印度坟墓

• 豆瓣评分：7.0
• 片长：102 分钟(德国) / 97 分钟(西
• 导演：弗里茨·朗
• 年代：1959
• 地区：西德 / 法国 / 意大利
• 类型：爱情 / 冒险
• 语言：德语
• 编剧：维尔纳·约尔格·吕德克 / 弗里茨·朗 / 特娅·冯·哈堡
• 影片别名：The Indian Tomb
• 更新时间：2024-05-21
• 上映：1959-03-05
• 主演：黛博拉·佩吉特 / 保罗·霍布施米特 / Walter Reyer

一位德国建筑师带着埃斯赫纳普尔王公的未婚妻逃跑了，被抓住并扔进了地牢，而他的亲戚从欧洲赶来寻找他，王公的兄弟正在密谋篡夺王位。德国建筑师Harald Berger和他的印度爱人舞女Seetha，拼命逃离埃斯赫纳普尔的王公钱德拉的骑兵，他们被一辆大篷车从沙漠中救出，并被带到一个小村庄。然而他们寄宿的房子的贪婪主人背叛了好客的法律，并向拉米加尼王子透露了他们的位置。一只蜘蛛织网，这样追踪者就不会在湿婆神庙里寻找他们了，这对夫妇试图逃跑，但被拉米加尼和他的手下追捕并抓获。Seetha在外面被抓住了，Harald Berger在陡峭的地方跌落到鳄鱼出没的水中后离开了。与此同时，他的妹妹艾琳和妹夫沃尔特·罗德医生猜出了真相，并试图让他们指派的印度仆人阿萨加拉说话，阿萨加拉害怕指控他的君主。建筑师沃尔特·罗德拒绝建造一座坟墓来活埋Seetha，因为她在医院前蔑视统治者的爱。她不敢相信钱德拉所说的Harald是在一次老虎狩猎中被杀的，而建筑师发现他的血腥衬衫上没有她修补的纽扣。拉米加尼王子密谋与rajah Padhu、朝臣和腐败的Dagh将军一起夺取钱德拉的王位，只要钱德拉和Seetha在一起，这将使印度教牧师和普通人反对他。Seetah在寺庙里跳舞，通过女神的神谕来吸引一条眼镜蛇，但当她绊倒时，钱德拉杀死了这只眼镜蛇，被指控亵渎神明，但无论如何都决定与她结婚，打算在纪念碑墓准备好后立即埋葬他不情愿的女王。Irene无意中听到Ramigami强迫Seetah接受这段无爱的婚姻，以换取Harald的生命，Harald被秘密监禁在宫殿广阔的地下，并计划与沃尔特一起找到她并逃跑。Harald成功地逃离了地牢，并找到了Seetha之后去救她。《印度坟墓》下载观后评论：时隔三十二年再拍地下·暗道·走投无路·惊恐绝望（男主妹妹躲避麻风病人那段），虽然画面增声添彩可感染力却大打折扣？这里面当然有演员能力差异的问题，但更主要的原因却是，朗失去了一件重要的武器……在电影内心外化与民族性格的关系上，美国人是受益者，因为他们本来就外向好动，又有商业类型加持，即使默片时代仍可以喜闹西部和黑帮类型主宰银幕；性格角度，意大利其实更具优势，怎奈性格张力必须建立在声画合一的前提下，所以只能等到有声时代来临；与意人性格相反，却同样只能等到有声才能发挥所长的是英国人；最吃亏的原本是德国人：性格趋冷，言辞无趣，却反而成为默片时代最大赢家？因为他们发明了内心极致外化的表现主义！三星半。/作为下部比前作更差，前面还遮遮掩掩的部分已经彻底直接呈现了，与蛇共舞一段已经不止是对异域和女性的凝视了，而是沦为了直接的色情意味段落。剧作上更糟糕的问题是，这部多个角色分去了主角们的所占片长，男主到结尾处才有大量的戏份，还被穿插进几人的情节中。前面大部分段落都在围绕国王弟弟要篡位、男主朋友要找他的叙事环绕中，浪费太多时间了，辛苦铺垫的配角也在结尾要不莫名其妙的消失（男主朋友、僧侣），要不粗糙简略的交代结局（弟弟、叛徒大臣）。也消失了彻底架空性的异域文化与仪式呈现，国王加冕一场夹杂在最后紧张时刻，丝毫没有呈现出该有的场面性。很多动作戏份露怯，男主逃出牢房时的操作即敷衍人，还显得十分喜剧。跟第一部极其肖似让雷诺阿的摄影风格，和更倾向于自然主义的叙事手法相比，第二部真是unbelievably Hollywood??不能说我不喜欢吧，但看豆瓣评分来说，恐怕大多数人也觉得趋于流俗的第二部没有第一部那么熠熠生辉。即使在情节转折人物刻画和叙事上来说，编导的能力是很出色的，完全不亚于各路好莱坞大制作。但是立意明显就没有第一部里的悲剧结局高，也变相削弱了第一男配角国王的性格特质，overly flowing American Dream ?? perhaps? Or maybe just me being way too pessimistic.7.9/10。①故事接第一部：男主和舞女（在男主妹妹和妹妹丈夫的帮助下）经过各种努力与冒险最终逃脱地方君王的追杀（准确来说，是君王放过了他们，并从此斩断红尘归隐于宗教）的故事。②高水平的摄影美术充满了异域风情之美；运镜与场面调度精准娴熟；女主那段蛇舞跳的很好。③作为传统故事片叙事节奏较拖，而且男主妹妹和妹妹丈夫这条支线是赘笔对推动剧情作用极小，合起来扣1分。2+2.5=4.5。为电影手册top250刷片啃生肉，听英文对白理解剧情问题不大，一个德国人指导一群美国人演一个印度故事，从卡司看来就知道结果不妙，外国人眼中的东方文明刻板的要死，亚洲元素无节制使用，弗里茨·朗超高的叙事智商仿佛归零，电影手册有谄媚名导之嫌，蜘蛛受神感召织网救人的梗还算兴味其实不明白朗为什么要拍这样的电影，如果不是事先知道这是他拍的或许谁都无法看出这是朗的作品吧，除了极少数的几个镜头以外影片完全失去了朗的风范，在各种史诗冒险电影泛滥成灾的50年代即便是和那会的好莱坞影片相比朗这片都显得无所作为，有限的投资让影片的场面捉襟见肘只能沦为二流情节剧了。弗里兹朗进一步证明了电影画内新空间的存在，使得传统意义上的电影场景描摹从二维平面（如罗西里尼、黑泽明，姜文）变成了单一时间下真正意义上的三维，这种完全可作为全新的电影语言留给后人继续探索完善欧洲导演在印度拍片，不管是雷诺阿，大卫里恩，鲍威尔还是朗，都有很强烈的殖民主先入为主的意识，很少能站在被殖民者角度出发，片中的印度符号也只是为了满足西方观众对未知国度的遐想而已。朗的异域奇观大作，绝妙的摄影和美工布景，女神像下两段充满魔力的舞蹈都拍得令人难忘，一切都是对观者感官的爱抚，这个被文明争端点缀的冒险故事被朗调度得美妙绝伦。服化道和布景很出色 充满异域风情 相比默片版 这部由弗里茨·朗亲自导演 更多好莱坞元素 加入了更多宫廷阴谋和王权斗争 艾琳掉进地牢一段颇有丧尸片感觉在Thom Anderson的The Thoughts That Once We Had里看到的与蛇共舞片段，整个影厅的人都笑傻了好吗那个蛇哈哈哈哈7。朗的编剧能力强过导演水平，虽然很多地方剧情跳的太快，人物交流很少，但故事不会让人觉得乏味。斯皮尔伯格的那些个冒险电影肯定参考了朗的这两部女主迎蛇而舞那段很美，服装和舞蹈方面比较有印度风情。但是整个布景假而又假，一眼即是摄影棚里的儿戏，也并没有史诗感，连同上部都像是在过家家。