幕末太阳传

• 豆瓣评分：7.9
• 片长：110分钟
• 导演：川岛雄三
• 年代：1957
• 地区：日本
• 类型：喜剧
• 语言：日语
• 编剧：田中啓一 / 川岛雄三 / 今村昌平
• 影片别名：The Sun Legend of the End of the Tokugawa Era
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1957-07-14(日本)
• 主演：弗兰克堺 / 左幸子 / 南田洋子 / 石原裕次郎 / 芦川泉 / 市村俊幸 / 金子信雄 / 山冈久乃 / 梅野泰靖 / 织田政雄 / 冈田真澄 / 高原骏雄 / 青木富夫 / Sanpei Mine / 菅井琴

主演：弗兰克堺 / 左幸子 / 南田洋子 / 石原裕次郎 / 芦川泉 / 市村俊幸 / 金子信雄 / 山冈久乃 / 梅野泰靖 / 织田政雄 / 冈田真澄 / 高原骏雄 / 青木富夫 / Sanpei Mine / 菅井琴导演：川岛雄三语言：日语 地区: 日本 编剧：田中啓一 / 川岛雄三 / 今村昌平类型：喜剧上映时间：1957-07-14(日本) 别名：The Sun Legend of the End of the Tokugawa Era用户标签：日本,川岛雄三,今村昌平,日本电影,喜剧,1950s,川島雄三,1957片长：110分钟imdb编号：tt0050162这是一部典型的日本黑色幽默喜剧，影片的主人公佐平次是个骗子式的人物，影片描写他在江户时代环境恶劣的妓院里如何巧妙地施展骗术，在各种阶层的人物之间混饭吃的生存术来表现善良的有缺点的小人物。但是，这种笑是沉重的，伤感的。影片从始至终贯穿着日本大众喜闻乐见的单口相声，在相声间穿插着佐平次被扣打工还账，在艺妓馆里混成了人见人爱的宝贝，又偶遇幕府末期的政治家高杉晋作，为救被卖进妓院的少女，同意协助晋作策划去烧品川的英国领事馆的故事。被称作 “落语”的日本单口相声与佐平次的故事情节相佐相辅，构成一出超级古装讽刺喜剧。主演该片的两位演员弗兰基界、石原裕次郎是曾风靡日本影坛的大众明星。编剧是后来成为著名导演的今村昌平。因此给观众的印象特别深刻。《幕末太阳传》下载观后评论：日影史补遗；1.川岛雄三代表作，今村昌平联合编剧。讲述文久三年，游手好闲的佐平次混迹于环境恶劣的妓院之中，凭借自身巧妙骗术曲意逢迎、混吃赖喝，后为解救被卖少女、同意协助高杉晋作策谋火烧英国领事馆的故事。全片情节进度完全依照古典落语结构铺设，人物形象生动饱满、台词编排风趣绝妙、多线并叙清晰明了，风月青楼和庶民阶层都刻画得繁而不杂、极尽自然鲜明，兼与时态进程共谱幕末众生浮世绘。2.女性于男/父权主导世界中倍受压榨、迫害的权益诉求，妓院亦可解为大时代变革下日本社会的缩影。3.对攘夷一派的嘲弄之意，以戏内历史的重要转折反讽戏外现实情境。4.苦中作乐背后无法忽视的悲剧色彩——不断咳嗽的佐平次于清冷晨曦起行，在谎言遭遇拆穿后奔向未知的远方。不定的终局亦注定让置身历史狂潮的卑微个体若蝼蚁一般，随波逐流。(9.3/10)旧唐书有云：“以史为鉴，可以知兴替。”有借鉴意义的不光是本国历史，站在外人角度客观审视他国历史同样能起到谋划自身前途的作用。天朝确实可以霓虹为鉴，霓虹是一面天朝以正衣冠再合适不过的镜子，反之亦然，中日互成师生。电影里几次提到上海，怀念尊崇没有洋人肆意横行的老上海，以天朝上国的大都市上海为鉴，谋划日本的倒幕运动，效果斐然，明治维新后日本取代大清成为东亚霸主。二战战败的日本被美国控制，虽是被占领之国，然经济腾飞有冠绝群雄之意，日本人很难不会又生出复兴明治盛况的野心，借明治之鉴照昭和之国，立场暧昧也无可厚非。中国今日处境和当年日本何其相似，饱经外族欺凌艰难爬起，国力日渐昌盛，幸福感飞速提高，复兴路上的中国应时时端详霓虹这面镜子，切记日本军国主义的教训，莫让极端民族主义和好战斗勇吞噬了我们的理性哈哈哈啊哈哈 很棒！这里基本上可以看到三谷幸喜的很多影子了 在某种程度上可以看作是《了不起的亡灵》的先祖 同时又是对山中贞雄、大河内主演的《百万両の壺》的某种形式上的继承。一个发生在妓院里的喜剧群戏 虽然各有各的笑料 但主要还是依赖Frankie演的得了肺炎但在人群中自由游走天分十足的主角。故事-叙述-人物关系与时间的视听展开都很精彩 但在镜头语言上亮点不多。最有意思也最让人费解的一个日式玩笑就是片头 竟然用50年代街景开片结果全片都是时代剧真是气人！里面的西洋元素非常有意思：主角对西洋知识很懂 连配中药都是用的西医学名 会修八音盒怀表（还是上海租界买的）一个长相偏西式的角色被调侃一定很受欢迎 而全片又围绕着被民族主义者火烧外交领馆区的核心背景故事展开可以说是充分地征用幕末的历史了哈哈哈啊哈哈很棒！这里基本上可以看到三谷幸喜的很多影子了在某种程度上可以看作是《了不起的亡灵》的先祖同时又是对山中贞雄、大河内主演的《百万両の壺》的某种形式上的继承。一个发生在妓院里的喜剧群戏虽然各有各的笑料但主要还是依赖Frankie演的得了肺炎但在人群中自由游走天分十足的主角。故事-叙述-人物关系与时间的视听展开都很精彩但在镜头语言上亮点不多。最有意思也最让人费解的一个日式玩笑就是片头竟然用50年代街景开片结果全片都是时代剧真是气人！里面的西洋元素非常有意思：主角对西洋知识很懂连配中药都是用的西医学名会修八音盒怀表（还是上海租界买的）一个长相偏西式的角色被调侃一定很受欢迎而全片又围绕着被民族主义者火烧外交领馆区的核心背景故事展开可以说是充分地征用幕末的历史了片头的字幕完全惊艳到了，原来今村昌平除了在松竹当过小津的助导以外，还当了川岛雄三的助导！而且，这部剧的联合编剧也有他！只可惜，后期今村建立的日本映画大学也随着日本电影一起衰落了。回到这部电影来说，落语不熟的观众来说，观看起来是很大的损失。当然，人物写的极其饱满，很少看到电影里出现这么多人物，且每个角色都没有模式化和脸谱化。影片里出现的木制建筑妓院，宛若当时阶级社会的缩影。短而紧凑的镜头调度，更是将浓缩社会以戏谑的方式来进行解剖和呈现。4.5。被惊艳到了，复杂空间群戏对比几十年后的奥特曼竟然丝毫不逊色，尤其是那一场两位艺妓穿梭于整个妓院上下层的打架戏。一个画框内可以将如此多类型、个性的角色、人物关系表现出来，也有细节上对情绪流转的把控。要说一个唯一不喜欢的点还是结尾，尤其是当得知川岛雄三本来是想将结尾拍成“骗子”走出片场走进现代世界，现在的结尾有些太虚无了。导演的个人艺术造诣很可能比他成功在电影中表现出来的还再高一截。语言无甚可谈，但故事有些嚼劲，能看到不管经历多少平仄，最后这一落无论如何需要停在史与国要如其人般微妙的反讽上，过小就显迟滞只能让“聪明”或懂落语的观众领悟，而直白或直接点出的大，又会使辛苦构建心领神会的感觉不复存在且多此一举，且思来想去又不觉得是落语搬演不成功，但最平衡的微妙触动显然也没达到，相信可能刘别谦亲来也是牵牛下井哪。太好玩了这部电影！虽然对于喜剧片来说编剧功底很重要，但是这部电影最大的特色反而还被影像语言占了绝大的位置。传统邦乐配乐，和现场演绎（戏中戏）同调，虽然用「游戏」这个词有失其滑稽的内涵，但确实形式如同几场游戏一般，整个妓院就是一出舞台，就连两女人打斗的戏的调度都格外精彩，可以说无论群戏还是个人的表演都格外有趣。人間内在する 落語的人間 交差している上で フランキーに移している 明治以降の日本の批判 南田の起請文乱発 双数性 境界の運動 俳優に内在する境界 落語的なの継承言い回し 男は旅をしている間に 見過ごして 羽を広げて何をしてもいい 遊廓街明治と江戸の境界線ある意味は同じ 境界的な身体看了个字幕翻译得奇差无比的版本，其中一大半连我这个水平都能找出错来，还有一小半翻得是漏的，折损了大半的韵味还多吧。唉……希望日后能有机会在大屏幕上看到！感谢虎与龙让我能看出品川心中和三枚请起，男主角的那份泥鳅似的气质诠释的太好了。短评的一位说“浮世活宝”，我想不出比这更好的形容。好看。虽然有很深的文化膈膜（实在搞不懂日本相声儿，好在之前还看过《像那样的东西》，略有了解），但还是从中体会出变革时期小人物的生存状态，让人想起《海上花》。川岛雄三的编剧野心极大，除了语言上的精雕细刻之外，人物勾连的确颇费心思，跟早期的山中贞雄有一拼。可惜也是死得早。从遊廓历史舞台的群像到小人物的独当一面，作为日本的传统曲艺，影片引用了大量的古典落语，如果缺少对这块的了解或无相关基础可能无法领略影片的魅力与精髓，这或许是本作唯一的缺陷。相反则会对编剧的功力与精心设计的台词津津乐道，既有时代剧的氛围又出现了接近现代的喜剧感。妓院风情画有趣还很动人不愧旬报第五名那时候的今村昌平还很纯真开头现代场景乱入是什么意思(据闻与原结尾有关)这片子和武士片或西部片是一个意思都是事了拂衣去不信地狱也不信天堂得过且过多次强调乱世怀表贯穿全片咳嗽也是个也能值得玩味的元素难道是让人心生怜悯（?）