用武之地

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：131分钟
• 导演：申奥
• 年代：2025
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情 / 动作 / 战争
• 语言：汉语普通话 / 英语 / 法语 / 阿拉伯语
• 编剧：申奥 / 许渌洋
• 影片别名：Escape From The Outland
• 更新时间：2026-03-06
• 上映：2025-12-31(中国大陆)
• 主演：肖央 / 齐溪 / 任达华 / 郑恺 / 潘斌龙 / 法提 / 奥黛丽·欧塔维阿诺

影片取材自境外幸存人质真实自救经历。驻外记者马笑（肖央 饰）和志愿医生潘文佳（齐溪 饰）夫妇，陪同工程师苗峰（郑恺 饰）赴郊区修理基站，当地局势突变。三人一路躲避恐怖组织的无差别袭击，最终还是被绑架沦为人质，并在狱中结识了华侨商人周伟杰（任达华 饰）。面对恐怖分子闻所未闻的屠杀暴行和以命换钱的勒索，他们历经105天，展开了一场惊心动魄的自救逃生。《用武之地电影网友评论》从这部电影我大概是能了解到申奥的拍摄特点了，他很擅长拍“大环境变故下的小人物”在“逆境中的艰苦求生”的故事，比如《照相馆》中并没有太多中日军队间的大规模交战以及双方高层的展示，甚至主角也不是军队视角，而是几个普普通通的在南京生活的平民。可以看到他的剧本里有大量的人物细节上的刻画，通过微表情、丰富的文戏来体现，所以申奥剧本里的人物都很立体。同样类型的还有《万里归途》，或者《红海行动》，这两者重点放在国家层面，出场的人物比如外交官、军队，平民只是一个背景，特点都是由官方主导的救援，体现的是国家力量。但这部电影里你几乎看不到直接的来自官方的作用，真就是普通人的求生，重点也放在了文戏上，而不是热血沸腾的战斗，你能明显的感受到导演的人文情怀。这个结尾我很喜欢，地雷与西红柿，实际上的苍蝇与病床上的新生命点映观影完毕，久闻申奥的大名，没想到拍起类型片真有一手。电影前大部分将故事情节进行奇观化塑造，拍得像个非洲战乱小国猎奇旅游团，景点一个比一个带劲，先是良民被迫绑票外国人，又是地雷秒杀重要角色，再来身陷恐怖分子窝点，近距离感受钝刀砍腿、火烧活人，保证每隔十分钟都有杀机浮现，告诉观众什么才是十步杀一人、千里不留行。从《逃离德黑兰》到《摩加迪沙》再到《万里归途》，讲的都是人在国外遇险必须回国，看似都是奥德赛故事的变体，但主旨又有所不同。放到《用武之地》表面上是珍视和平，实际上是东大拳头够硬才能赢赢赢，国内才能祥和稳定，无人机蜂群和武装直升机，比吴京举在车头的国旗，要管用多了，然后在片尾轻点主题，回扣剧情，以beyond的Amani作为结尾，这就是新时代的主旋律--讲中国故事不一定要讲中国故事。首先高亮提醒：未成年人及心理承受能力差的人千万不要来看，电影里充满了奇观式的血腥场景，以及小孩/女人在尸体边哭嚎。太过于重复且没必要我甚至觉得《战狼2》在这方面都更好一些。其次，这几年国内关于“危险的境外”的电影真的太多了。我非常想知道有没有研究是关于，参与其中的演员及相关国家在地协调方如何看待自己国家在电影里被塑造成这个单一的样子。甚至电影中非常工具人的外方男女主都是法国人而并非非洲人。然后，因为“故事改编自真实案例”，好像许多剧情上的偷懒/硬伤就可以被掩盖过去；但我搜索相关原型，提到最多的是班巴里镇金矿，9人死亡2人重伤。最后，平心而论，演员的演技都还可以，稍有欠缺的郑恺也早早下线了。齐溪似乎是说的法语台词，也让人蛮惊喜。但是这并不耽误我觉得我浪费了人生中相当宝贵的两个多小时。导演应该是很得意苍蝇才是战争中唯一幸存者这句金句，一再反复的提及它，但是矛盾之处在于这句话背后的反战主义却又和本片实质上的民族主义大国叙事主旋律相抵触。如果仅从影像来看，很容易得出黑友绿敌的粗暴结论，但片中却又不止一处暗示建制派和反对派都不是什么好东西，战争本身就是邪恶的，尤其是那个援建当地的中国工程师死于政府军地雷的讽刺设计。申奥拍的片子太求稳太套路了，这部里更是对机械降神式的巧合运用到了近乎泛滥的地步，剧本的根本性矛盾在于如果此地已经将绑架肉票当成了一种谋财的普遍共识，怎么可能相隔不远的两个村庄在同一件事上却有着截然不同的反应，这完全不符合人类普遍的道德水准表现。心电图式的剧情起伏太多，故事的设计感太强，就差把任达华设计成一个台湾人了。郑恺的硬朗造型是一大亮点，可惜下线太快。理想化得不忍心看了，原来外国人能对中国人印象这么好，原来中国还有这么拼命有新闻理想的记者，这样的中国记者（未流亡）还能得到普利策奖的承认，原来失踪了三名中国公民能让大使馆撬动这么多资源拯救。要是真的活在这么强大又名声这么好的国度就好了，感觉是我见过最催人泪下的成人童话了。 上次看到这种国外战乱题材还是《万里归途》，相比上回刻板的主旋律说教，这部电影好很多了，主旋律味没了，只是呈现一个令人向往的理想。在剧情方面也深刻得多，绑架当地小孩的部分发人深思，人是在这里怎么变化的。还有个理想化的地方就是人性，那么多置自己生死于度外只为救主角的当地人（尤其是之前还绑架过他们），也是只有在电影里能看到吧，怎样看都确实是个成人童话。 另外，电影画面氛围不错，尺度大胆，算是堪堪值回电影票了。唉。依然是申奥所擅长的小人物切口，男主角起初并非一个有专业的战地记者，对于战争的态度也是好奇、旁观的。他并不是不怕死，只是没有意识到自己也并不能置身事外。反讽的是，后来他不得不拿这台摄影机帮恐怖分子拍勒索视频，将镜头对准每一个受害者，摄影机成了“帮凶”。再到后来，还是这台摄影机“出卖”了他，几乎给他招来杀身之祸。但同样，可以“杀人”的照片也可以救人。他拍的西红柿种植视频帮助了很多人，他拍照片这件事最后也救了自己。在战争的过程里，他从旁观者变成亲历者，最后终于明白了自己每一次按动快门的责任和意义。借由马笑的镜头，影片还原了很多以往宏大视角之下看不到的东西，它们因为真实而震撼，也因为真实而触目惊心。那是一个不把人当成人的蛮荒之地，而我们想要的，也只是每一个人都能有尊严地活着。#必须承认，申奥是年轻导演中最会拍商业片的导演。他非常会调动观众的情绪，实现观众与角色间的共情，而共情则是观众愿意走进电影院的最好驱动力。 然而也必须承认，申奥的三部作品都采用着一致的呈现手法，先不断地呈现“反派”的残忍，把大尺度的，不敢想的画面一一呈现，再接着用极为紧凑的叙事不断拽着观众向前走。这套叙事手法非常奏效，也贡献出了《南京照相馆》这样的半部好片，但问题也同样明显:申奥每每想更深入的探讨一些东西时就会陷入过度表现的问题，本应成为加分项，却成了扣分项。 《用武之地》当然不是烂片，只是太中庸，没什么太多亮点，而选角上我个人认为则是比较失败的。肖央这几年的戏路被完全限制，一直都在演这样的苦情角色，表演同质化严重。 或许有时候，仅仅呈现就已经够有力了。记者这份职业有时候是很讨人厌的。梁朝伟早期的代表作《癫佬正传》里就展现过一回。这回轮到肖央了。他在该片里就演了这么一个角色，无论他干啥事都能让人感到非常无语和反感。既拧巴又欠儿，就不干一点儿人事。结果就摊上事了，还连累了怀孕的老婆。三个多月一百多天里，就这么在异国他乡上演了一场辗转反侧的极度求生逃亡。好在肖央扮演的角色还是个善良的聪明的中国人，在非洲本地还是有善良的人愿意帮助他，让他安全地回国了。与此同时，本片让我见识到了非洲极端恐怖主义者的冷酷无情和残忍以及愚昧无知。他们的纯恶和信仰，让人感到绝望，就像活在十八层地狱里，永无宁日。导演申奥似乎很擅长拍这类影片，孤掷一注就信手拈来，南京照相馆就稍微收敛了一点。这类影片题材太沉重，看过一遍不想再看第二遍。先叠个甲，是前辈非要拖着我一起看国产大烂片的……超级想把手伸进大荧幕痛揍男主N顿！马笑顶着驻外记者的身份在危险国度玩旅拍，这家通讯社一招聘就是极品废物！虽然“出门在外，身份都是自己给的”，但徐德智和周轶君就做得很好～马笑还敢无能狂怒，把好好的一块饼打落在地上，他不是人，但很会看人下菜碟！怀孕的老婆被叛军首领下令烧死，马笑瞪大眼睛看着，不哭不闹不反抗，他个畜生，欺软怕硬，只敢打落一块饼！潘文佳一身怀六甲的志愿医生，在战乱地带搞自我感动那一套，好歹肚子里也是一条命啊！要不是主角光环太强大，这对卧龙凤雏早挂了！申奥自编自导，说的比拍的好听！#当年快40岁的陈凯歌拍了《霸王别姬》，如今快40岁的申奥拍了《南京照相馆》，前车之鉴，该收手时就收手！3/10。在观看《孤注一掷》时，我认为最适合申奥的定位其实是爆款短视频创作者，短视频需要在最短的时间里通过制造冲突爆点调动并操控观众情绪，这点申奥做得很好，可如果将创作体量上升到一部两个小时的电影，那就需要完整、统一的故事逻辑并体现角色成长，这点在申奥的电影里却不常见，正如你不知道为什么在异国他乡肖央饰演的角色是有多二才能一而再再而三地相信外国人，而不考虑自己的处境；也不知道恐怖分子（或者叫反政府武装）究竟所图为何却不断开启杀戮；也不知道为什么被折磨百日的受难者始终能保持还不错的精神与身体状态，凡此种种，对于短视频是能够接受的，对于电影则又是一次单调、重复的骇人听闻与刻板印象的大杂烩，只需输出足量的情绪与正确的意识形态即可。剧情非常不合理，说现实片又不够写实，男主一百天了除了嘴巴皮肤干点没有任何憔悴的感觉，你要不让演员减两斤肉呢？当爽片看爽点又不够，npc太工具人了，用完就死。任达华的角色也是，刚开始不鸟男主，没什么情怀，后面就疯狂帮男主了，是不是删减了一些感情升温的细节？最后男女主得救了就把老周扔下面了？？一句话不提了？？？男主一点不感恩，对任何一个帮助过他的NPC都没怎么感谢的，而且在当人质的时候非常蠢啊！！怎么蠢成这样！如果不是男主早就死一万次了吧？？整部剧情都非常稀碎不合理。大跨年的给喂了一坨，谢谢您！2分给齐溪和反派 （感觉在搬万里归途但是跟原版差一万倍，这是可以说的吗申奥在本片中的创作思路与让他一炮而红的《孤注一掷》完全一样：对一个中国观众不甚熟悉的恶劣环境进行极其细节式的描绘、困于其中的中国人在无数个危险边缘又化险为夷、以及对于自己国家强大的无限赞美。其实表达这些是没有问题的，但导演过于强大的目的性让这样的表述显得有些过头了：大量无意义的猎奇式镜头除了让观众恶心之外没啥作用、试图让影片情节更充实而疯狂填满反派线但最后杂乱到对于主线的发展毫无作用、以及最后老生常谈的，过头的价值观输出——怎么这里的叙述比《孤》里咏梅的独白还让人受不了呢？反倒是那句“炸死他的地雷原来是政府军埋的”带来了一丝超脱套路的思考。