词里的情绪片。比起只在营造氛围更可怕的是毫无氛围，尤其你讲述的是一个神经质而又不吝浪漫的故事。 侦探物语里的朦胧色彩原只是特殊年代泡沫下的虚影，那种美好一去不回。这四颗纯粹是我那点初中遗留下来的日本作家轶事的情节。这种折磨的情感我竟然能够尝试感受，感谢第一个场景那大正的雨,屋檐的柿子。 但中间滑旱冰那一段镜头的处理总有种现代劣质肥皂剧的感觉一下出戏了 以及日本那时的男作家还是有多说两句话就让人有一巴掌扇过去的冲动 为什么能接受就是因为女主的情感会压抑着发疯直接开打，但这时又会想艺术作品里的女性形象只能通过“疯”这种失去自我的方法才能实现反抗吗的悲哀能看到又疯癫三观不正又唯美，不能打高分、也不舍得太低的日本电影，是北影节的福利之一。电影最大看点是大正风情和松竹映画片场，画面构图和氛围感异国情调非常erotic。广濑铃长大了，风情万种，灵气十足的大银幕魅力值得一个提名。导演总是不舍得剪掉那些无聊戏，沉迷在一种疯癫自恋的氛围里，导致了超长，破坏了诗意的想象。这个文人诗、艺术小品格式中国电影这些年还真没有好看的，年代艺术电影更是没有。15th BJIFF，给我的感觉你要是想拍作家往事，有点太不贴了，我一直难以感觉到他们是诗人；你要是想拍关于三人的故事，也不太需要套一个诗人的皮。。 真是一直一直盯着女主的脸啊，真是好美。还有以后非必要不再看冈田将生的东西了，我太出戏了（我的问题 还有就能感觉出来所有场景都是临时搭的，连天空都很少拍到，室内也特别空旷简陋，整个电影的画面就像一部情景剧。发现自己对于类传记作品 其实还挺感兴趣的天才少年诗人X迷人女明星 X 权威文学评论家 三角关系最是引人 接近你是为了更接近他……泰子和中也发疯的时候 还好边上有个正常的小林 大正时期真的很有意思 独特的文化时代背景 整部电影的观感还不错 画面人物都很赏心悦目 牧户大圣真的太适合演少年了！and火口的两人客串瞩目……広瀬すず的演技太吓人了怎么会这么灾难 演技中规中矩、为人也比较正常不是神叨叨文艺男女的演员能不能不要演文艺片了，给人一种越努力越心酸的感觉。 三个人谁看着也不像也文化人也不像会为爱发疯的样子，虽然设定是20岁左右，但看起来跟初中生装大人一样，你们一去别回了。三个人加起来不如客串了几分钟的柄本佑。木户，你别演这些……表演还要进步啊，大动作表演起来怎么一股子中二尴尬感。 大成年间的故事？感觉三个主演怎么演得一点没有故事感，完全就是一部莫名其妙的无趣的三角恋商业爱情片 电影色调，构图还不错全程看木户的脸了，颜值也救不回的剧情片……他爱她，她爱他们，他爱他也爱她……给我看笑了……“将头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装，等会儿见你一定比想像美”试图通过文艺青年的情感纠葛展现一个时代的青春风貌，但最终在美学追求与叙事乏力之间失衡，成为一部视觉精致却情感疏离的作品。影片的核心矛盾是三人情感的拉扯，但角色塑造流于表面，许多台词过于文绉绉却无实质信息。主角设定17岁和21岁也只能演成这样了，但还是感觉俩小孩过家家，是他俩小包子脸太幼了吗（我真的很喜欢他俩的颜） ？后面那段确实有成年的感觉，但就是差点意思。看的时候会想起夏之终结 绝望的氛围真的挺难塑造（所以看看我们泷内公美吧！日本第一欲情绝望女人）（柄本佑居然也在