现实之舞

• 豆瓣评分：8.7
• 片长：130分钟
• 导演：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
• 年代：2013
• 地区：智利
• 类型：传记
• 语言：西班牙语
• 编剧：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
• 影片别名：童年幻舞(台) / 舞蹈现实 / 现实的舞蹈 / Dance Reality / The Dance of Reality
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：2013-05-18(戛纳电影节)
• 主演：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基 / Pamela Flores / Jeremias Herskovits / 布朗提思·佐杜洛夫斯基 / Bastián Bodenhöfer / 亚当·佐杜洛夫斯基 / Axel Jodorowsky / Francisco Pizarro Saenz de Urtury / Andres Cox / Felipe Pizarro Sáenz De Urtury / Alisarine Ducolomb

主演：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基 / Pamela Flores / Jeremias Herskovits / 布朗提思·佐杜洛夫斯基 / Bastián Bodenhöfer / 亚当·佐杜洛夫斯基 / Axel Jodorowsky / Francisco Pizarro Saenz de Urtury / Andres Cox / Felipe Pizarro Sáenz De Urtury / Alisarine Ducolomb导演：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基语言：西班牙语 地区: 智利 编剧：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基类型：传记上映时间：2013-05-18(戛纳电影节) 别名：童年幻舞(台) / 舞蹈现实 / 现实的舞蹈 / Dance Reality / The Dance of Reality用户标签：智利,亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基,传记,奇幻,AlejandroJodorowsky,2013,Alejandro_Jodorowsky,智利电影片长：130分钟imdb编号：tt2301592睽违影坛23年之后,尤杜洛斯基将压箱底的奇诡珍宝一次放大绝,以自己的人生作为蓝本,让亲儿子成为生命的化身,从童年阴影到成长追寻,所有情慾歌舞信仰仪式,全都化为华丽繁複的视觉元素,展演出一场又一场荒诞幽默、诡魅不安的心灵探索,宛如Cult版《八又二分之一》,比《圣山》更光怪陆离、比《鼹鼠》更直探灵魂。这是一部实验传记电影,绝非虚构,因为所有的角色、场景、事件都是真实的,但却也在尤杜洛斯基的生活导引叙事中,逼迫我们拓展想像力、逼近极限,攫取掌握所有转型衍化的可能性。《现实之舞》下载观后评论：这次看到旁白版了！虽然可能本身自传就需要用言语来渲染情绪，比如妈妈与小佐对话是用歌声来表达（背景音）再以抒情的旁白重叠，他们全身均匀涂黑，捉迷藏、跳着舞，我望眼欲穿横跨一整条思想的海共情到不能自己。世上任何人，更何况超现大师的自传，他必然在回首过去之时往里填充无数暗喻恐惧、苟且、解脱、温暖的等充满象征意义的图像和物品，我再一次彻底被他奇幻与写实兼备的美学手段震惊了....跟小伙伴一起消逝的小红鞋、呜咽着被迫摘掉的金黄色假发、爸爸给难民送水然后那群人挖掉小驴子的肉吃TTT这三段和最后开枪烧死的三幅画像（代表着崇拜、痛苦和自我）及全片的流畅叙事，是我觉得能够类比音游perfect级别的极其精准的手法。这样说，老佐带飘的想象力那是一绝，但他折腾自己还能拆分出一系列光怪陆离的元素给完满镶入，真真儿是艺术家！【C】前一小时一直想给一星。。结果后一小时力挽狂澜。导演只能竭尽所能把能想到的所有“奇观”随意的拼凑起来，他在堆砌奇观元素，而丝毫做不到构建。于是他笔下的世界根本就是杂乱无章的，而导演还自我沉浸其中，以为自己缔造出了多么伟大的影像。事实上他根本无法控制影像，他早就被影像反噬了。看似多么有想象力，其实恰恰是没有想象力的具体体现。但是后半段开始父亲的形象逐渐丰满，信仰的崩塌，人物终于立体化，这些“奇观”也就有了落脚点，这个世界才看起来有点可信了，直到结尾居然有一丝感动。比较可惜的作品。卧槽刚发现这是导演84岁的作品 那“想象力”的方面完全可以理解了 老爷子? respect传统是在这标新立异 女性 被践踏的同时仍然站在高处 无论黑夜有多漫长和不愿交替 她就像太阳一样每天仍然会升起 奴性 奴性的力量在于他们已将自己的世界摧毁 运用残枝去重修了一个宫殿 宫殿住在马的身体里 在主人伪善的一秒悲哀里 奴性并没有因此而得到一丝救赎。 它就像燃烧的木丛堆里蹦出的那一颗雪花 连空气都不记得它的存在。抗争 为了反抗而反抗 为了战争而战争 或许在战场里没有人记得起点和终点到底在哪里 反抗是最终的诉求 就仿佛我们真的在做些什么 就好像我们真的在使什么事物存在了 没有人会想起 这就像一颗拳头打在人工湖里 爆裂无力。6.记忆之美，于上世纪四五十年代的历史，伊瓦涅斯的纳粹政党，共产党人信仰的斯大林，革命政权下的人生百态，残疾人如同垃圾般被抛弃，铸就钢铁意志的残酷行为，孤独的人失去信仰，只能死去，最后一幕如同历史的画卷映入眼帘，伴随浓雾，缥缈无痕，“我由往昔扶摇远去，停靠于此刻的躯壳中，忍受沉重而痛苦的岁月，内心深处埋藏童年，生命酝酿的果实，像一白色的云雀，像一珍贵的宝石，清澈无比，没有墙壁的阻隔，没有开敝的门窗，于是起了风，只有风，风而已 ”。镜头远去，消失在雾霭里，消失在历史的车轮中今天发现对佐杜的喜爱是私人且小众的，孩童时代的佐杜经历很多阴影，老佐杜频频出现对他进行安抚拥抱。《诗无尽头》聚焦在青年诗人佐杜的理想追求，《现实之舞》则在呈现一个光怪陆离的成长环境，父亲心理和生理变化很有看点，崇拜斯大林的暴君无神论，在最无助的时候被信神的约翰净化。教堂的人们眼中只有神，看不到降临人世的约翰个人，法西斯的眼中只有观念意志，也看不到父亲个人。把真实经历荒诞化的魔幻现实，不仅封存着记忆空间，也蕴含着哲思真理。4.5 童年的一场惊梦，一场永不停息的木偶剧，充满着信仰，犹太，金钱，耻辱，歧视，父权，小矮人，海边死去的男孩，神，消防员，火灾，马戏团，女人，死亡，诗性，童话。在片中视角又跟进了父亲的复仇，父亲阻止同伴杀死总统，而是在自我的凝视中照顾马匹，马匹死亡，始终无法复仇。却因恶念成为成为印着国旗的人，寻找救赎。再，不断的惩罚，回到家乡。作为一个过去伪装的暴君，向自己开抢，埋葬过去。“探し物は自分の中にある”“時の終わり 物質が起源へと戻る道を進み始めたとき 君と私は決して現実ではない 思い出になるだろう 私たちは何かの夢 幻想に身を委ねなさい““頭が希望を失いそうになったら 自分の心の声を聞きなさい“映画を観る前に これらのことを理解しているつもりでいた だけど違った 頭で理解していた 理性で理解できるわけもないのに心が忘れそうになったら また見返そう“Attheendoftime,whenallmattersreturnstoitsorigin,youandI,willhavejustbeenmemories.Nothingreal,somethingisdreamingus.Embracetheillusion.”在时间的终结处，一切事物将回归原初，你我将只成为回忆。无物真实，某物正梦着我们，拥抱幻象吧。一部cult片竟然把我整哭了！由衷地敬佩佐杜洛夫斯基老爷子?将魔幻现实主义手法驾驭得如此炉火纯青如鱼得水，在我当前的观影生涯里，cult片他算排第一了。这是自传体的第一部，里面的童年故事以及父亲形象和我的人生经历简直不能太像，所以总能在好多片段里看见自己的影子，看的时候真的是满满的感动。功成名就后拍自己的自传体电影，谁又何曾不想呢？非常期待自传的第三部?寓言式自传体电影，如诗一般美轮美奂，具有佐杜洛夫斯基非常典型的电影特征。箴言台词、诗歌、戏剧、真实的残缺人、公路电影、毫不避讳的敏感画面、父母权隐喻、宗教隐喻、信仰元素，除了这些，这部电影好像没有其他中心元素。一部自传体电影，也许拍出来的目的就是为了自己，所以没有某个鲜明具有卖点的娱乐元素，一路看过去，就像是佐老爷子一部私人的纪录片。虽然看不太懂，但是一口气看完了......画面以及拍摄内容太魔了，建议调整状态再行观影，否则容易生理不适。母亲-祖国，父亲-政权，以及画胡子埋葬斯大林，是不是这个年代成长起来的导演总是有个执迷于政治or强权的父亲。PS.一些台词：“要是我有钱，你一定会亲吻我的残肢”“开去垃圾场”“炸弹没有心灵，它将我们撕扯”“没人能逃离自己的命运”现实不是客观的，而是由我们的想象创造的“舞蹈”:“我生活的故事是不断努力拓展想象力及其局限性，捕捉其治疗和变革的潜力...活跃的想象力是如此广阔视野的关键:它从不属于我们自己的角度看待生活，想象比我们自己更高的意识层次”。充满了超现实主义的神话、梦的逻辑和瞬间的白昼传说，类似于费里尼、托德·布朗宁、埃米尔·库斯图里卡的综合。回望自己的童年只是一个引子，引出飘在智利的俄裔犹太人为了现实而又不得不魔幻的生活。害怕黑夜，那就把自己涂黑，成为黑夜。用俄罗斯人的强硬去摘除犹太人的标签，用从斯大林到军政府再到宗教的替换来填补不知为何而活的迷茫，所幸最后他们都找到了。而魔幻现实主义的将传统戏剧冲突软化、打碎然后融入到其他段落里面的方式便是最为精巧的