寺宇之间

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：111分钟
• 导演：南森·西尔韦
• 年代：2024
• 地区：美国
• 类型：喜剧
• 语言：英语
• 编剧：南森·西尔韦 / C·梅森·维尔斯
• 影片别名：
• 更新时间：2024-09-24
• 上映：2024-01-19(圣丹斯电影节)
• 主演：詹森·舒瓦兹曼 / 卡罗尔·凯恩 / 多莉·德莱昂 / 卡罗琳·阿隆 / 罗伯特·斯密戈尔 / 马德琳·温斯坦 / 马修·希尔 / 琳赛·柏奇 / 朱莉娅·沃尔什 / 布列塔尼·沃尔什 / 黛安·兰伊 / 基思·普尔森 / 杰森·格里塞尔 / 安妮·汉密尔顿 / Jaden Waldman / Simona Sickler / 宝琳·查拉梅 / Cindy Silver / Stephen Lack / Jacob Morrell

讲述了一位领唱者陷入信仰危机的故事，当他的小学音乐老师作为新的成年成人礼学生重新进入他的生活时，他发现他的世界发生了翻天覆地的变化。第74届柏林国际电影节泰迪熊奖 最佳电影(提名)南森·西尔韦 第74届柏林国际电影节全景单元观众奖 最佳剧情片(提名)南森·西尔韦 第40届圣丹斯电影节评审团大奖 剧情片(提名)南森·西尔韦《寺宇之间》下载观后评论：+. This methodology of systematizing various perceptual contents is not close to dogma95; Silver's films, whether dominant or not, always spill over into certain situations and into certain moments of disruptive intensity—which always come too late in the process, und then it's back to those vain and obtuse platitudes.我喜欢本片对宗教的态度，犹太教唱经师在基督教教堂跟牧师聊信仰危机还提到摩门教，偷摸裤腿掉落的高尔夫球违背教义的求真，慷慨解囊资助教会的随意越线，其实宗教就是个利益捆绑的群体，守的教规其实也没什么意义。三场饭局戏拍得挺出彩的，尤其是第三场星期五安息日的饭局，让我想起了《饮食男女》的结尾。除了胶片拍摄，还制作了很多复古的胶片质感效果，挺用心的。卡罗尔凯恩的表演让我印象深刻，值得一个表演提名，从她这里还学了个新词儿“Red diaper baby”。不过本片的两个小时里，让我相信了宗教可以让人链接起来的力量，起码男女主在经历种种之后，还是因为宗教最后站在了一起，影片结束后我也就不信这些了。说不上来为什么，就是很喜欢这部片子，也许和我最近的心情有关，片子从一开始那淡淡悲伤的基调就让我共情进而沉迷其中。整部电影都在以喜剧的氛围来呈现那种哀伤，而最高潮的情感爆发却是以一种叫人难堪的激烈方式呈现，似乎主角的情感才是让人不适的东西。ps，爱情应该是能带给人快乐的东西，多么深的痛苦都可以被她治愈。而且爱情其实没有那么多应该与合适，一切都是随心而动自然发生。再ps，很喜欢男主吃cheese burger的那段，即是吃的时候再快乐，还是因为自己的宗教认知吐掉了嘴里的食物，并深深懊悔。人总是会被认知与体感的矛盾中挣扎，没有哪个是正确的，只有自己的选择是真实的而已。#EIFF# 大约有两年多没看过写得这么好笑的戏了！天才般的节奏感和掌控力，极其狗血的剧情走向却又扣住了每个角色的情感规律，导致结构上一直是富有自由意志和流动的，正如超8风格的手持摄影召唤出梅卡斯式家庭影像的回魂——更难能可贵的是结尾一边走向必然一边又为这些影像找到了精准的意义。结尾饭桌戏声音设计杂而不乱，配上大特写将情感浓度和压迫感放到最大。唯一缺点是Gabby的角色还是意淫味太重了。#Berlinale74 3.5 有蛮妙的节奏掌控感 in many ways messy but also embedded in it a humour that is hard to be crafted but rather inherent 不是我会看进心里的电影 无字幕跟台词还是有些吃力 但感觉创作者是日常里unintentionally就会很好玩的人#EIFF 源于生活又高于生活的灵气，似乎每个角色都可圈可点，但到最后只是跟着轻快的剪辑和音乐笑得前仰后合。如果说最后的家宴是饮食男女goes wrong，那大概就像男主表白时所传达得，nothing needs to go right吧。I think I will learn this better through time. 第一次和一群白人叔叔阿姨一起看电影，坐标在Penzance小镇，观影体验很好，座椅特别软乎以至于刚开始睡了五分钟。调度和剪辑是一流，胶卷拍摄画面非常精彩。但是男本位色彩过于浓重了，并没有看到试图控制男性意淫的任何手段。集齐全部包括傻白甜献爱女，冷艳前妻和寂寞年上老师在内的基本意淫对象，技法很先锋，内容很老套。+ 西尔韦破坏性的、“Unorthodox”的直觉，难道不也是一种将传统抬升的结晶体，并令它带来全新的体验吗？犹太仪式和家庭情节剧的类型，这两种传统在以各自的强力意志流向一场餐桌戏的同时，也都在别处形成了自己的树林。小津的多义性返回了美国，尽管调度层面完全异样。梦回《艾莲娜的出口》，美妙的教育。有点失望，又是一部纽约上州的幻想片，上州真是一个可以通过造就另一种幻想来满足纽约幻想的地方，但给人的感觉又总是，这不还是纽约么？这么多自我，这么多小聪明，这么多自娱自乐。afterall，我喜欢上州，也喜欢这些upstate的电影，但我看不出他们真的有多有突破性。 @DenverSie即使在泛着无趣的当代聪明劲的剧本背景下，类型片的夸张和僵硬发展也可以承载最美好的信仰，这一点又见《热情花招》，相比之下例如维斯·安德森的近期风格则是冷酷并且逆反性的。尽管如此，时不时就会出现难绷的段落，以Gabby的故事线为甚。很难评价的电影。年度级场面调度能力的背后，是与之匹配的对个性与身份问题超高的观察力和想象力，各种奇奇怪怪的人在一起毫无违和或生拉硬扯的感觉，抑或说正是种种身份遵循情感规律而非政治正确的碰撞，才形成了如此不可预期的绝妙喜剧。电影就是要拍出这样惊喜的世界啊胶片推拉突然不要紧 有天才剪辑 close up很多时候显得没必要甚至有点搞笑 但混音也鬼鬼祟祟又加持了 负负得正 什么叫电影的个性 什么叫作者电影 什么叫青出于蓝胜于蓝（特指科恩兄弟的严肃的人 这就是了 班底前途无量