1970《嗨，妈妈！》4K迅雷网盘下载

In this very late 60's irreverent, almost anarchic low-budget film, Brian De Palma defines more of his strange, given Hitchcock-like fascination of voyeurism, and attacks the issues of the day. The most prominent of which, both cringe-inducing and just plain funny, is when he focuses on the black-power movement (a black woman handing out fliers asking white people 'do you know what it's like to be black'), which is something that could only work for that time and place, not before or now. But one of the key things to the interest in the film is 27 year old Robert De Niro (not his first or last film with the director), who plays this character who sits in a room looking out through his telescope at women in their rooms, setting up phony deals, and in the end basically throwing bombs. Those who have said that De Niro can't act and just is himself in every movie should see this movie, if only out of some minor curiosity. A couple of times in the film it's actually not funny, as when there's a disturbance in a black-power meeting (filmed in a grainer, rougher style than the rest of the film). In the end it's capped off with a rambling monologue in an interview that tops De Niro's in King of Comedy. It's pretty obvious where De Palma's career would go after this, into slightly more mainstream Hollywood territory, but all of his trademarks are here; the dark, almost nail-biting comedy, the perfectly timed style of voyeurism, and interesting usage of locals. Think if De Palma and De Niro did a Monty Python film, only even more low-budget and in its New York way just as off-the-hinges, and you got Hi, Mom! It also contains an eccentric and funny soundtrack. imdb comment 《嗨，妈妈！电影网友评论》 《帅气逃兵》的乔恩外传，三人组变成偷窥狂导演德尼罗的独角戏了（当然本作里他也「继承」旧友保罗遗志搞了次假「电脑约会」）。继前作他单独拍摄书店里遇到的女扒手与上战场时偷拍躲在田间的越南农妇后，本作他租下了对着两百多个窗户的房间，可以拍个过瘾了（窥视狂的小窗画面贯穿了帕尔玛前三部作品）。本作涉及德尼罗作为表演者参与的两个核心事件：一是为保证真情实感，拍摄色情电影时亲身上阵并布局勾引独身女邻居；二是在「黑人体验一日游」中扮演将「黑人」一网打尽的种族歧视警察（这段拍得不够深入，从设定上其实是个颇有意思的社会实验）。帕尔玛继续对犯罪暴力，种族歧视，社会运动等议题进行讽刺，但插曲风格从乡村变成流行摇滚了。德尼罗本作造型清秀不少，也有了些表演空间（他穿上警察制服对着拖把演戏的段落有《出租车司机》内味了）。 勉强及格。有明显的帕尔马自况痕迹——战场回来的德尼罗忽悠制片人投资他拍一部偷窥别人窗户的电影（致意《后窗》了），此后更勾搭对面的女孩把自己变电影里的角色，电影没拍成又去加入黑人话剧，引出一大段白人体验黑人遭遇的沉浸式话剧黑白纪录体场面，这些在街头被黑人忽悠来的白人傻乎乎的遭整蛊，这些黑人让白人吃忆苦思甜饭之类设计十足粗暴反智，让人难以认同，但强大的临场感还是带出了那个左派、女性、黑人等嘈杂的混乱70年代（黑人在街头拉观众时对身边射杀店主的白人视而不见）。最后暴动计划戛然而止，看似回归家庭生活的德尼罗玩起了炸弹，片尾也十足乖张，有点《出租车司机》前传的意思了，不同的是全片带着帕尔马B级片的戏谑与活泼（那些荒唐邻居和卖萌转场）。德尼罗精力充沛的演技也符合帕尔马在银幕流淌出的精神。有些零散裸戏 各种款式的罗罗一应俱全，从文艺逼到民工到典型白人警察到小布尔乔亚到退伍二流子，啊，不朽的德帕尔马！骗对楼女孩上床那段戏太好笑了，幻视一些小罗的真实经历(…)对七十年代黑人民运的记录也是一大亮点，这就是所谓的new york meantime吧，有一些电影真的只能在那个时代诞生，由那个时代赋予意义。莫名难过的是明明小罗可以演这么有趣这么跳脱的实验性质片子，后来还是堕入好莱坞的鲨口了，虽然伟大，但没那么轻盈了。 没想到这么有意思，很超前，是会偏爱的程度。合在一块儿是挺跳脱，但单拎出来很多段落都很有看头。伪录像带占比多到有点失衡，但好看，且相当大胆。小罗长得好灵演得也很灵，排练白人警察那段儿有后来Travis的影子，衣服搭得也不错，各种口味应有尽有。其实这时候就能看出他演极品贱男演得有多信手拈来了，怪不得之后跟德帕尔玛合作少了转而投向斯科塞斯怀抱，原来是撞号，好吧两者相较那肯定会选更爱自己的不是，理解理解。8/10 简直是Travis的前身，尤其拎个电视的时候。 又间歇性地想看德/帕早期的电影，下午还去看了dog day afternoon名场面，再数数发现帕早期的电影看得差不多了，就回头看老罗。然后又陷入“1975明明是影史上数一数二的超级大年”“所以为什么那年奥斯卡颁得格外集中”“老帕那年就该拿奖”“他俩年轻的时候为什么没有对手戏”这种怨念...算了，继续去磕Travis和Sonny了 和之后成熟的作品风格完全不一样的早期De Palma，很神秘很黑色很先锋，融合了各种怪诞风趣奇思妙想的喜剧杂烩，几段拍摄故事的表现手法都特别好玩，观感确实很凌乱但又好喜欢的一部。不明所以的标题和豁然开朗的结尾，罗酱的可爱真是深得我心。角色继承至前作Greetings（待补，表演甚至有些此后Travis的影子，好喜欢彼时De Niro身上俏皮搞怪的灵气。 前面那种风风火火的感觉太像70年代香港的一些喜剧，当然这个和香港那些都是有点模仿法国佬，这部胜在当时美国的背景，也可以说美国的社会背景诞生了那样一代思想的人，德尼罗在本片里这个角色在我看来比《出租车司机》更有意思，更癫狂。不足的地方除了套了太多不好看的喜剧模式外装黑人搞体验那里不够过火，直接弄成传销那样应该会比较有意思，反正70年代邪教不也挺多的。 这次真的体验到了新浪潮对新好莱坞的直接影响，戏中戏的设定相当惊艳，被记录的和被观看的，虚伪的“中产阶级”语境和文明阶层在镜头内外的反差对比，都被展现得非常精准，很遗憾这样的活力影像随着80年代的高概念的降临渐渐失宠。德尼罗在两种风格中都游刃有余，终究也只能随着时代命题的更改选择了一条更加保守的路（尽管似乎也没人比他做得更好了）。 从希区柯克到戈达尔到《Nope》的电影史俨然已被年轻的德·帕尔马挖掘，爱情与政治，电影与电视，这二者之间的断痕直接体现为了影片自身的割裂，显然是只有浸淫在影像中长大的顽童才拍能出来的作品，在此处与彼处之间奔跑，德·尼罗跳脱欢快的外部包裹着内在论文式的机理。 很实验性的怪诞喜剧，大杂烩一锅很热闹，黑人运动戏中戏那段太长了点，其他都挺好的，比德帕尔玛后来那些好看多了。罗早期表演风格太灵了，勾搭女孩那段好可爱好可爱，原来在Travis和Michael之前就演过精神不安定的越战老兵，绿夹克很难不想到小崔啊 昆汀 不愧是懂帕尔马的人 他喜欢的这部的确是他的佳作 早期的帕尔马和决斗时期的斯皮尔伯格都让人看到了美国电影的另一种可能。但可惜他们都商业化了。但帕尔马一直是很作者的商业化。斯皮尔伯格是和商业成为朋友了。也是有些可惜 看爽了，好有趣啊，靠这点上的可爱好感拉满了。男主这种为了拍到偷窥镜头去操纵别人的角色萌炸了… 喜欢几何图形切镜和摄影机图像交替叙事的剪辑。高楼每个格子封装的生活里偶尔会出现主角这样的异类呢，心里暖暖的。 ->