寅次郎的故事7：奋斗篇

• 豆瓣评分：8.2
• 片长：91分钟
• 导演：山田洋次
• 年代：1971
• 地区：日本
• 类型：喜剧
• 语言：日语
• 编剧：朝间义隆 / 山田洋次
• 影片别名：男人之苦7：奋斗篇 / Tora-san, the Good Samaritan
• 更新时间：2024-04-14
• 上映：1971-04-28(日本)
• 主演：渥美清 / 倍赏千惠子 / 榊原留美 / 日向铃子 / 犬塚弘 / 田中邦卫 / 柳家小山 / 前田吟 / 森川信 / 三崎千惠子 / 太宰久雄 / 笠智众 / 光本幸子

寅次郎的生母菊到访柴又，最终寅次郎与生母冰释前嫌。寅次郎再次出游，在沼津市遇上智商不高，但纯真可爱的花子。花子一个人在纺织工场工作，寅次郎出钱送花子回家乡津轻，临别时将自己东京的地址交给花子。到了樱花节，花子到来探望寅次郎。家人都关心寅次郎跟花子的恋情，当花子透露有下嫁寅次郎的意愿，寅次郎反而变得困惑。不久花子的监护人福田老师突然出现，还将花子带走。几天后，寅次郎搭上往津轻的公车离开。《寅次郎的故事7：奋斗篇》下载观后评论：奋斗篇的主题是以“结婚”为目的的恋爱，开场寅次郎感叹日本农村青年外出劳作的辛苦以及母亲菊提出关于婚姻的话题，都为从工厂逃离的青森女孩花子埋下了伏笔。既为“结婚”之故，也顺带回顾了之前的历次恋爱，与花子的故事也遵循了相同的模式。回到柴又，帮助花子找工作的过程中，重访了印刷厂老板、寺庙住持，最后又回到叔叔家的点心屋。安定下来之后，在江户川畔倾诉内心，花子脱口而出有结婚的意愿时，内心却没有对应的感情，这就已经足够让寅次郎欢心满满。得知花子之前的监护人福田老师时，寅次郎就应当意识到花子应当拥有原先的生活轨迹，但他对于这种可能性视之不见，以及对于离别的反应过于激烈，铸成了不断归来和离开的性格因素。到泽清后，寅次郎感慨“花子生活得很好，我已是没有用的人”，再见到樱花妹妹时已安然接受事实，这也是一种成长。1、2合流（冬子和菊子），那个男人给母亲写信的时候应该是在和节子在一起的时候吧（5）那时候正好是满身油腻的干活呢（对应了奋斗篇）也是最有盼头的时候。如今城市化加速，大量的农村务工人员去城里打工，阿寅偶遇并帮助了纺织女工花子，也是在江户川。接近爱情的临门一脚。混蛋阿寅要对花子应该像正常人一样让她充满信心才是啊。不过这么卖力的推销也是为了今后所打算。只不过，那样还是不够，你的心意她没听到。果然最后你追去了。你是个对的起别人的人，却对不起自己。其实你漂泊在外，有个柴又可以回去，家里还有个懂你关心你的好妹妹，这就够了吧。不知道最后两个人是不是一起回去了。假胡子大眼镜。下次光明正大的进去吧。：）这一集中阿寅对“寅女郎”的态度与以往都不一样，花子这个角色设计的非常巧妙，她的存在让寅次郎的感情线多元了起来，疯疯癫癫的阿寅展现了自己富有责任感的一面，主线故事之外，也有很多感人细节，比如阿寅和警察共同凑钱给花子路费的桥段。除此之外，前半部分阿寅妈妈和冬子小姐的惊喜出场真的是太棒了！惦念了六集的冬子小姐最终还是出现在了大家面前，阿寅与妈妈的冲突也与本集感情线产生直接因果关系，最后当然也是妈妈电话那头的一滴泪道尽一切。括弧，看到榊原留美就出戏了，你在我心里永远是乡秀树的女朋友！括弧完毕。这部该是系列里目前看过的最优秀的一部，首先演员这块除了主角阿寅后来是海贼王里海军本部“茶豚”中将（大将候补）的原型，而且现任大将“黄猿”的原型田中邦卫也客串了一把。女主花子是［杰克奥特曼］里的坂田秋子。笑点很多，而且还有官方吐槽寅次郎的恋爱史。虽然最后是一如既往的结局，但这次观众和寅屋的家人们一样，是不希望阿寅和花子走在一起的！寅次郎只好又一次踏上旅途。而且这是我目前看的唯一觉得国配和原声都非常合适的一个（系列）电影，之前总觉得原声更好，这个系列两者均可！这一部虽然没走出"闹剧+失恋"的套路，但也向前迈出了一大步，寅次郎和妹子从单相思终于走向了傻姑娘的两情相悦，而后寅次郎又为对方的美好生活主动推出。寅次郎的两位亲属对寅次郎的感情又得到进一步的发挥，在第2部冰释前嫌的生母开始操心寅次郎的婚事，妹妹樱花担心寅次郎失恋自杀"千里走单骑"。仔细一看寅次郎寄回的信里的字写得歪歪扭扭，果然字如其人大量农村的孩子去城里打工，那个时候的日本太像我国八九十年代了。榊原留美的大眼睛就像湖水一样清澈透明，笑容像婴儿一样天真无邪。但是作为这部的寅女郎有点不合适：她太像一个长不大的孩子了。如果这部剧情设置成寅次郎认个干女儿更好。这个剧情要等到第二十六部。第一部寅女郎和第二部的寅次郎妈妈基本就是回来露露脸，对剧情的发展没什么推动作用。开场母亲回归，带出寅次郎赌气式的“结婚宣言”，当然最后还是孑然一身收尾，看他独自在海边打颤时还是觉得有些心酸，好在有妹妹樱花在意他，倍赏千惠子这个角色真是集合了女性所有的真善美于一身，应该也是山田洋次对完美女性的投射，另外片中榊原留美一改以往寅女郎的女神形象，单纯如小鹿般的大眼睛非常惹人怜爱，难怪寅次郎又一次犯了花痴。这集的奋斗是指整个社会的奋斗，国家的进步，商业的繁荣，女子大胆流行的服饰都象征国家新的气象变迁！与此同时寅次郎的一成不变的服饰，和社会的格格不入有形成了鲜明对比！寅次郎这样的人在减少，呼唤这样的善良成为暗喻！社会进步带来了花子这样乡下姑娘的故事！寅次郎爱上花子更多是关心和怜悯！樱花和哥哥他乡相遇，让人感慨万千！寅次郎这次做好人好事搭救了个轻度智障乡下女孩，这次女孩也愿意和他一起生活了，但最终是被乡下老师接回家乡。话说70年代初，东京已有高级酒店，百货公司，市面繁华，但乡下破败不堪，片头一群乡下孩子一脸稚嫩集体外出打工赚钱养家。。。乡下老师是北国的五郎啊~~~这集寺院住持女儿冬子小姐回娘家小住又露面了下。。。7.阿寅距离幸福最近的一次，榊原留美确实是很配阿寅啊，两个人都傻傻的，又很善良。这部其实触及了一些阿寅的悲剧内核，被抛弃的、被嘲笑的、永远孤独的笨蛋，闪着光。当结尾展开脏污昏暗的乡下，花子在台阶上停下时，花子和阿寅在车站告别的镜头隐隐浮现，这次没有人横刀夺爱了，阿寅只能远远看着别人的幸福阿寅终遇到了一个比自己还傻的姑娘，这次姑娘看着也挺乐意，结局还是不圆满，但是寅次郎依旧是那个乐观的寅次郎，流浪依然流浪，傻乐依然傻乐！电影也表现了日本青森县当时的现状，青森在日本东北最北部，一直是发展倒数，与北海道相隔津轻海峡。1988年建青森函馆海底隧道，高仓健有相关电影《海峡》。出演本片时，榊原留美正值人生大好年华。刚满20岁的她饰演了一个头脑迟钝，走迷了路的乡下姑娘花子。阿寅对待花子的好，真正是捧在手里怕碎了，含在口中怕化了。印刷社社长、寺院住持、寅屋顾客、甚至于自己的叔叔，凡是接近她的人都被阿寅防范。很好看的一集，作为新人的榊原留美演了一个傻姑角色「花子」，虽然没能和寅次郎走到一起，但是感觉他们很配。最后，花子跟着田中邦卫（日本最伟大的配角演员之一）饰演的老师回到了故乡，寅次郎和樱还去探望她。2017年12月观影