底层的珍珠

• 豆瓣评分：7.5
• 片长：105分钟
• 导演：维拉·希蒂洛娃 / 亚罗米尔·伊雷什 / 伊日·门泽尔 / 杨·涅梅茨 / 埃瓦尔德·朔尔姆
• 年代：1965
• 地区：捷克斯洛伐克
• 类型：喜剧
• 语言：捷克语 / 吉卜赛语
• 编剧：维拉·希蒂洛娃 / 博胡米尔·赫拉巴尔 / 亚罗米尔·伊雷什 / 伊日·门泽尔 / 杨·涅梅茨 /
• 影片别名：Pearls of the Deep / 海底的珍珠
• 更新时间：2024-04-01
• 上映：1965-07-29(洛迦诺电影节) / 1966-01-07(捷克斯洛伐克)
• 主演：Pavla Marsálková / 费迪南德·克鲁塔 / 阿洛伊斯·瓦赫克 / Miroslav Nohýnek / 伊日·门泽尔 / Milos Ctrnacty / Frantisek Havel / Josefa Pechlatová / 伊万·维斯科切尔 / Vera Mrázkova / Vladimír Boudník / Ales Kosnar / Dana Valtová / Ivan Vyskocil / 博胡米尔·赫拉巴尔

本片是捷克新浪潮运动兴起时的一次集体亮相，这些崇尚个性的导演大多数毕业于布拉格电影学校，他们希望打破苏联电影教学模式试图以崭新的影像语言描绘他们所看到的世界，这些题材各异的短片表现了年轻导演对于世界的理解和他们的关注点，这五位导演分别是伊日· 门泽尔（《严密监控的列车》）、维拉 齐蒂洛娃（《雏菊》）、亚罗米尔·伊雷什（《瓦莱莉和她的奇迹一周》）、埃德尔瓦·朔尔姆和扬·涅麦茨。他们以他们的年轻和热情在一个禁忌的年代用最大可能表现了他们的思想和充满先锋、前卫的视觉。《底层的珍珠》下载观后评论：尤为喜欢第四个。希蒂洛娃将赫拉巴尔的“世界”快餐厅改造成性别政治多义、互文的隐喻式空间。搁置对具体死亡悬念的论述将围绕女性角色的电影元素组合成死亡象喻：吊颈女尸、死亡面具、自杀游戏、机械切割。半明半昧无言踱步的女侍暗喻女性主体性之惑：作为空间内被旁观者凝视的行尸走肉承替被移走的女尸；在行走中逐步被镜头切割头部与躯干以具象演绎被火车斩首的女子(预言式旁白)。借置景、躺卧、覆盖物的一致性将被浇铸脸模的女孩与酒馆女尸同构(图形艺术家扮演者即现实原型亦是窒息死亡)。男艺术家力比多被置换成艺术创作驱力，高速飞转的打磨机刨出发卷般的工业碎片并被制作成带有金属印纹、裹挟意识形态的革命话语的“触觉印象”。缄默回应“为何在意”的追问同升格镜头悬置新娘的话语在场使之自我隔绝、间接参与对树(公共事务)的维护。1.驾驶赛车飞驰在人生的道路上，引擎的咆哮是美妙的音乐。即使失去双腿丢掉生命，也要挑战极限追求自由。烧掉破旧的衣服点燃生命的火焰，只要还在飞驰，人生就拥有活力。2.谎言不一定是堕落，可能是因为对于命运的无奈。谎言不一定因为自己的欲望，可能出于善意。这个世界需要善意的谎言。3.我们是生活在艺术中的兔子，在艺术中繁衍生息。艺术是上帝，它铭刻着死亡，也孕育着生命。它来自我们的母亲，也会圣经般传递给后代。它是山羊的内脏，是生命的一部分。4.玻璃暗示隔阂，分隔空间音画分离暗示疏离。男主和新娘奔向雨中，因为经历失恋，所以懂得孤独。用婚纱缠住树苗，因为了解死亡，所以尊重生命。5.做人要像柬埔寨人，勇敢追求爱情，努力工作做自己的侠客，闲暇时间享受生活。底层的珍珠是底层人民的生活态度，是世界最璀璨的珍珠。捷克新浪潮的一次集体亮相，来自布拉格电影学院的珍珠。最喜欢希蒂洛娃的故事4《小饭店大世界》，其次故事5《罗曼史》，然后是故事2《冒名顶替》，然后是门泽尔的故事1，最后是故事3《欢乐屋》。夜雨中的新娘与婚纱，直爽的吉普赛女郎，死前的胡吹牛逼，都透漏着生命的美妙与真谛。原作牛逼，门泽尔后成改编专业户。1的拍摄风格带有纪录片质感，人物的台词顺序颇具有文学性；2的结尾剪接令人震撼，直接由人物手术前的面庞切到两具棺材；3欢乐屋这个故事怎么有种帕索里尼的感觉；4酒馆外的人们似乎是看客，看着内部所发生的事情；5影院的邂逅。并没看懂，但影片的调性就是欧洲电影的调性，还是得找赫拉巴尔的书来读读。《底层的珍珠》讲述的是主人公都是生活在底层的普通人，他们在工作间隙，在小酒馆里，聚在一起，讲故事，侃大山，聊遇到的种种不可思议的事，聊日常生活里的鸡毛蒜皮。他们的生存环境恶劣，却鲜有抱怨。他们像是一条欢腾的河流，两岸垃圾如山，水上浮着塑料袋，水质污浊，却有着鲜活的生命。都挺好看。1是严密火车那个导演，2比较简单但是利用了摄像机镜头本身对人物预设立场的本质，然后发现是假的，3是最好看的，太好看了。我要继续看这个导演的。4本来以为一定很无聊，但是还挺好看的，5也是非常好看的一个小短片，喜欢，特别喜欢。5个里面有两个觉得特别好，就足够了。伊利曼佐《巴尔扎塔》摩托的动感，内梅克《冒名顶替》死前回顾，几近哲学。肖尔姆《欢乐屋》屋子如同法老墓穴，人们残存的信仰，希季洛娃《黄金自助餐》自杀与婚姻的同时，结尾的释放与寂静，伊雷什《罗曼史》一种对不自由捷克的反抗逃避。34215。三星半。五位导演各有特色和细分的母题。Jirí Menzel开篇就给观众树立了非常诙谐兼有讽刺力度的态度。人物的状态又是大部分镜头对准的需要。特殊时期下捷克电影及时描写了人们的生活、幻觉、需求、爱情。Rezie在捷克语里是导演的意思哦~讲真我没看懂。用荒诞的剧情和干燥的对话、不着调的画面架构起的几个故事。感觉有强烈的隐喻义但又不知道具体指向什么，可能对于那段历史更了解才能懂批判/讽刺/纪实的是什么吧。anyway故事还是好玩的（因为不懂？），最喜欢“欢乐屋”。捷克人民善于在生活的苦难或平凡中创造快乐 从不绝望 总带有自嘲式的幽默 比如没有双腿的赛车手 卖画的老人 水管马桶维修工和吉普赛女郎的爱情 他们是底层的珍珠 赫拉巴尔说“在任何地方都要不惜任何代价参与生活” 管它是苦还是甜東歐短篇集 3歡樂屋一定是最有趣味的 把捷克新浪潮的key笑亂七八糟拉到了極致，齊蒂洛瓦的畫面是最高級的 最後在那個撕掉衣服捆樹實在是記憶尤新 但是整個故事還是有點難讀懂 總之看這些捷克電影 就是應該放空 捷克新浪潮导演的第一次集体亮相，以集锦片的方式呈现，风格迥异，大多在室内场景拍摄，人物对白密集幽默。个人最爱希蒂洛娃的短片。以图形艺术立体艺术解构马列等人的画像；以直接电影的技法渲染了小酒馆里的不安气氛。三星半。五个短片中，我最喜欢《欢乐屋》，影片中的艺术家母子太可爱了；《罗曼史》次之，《巴尔扎塔》再次之；另外两个短片我不怎么喜欢。五个短片虽然优劣不一，但从内容到形式，在那个年代来说，都很有新浪潮的范儿。