夺命判官

• 豆瓣评分：7.8
• 片长：120 分钟 / West German
• 导演：约翰·休斯顿
• 年代：1972
• 地区：美国
• 类型：喜剧 / 爱情 / 西部
• 语言：英语
• 编剧：约翰·米利厄斯
• 影片别名：罗伊·比恩法官的生平
• 更新时间：2025-07-20
• 上映：1972-12-18
• 主演：保罗·纽曼 / 理查德·法恩斯沃斯 / 安东尼·博金斯 / 尼德·巴蒂 / 约翰·休斯顿 / 艾娃·加德纳

主角Roy Bean准备回到西部，向之前几乎要了他命的酒吧恶徒复仇，却突然发现自己已成为西部镇上最新的「犯法」，同时也是「执法」者。随即他很快的靠自己与一把手枪走天涯，在西部位于文明边陲的小镇上自行建立法令系统，并成为镇上最新的执法先锋。第45届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲(提名)阿兰·伯格曼 / 玛丽莲·伯格曼 / 莫里斯·雅尔《夺命判官》下载观后评论：像是马克·吐温或罗伯特·史蒂文森会写的故事，幼稚、粗鲁、惹人发笑，却致命的浪漫。保罗·纽曼以暴力确立秩序、又以秩序合法化暴力，撕开所谓文明建构的原始逻辑。夸张的漫画式手法则强化了此种解构：子弹贯穿人体后绽放的烟花、角色打破第四面墙，又或是荒野象征的黑熊盘踞办公室，它的存在使文明场域始终弥漫着一种未驯化的野性。当比恩亲手缔造的体制被更强大的系统性力量吞噬，后段的忧郁基调便不再仅是个人命运的哀叹，更是关于一个时代终结的挽歌——他的回归如同幽灵重现，只能短暂惊扰而无法真正阻挡历史的车轮。个人与时代的对抗，在视觉上表现为一个老迈男人骑马闯入现代景观的违和画面。用一生等待一个从未谋面的女人，何尝不是对自己信仰的西部幻象的确认？从黄沙来，回黄沙去，在以枪支撰写历史的民族神话里，或许只有情谊是无需质疑的。无法无天的西部时代，在德州与墨西哥交界之地，靠着手中的一把快枪和厚厚的一本德州法律，“比恩法官”在一片蛮荒之中建立起秩序与和平，“蝎尾镇”由荒野上墨西哥人聚落的几间土坯房子慢慢扩展成了一个人烟稠密的小镇，路过此地而定居下来的人越来越多，然而随着文明的进步，淳朴鄙陋的西部边陲小镇终于也被东部资本主义所污染，火车带来了新的秩序与法律，挖出石油则意味着翻倍的财富，西部也变得和东部没什么区别了，此时旧时代开拓小镇维持秩序的法官和骑警们却都成了被时代淘汰的无用之人，如果说前2/3部分还是带有浓厚黑色幽默色彩的西部拓荒简史，后面的1/3剧情就逐渐向悲情故事滑落了…让我感到困惑的是最后那场《不可饶恕》式的惩奸除恶大火并确实大快人心，不过依照现实的德州法律，法官这么干最后能全身而退吗？出走这20年他又去了哪这是一首西部情诗，约翰休斯顿此时已经年近七旬，拍出来的电影豪放而婉转。电影就是在各种幽默与煽情中不断变化，法官的老朋友灰熊被刺客杀死，他悲痛欲绝，却造了一个熊型墓碑。“男人有两种爱，一种是时尚名流，一种是平凡的女人，而男人爱后者比前者更甚”。 老法官用自己的枪与绞绳创造了一个繁荣的小镇，比恩想去看梦中女神，结果反被劫走了所有钱，狼狈的带着妻子想要的音乐盒回来，却只能在病榻前与临终的妻子告别。而不断蔓延起来的铁路，带来了石油开采以及资本，原来的枪手们被妓女妻子抛弃，开始干起了各种杂活。这帮老人们最终选择了反击，在火与枪中夺回了这个小镇的主导权。然而，这实际上是另一种的西部挽歌，等到结尾，泽西莉莉来到这个小镇时，这个小镇已经仅剩下老法官的小木屋，这个由他亲手缔造的西部小镇，在时代的变迁下彻底衰落比恩是位崇尚自由与秩序的西部牛仔，他纠集几位江湖好汉做警长，自命法官，干起追捕罪犯和审判执行的勾当。时代的变迁对比恩一手建立的小镇法律体系构成强烈冲击，当心爱的妻子因难产去世后，他心灰意冷，撇下新生的女儿，悄然离开他曾大发神威的小镇，隐居山林。可是，二十年后地方政府、司法部门和恶势力为了谋求此地开发利益，企图赶走他的女儿、争夺他的老宅时，比恩毅然重出江湖，与当年几位老哥们联手将掠夺者打得落花流水。本片以比恩的故事，阐述了私有财产不可侵犯，私人领地不可侵入的精神。比恩直到离世还一直牵挂着他崇拜的女明星莉莉，她实际上是他的梦中情人，因此片子描述了他与妻子、他与意中人两段爱情故事，把影片归类爱情片也是合理的。比恩的人生经历，还体现了崇尚自由正义、嫉恶如仇与浪漫主义相结合的西部精神。8.5分。开场的喜剧转换，猝不及防啊。一枪把人打一个大贯穿洞、人死了接烟花的镜头、熊形墓碑、角色直接跟镜头对话……不必讲有多少后辈引用过了，当然最厉害的是注重镜头的纵深布局和狭小空间里的流畅移动，让这部72年的片子看着清新。休斯顿又拍了一个神经质、专注、执拗的可爱人物，与熊为伴喝啤酒，追寻爱豆遭打劫，浪漫的一塌糊涂。银行抢劫犯来到河西法外之地，自命法官靠枪和吊颈绳造出一个繁荣小镇，二十年后再从律师手里夺回被资本化的一切，片尾以偶像终于来访而收束，这种西部神话与工业时代的直接对抗，是一曲由怪诞、欢快转入忧伤的西部挽歌。电影承认法官与警长手下们暴力、随性的原罪，但花力气营造这些个性人物的审美价值，虽然法官再度现身后的一系列剧情处理得跳跃感明显，编导的立场也表达的太生硬。演女儿的杰奎琳·比塞特好美应该是最可爱的西部片了吧(起码前半段是)，没想到有一天可爱会用于形容西部片上面; 前半段与后半段的分割非常明显，开头就是一场精彩的室内枪战，前半段有许多夸张的漫画说法，比如死了人的烟花特效; 后半段的基调一反前态，更多的是突出了新旧文明的更替，以及资本与牛仔的斗争，法官到来时是一片黄沙，离去时也是一片黄沙 前后对比之反差，更加烘托出西部英雄落幕的悲壮气氛，最后一段蓝翠小姐的到访让我想到天堂电影院的最后一段，简直是把我前期的所有情绪都如同泄洪一般倾泄出来打开这部电影之前没想到竟然是部喜剧片，头三分之二的段落都有一种漫画感，把狂野西部用一种可爱幽默的方式解构，荒诞中带着点现实的味道。而最后三分之一突然画风一转走向严肃，乱战中老迈法官骑马现身二楼的画面是另外一种漫画感，是我们最爱看的复仇者归来。结尾法官心心念念一辈子的爱豆女演员终于来到小镇上，读了未曾谋面的他在几十年前写下的信，也算法官得偿所愿。带着大熊的一家三口真可爱！这片想看了三年 只因为tony和tab都曾短暂露面其中（虽然甚至都没碰面）不好说JH把他自己预设的时代洪流感拍出了几成 但看到最后一刻发现自己竟没了任何表达欲 也算难忘 / watch bear 1893-1988 "meet me at moonrise at the bear's monument"上部夜阑还说导演最后怂了，这部到最后直接二逼了！很多片段都有江湖的味道，尤其是刚开始酒馆里的群戏，有多少后辈从这里有过借鉴？古龙又偷师了多少呢？片子如果少一些故意的搞笑和摆拍，如果完全释放出导演心中的狂野，那一定是。。。可是要赚钱就得让大家开心。准备继续追导演的片子，也许哪部片子他真的无所顾忌了呢纽曼演得太偏他擅长的那种江湖浪子型，角色性质确实是更适合李·马文。Tony客串，Ava扮Lilly Langtry 依靠暴力得来的城市终究是无法长久下去的，总有人会窃取“胜利”的果实，比如洗白了的妓女，更像是一些政客，勾搭着某些知识分子，当知识分子取得权利以后更是推倒重建，重新定义法律或者资产。最后的开创者来一个绝地反击也是两败俱伤。7.6呃…一个屌丝意淫的故事。被人洗劫一空暴打一顿后有美女送枪，一个晚上恢复生龙活虎屠了之前的抢劫犯，占山为王美女倒贴不够，念念不忘白月光，老婆难产死亡扔下女儿去潇洒，二十年后归来女儿仍视其为偶像，死了还有白月光上门悼念