铃木家的谎言

• 豆瓣评分：6.5
• 片长：133分钟
• 导演：野尻克己
• 年代：
• 地区：日本
• 类型：喜剧
• 语言：日语
• 编剧：野尻克己
• 影片别名：Lying to Mom
• 更新时间：2019-09-04
• 上映：2018-10-28(东京电影节) / 2018-11(日本)
• 主演：木龙麻生 / 加濑亮 / 岸部一德 / 原日出子 / 岸本加世子

松竹“作家主义”系列第六弹<铃木家的谎言>宣布将由新星・木竜麻生担任主演，木竜麻生今年除了这部作品之外，还将主演濑濑敬久导演话题映画<菊花与断头台>，共演东出昌大，木竜或将成为今年最佳新人的热门人选。 　　担任<恋人们>，<编舟记>，<濑户内海>等佳作副导演的野尻克己导演处女作，加瀬亮、岸部一徳、原日出子、岸本加世子等实力派组成豪华共演阵容，描写长子（加濑亮）死后家族再生的感动喜剧。 　　松竹“作家主义”已经送出了<恋人们>，<去看瀑布>等佳作映画，本片也颇受日本电影业界期待，今年年内公映。第31届东京国际电影节日本映画 最佳影片野尻克己《铃木家的谎言》下载观后评论：铃木家的谎言 怕是有些过誉，掐头去尾120分钟的正片，如果把开篇儿子自杀和结尾母亲知道真相后絮絮叨叨压缩一点，应该还是个电影的节奏吧。而现在的感觉是加点水戏，至少能抻个15集的电视剧。节奏不快，但没有废戏，对白极为考究，三句对白中，一句描述人物性格，一句埋伏笔，一句推动情节。全片几乎都是这样的节奏。但节奏还是很日本，或者说国产电视剧。国产家庭伦理剧无非写到高潮会动手，而日本电影则会埋个喜剧元素。节奏还是一样。所以日本电影完全没法抄，做为一个IP，改的多，粉丝不买账。改少了，又成国产电视剧了。所以 麻烦家族和深夜食堂 都让人很无奈。#东瀛新风映画季#文本很扎实甚至感人。生活化的剧情，原日出子饰演的母亲真切感人，家人对母亲善意的谎言背后，是日本社会居高不下的自杀率，原本如此沉重的话题，却是以一家人的悲欢离合展现的，以小见大。看得出导演是有野心的想要以情动人，怎奈这样的故事本身并不新奇，更不要说原本是家庭剧大国的霓虹国了。ps 有一幕是致敬小栗康平《死之棘》的，儿子跳车直奔高压线，父亲在后抱住拼命阻拦。只不过《死之棘》里是妻子抱住求死的丈夫。岸部一德饰演片中的丈夫，而这部《铃木家》里他饰演的是父亲也是丈夫。20191101小超之片。5.5分。有点沮丧的片子，青年的男二（儿子，加濑亮饰）自杀后，女二（母亲）失血昏迷失忆，男一(父亲）、女一（女儿）编织谎言，试图不影响女二的健康，后来矛盾爆发，掩饰无效，女二记忆恢复。全家试图寻求出路，最终得到心灵的解脱。片子对情节的设置有些儿戏，对角色、情节的把握不够到位。男一岸部一德是老戏骨了，但演得很呆板。女一木龙麻生有些出彩，但也不充分。女二的母亲原日出子也比较苍白。总体来说，很平庸的一部片子。以妹妹为核心人物，呈现了一家人如何面对亲人的离去。对失亲群体的关注是有意义的，但电影对父母女三人、互助会成员们的描写都平平且松散。妹妹从一开始说不出口，到互助会上愤怒发泄，再到试图溺水、巫师招魂，最终，像往常一样，一个明媚的早晨，蝙蝠在她熟睡时回来了。滤镜些许淡化了悲伤的沉重，甚至有些段落还透露着幽默。这一家人仍不清楚儿子为何而死，但显然已走出黑暗，可以直面问题、向前出发了。那家伙曾经活过，这一家人一定也会团结勇敢的生活下去吧。承认「人是无法被拯救」的事实，正如矢口史靖所言，铃木是日本最普遍的姓氏，发生在片中铃木家身上的一切，是几乎所有亲人突然离世的日本家庭都会面临的。宛如深海的虾，夜里的蝙蝠，有些人就是生活在黑暗里，孤独地与各种恐惧作战。日复一日被消耗的自己，无数次望见三途川的对岸，又有谁不想真实地活着，哪怕是被别人一点一滴的理解？无力感，绝望感，负罪感里渗出的一点点光，抑或是遥不可及的希望。导演初长片具有很高的完成度，木龙麻生的演技也很动人。如果当时怎么怎么样、如果我不怎么怎么样，只可惜没如果，片子挺不错的，没有我想象中的那么苦大仇深，色调还是相对比较明亮温暖的，节奏也不迟缓拖沓，两个多小时的片子居然不知不觉中就看完了，谎话被戳破的群戏太刻意，其实不必那么早，而且也太抓马不聪明，很想知道伊芙究竟是何许人也，影片的开头很残忍，后面母女再次还原当时情景，切肤之痛算是表现出来了，铃木家那两位亲戚很有戏，这两个人物挺鲜活的，妹妹演得不错！表面平静下的家庭状况，几近分崩离析；一个家人的死亡，成了整个家庭重新凝聚起来的粘合剂；在重度抑郁、撕裂心肺、无可奈何的表象之下，实则是个治愈系的故事；前半段节奏有些慢，但后面的爆发相当精彩；演技方面偶尔太过用力，但整体的情感表露和台词功底还是很细腻的。“第31届东京国际电影节”最佳影片，这个故事很日式。樱花易逝，烟花易冷，活着的人更要努力的活着。窗外不变的景色和空中交错的乱线，都是对你的点滴回忆。如果你还在，会有一句话要对你讲。“对不起”。电影很哀伤，如果把兄妹的故事加点笔墨好好拍拍，会非常感人吧。加濑亮的戏份太少。片尾歌曲好好听，mv里默默舞蹈的妹妹，想着她冲哥哥说的那句“如果觉得没劲，就去死”。也许人，终究都是“无法拯救的”吧。真让人欲哭无泪。Akeboshi / 明星《点と线》①豆瓣给的类型标签竟然是喜剧？②女主人美演技也超棒；③故事有一个很好的情节设定，全家人一起编谎言哄着暂时失忆的母亲，但发展下去怎么编？谜底最后怎样戳穿，戳穿后故事如何发展？这几步做的差强人意；④除了女主，母亲（《谈谈情跳跳舞》中的男主的妻子）、父亲、哥哥……等几位都是戏骨级出演，给三星半。家庭题材真的“源远流长”的题材，没想到是新晋监督的作品，而且确实有点不一样。并没有那种温情感，甚至一度让人觉得结尾都不会有光明。失去了亲人的一家人，虽然是在适应 填补 甚至欺骗 自行遗忘，缺失的一块永远都是缺失的。几场崩溃戏也就是正常的总会有的终于把情绪外放了。新人女主好像石桥静河。不明白为何评分如此之低。大家对一部好电影的标准和期待到底是什么？看到一些业余人士尝试用专业术语来进行批判，却根本站不住脚。这年头，影评人都失业了。非常流畅的作品，很治愈。这个故事比那些打着治愈系的幌子实际上内容空洞节奏冗长的伪文艺片好太多了。东京电影节最佳影片颁给该片是没错的。日本版的《别告诉她》，不过这剧情片，在剧本的细节上硬伤还是挺大的，多数是为了推动情节而刻意做的情绪铺垫。日影一直存在这种“假”的，不够自然东西，看多了国内或者欧美的独立电影，真的决定日本电影成也细节败也细节。曾经一度以为中间要切换成女儿的主视角了，然而也是我多想了。假装家人没自杀死去固然是谎言，认为死去的人以另一种方式活在身边何尝不是另一种谎言，然而，没有谎言活着的人是活不下去的。在强调人与人连接和伦理角色的文化里，“他的死不是我们任何人的错”这种认知是无法成为支撑的。三线并行略散，为慢镜头蒙太奇以及勾起的私人回忆加一星。