织物

• 豆瓣评分：5.2
• 片长：118分钟
• 导演：彼得·斯崔克兰德
• 年代：
• 地区：英国
• 类型：喜剧 / 恐怖
• 语言：英语 / 法语
• 编剧：彼得·斯崔克兰德
• 影片别名：夺命霓裳(港) / 霓裳鬼影(台) / 幸运衣 / 结构
• 更新时间：2019-09-15
• 上映：2018-09-13(多伦多电影节) / 2019-06-28(英国)
• 主演：格温多兰·克里斯蒂 / 西瑟·巴比特·科努德森 / 卡罗琳·凯兹 / 朱利安·巴拉特 / 玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特 / 海莉·斯奎尔斯 / 里奥·比尔 / 理查德·布雷默 / 史蒂夫·奥拉姆 / 卡尔·法雷尔 / 尤吉尼亚·克鲁索 / 苏珊娜·卡佩拉罗 / 杰甘·艾伊 / 萨拉·德 / 安东尼奥·曼奇诺 / 西蒙·曼勇达 / Gavin Brocker / 德里克·巴尔 / 巴里·亚当森

中年银行职员Sheila Woolchapel在当地的百货公司买入了一件漂亮的红裙子后，面对原本吃力不讨好的工作、沉默寡言的儿子以及噩梦般的女友时，感觉士气大增。这条裙子甚至让她在单身专栏遇见喜欢的男人。但当她将裙子放入洗衣机那瞬间，由裙子引发的沉重代价开始了。神秘的售货员Miss Luckmoore拒绝收回裙子，而更可怕的是，这条裙子是无法毁灭的。第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖(提名)彼得·斯崔克兰德《织物》下载观后评论："Like a whisper in an ocean, like a feather in a storm, a dress of deduction finds its character in a prism of retail abstraction." 铅黄 邪典 恋物糅合 影像卓绝 风格特异的一部作者电影 想必很多年后我依然会在某时想起在梦中温习 百货店老头隔着橱窗玻璃窥视着黑衣丧服女人们抚摸服装模特来自渎 飞升的精子像流星一样划过漆黑的夜空 仿佛有生命的假人阴部的血泉水般汩汩流淌 女人啊 那血的滋味是甜蜜还是苦涩 是心领神会的快感亦或一声爱的叹息 窄小的箱形电梯掠过地下一层又一层缝纫室 被夺去灵魂 面无表情的人们日复一日地织着那件血红长裙 而还在等待的空房间正叩问着 你我 会是下一个俘虏/角色吗 或许只有那喋喋不休 惹人发疯的呢喃低语能告诉我答案罢鉴于之前有人说我种族歧视，我现在重新发布一篇关于我对这电影的看法。 不知道导演怎么想的，这是一条极其鲜艳极其夺人眼目的红裙。但是却叫一个身材臃肿变形的黑人妇女去穿这身裙子。我知道你们的关注点在黑人，但我想说的是关键不是肤色，如果是像霹雳娇娃里的女主那样漂亮的黑人穿上去会有违和感吗？不会。但是她穿上去，很让人反胃作呕，极其违和。我知道导演想突出的是中年失去容颜的女人穿上这身裙子后的变化，居然还有人愿意跟她约会和她亲吻。也许剧本里是另一种意境，但是这个演员就这么明摆在这里，给我的直觉就是很丑很丑。拿原本包装蛋糕的精致包装盒去装一坨奥利给你会觉得吐吗？你会觉得违和吗？对，给我的感觉就是如此。7.9，完成度比《邪典录音室》更高，视听效果做得更上一层楼，把所有邪恶与诡异都赋予一条无法被销毁的红裙，哥特感浓烈的商店中的低语、行为举止令人捉摸不透的售货员、蜡像模型、镜子、相片插画闪回的镜头表现（面对人体模型自慰射精/口含阴部之血）都太邪典了。斑斓浓烈的复古色彩中，仿佛拥有生命与思想的艳丽红裙投下噩梦与死亡的阴影。声效运用就是纯正铅黄电影的味道，配乐非常好听，有种纯洁被悄然玷污腐化的邪恶意味。后半段剧情有些多余，风格明显盖过了故事性，但很让人享受其中被物质欲望绑架的人类？看到有说恋物的，可影片内容和恋物有个毛关系？多处的镜头都说明那个商店的女导购们，其实都是假模特变的，通过衣服吸取来的生命力变成了人，所以这更像是来自物质的反击！不过我觉得即使这样，很多剧情戏份也表达的不够准确，摄影可以，风格也可以，有点早期大卫柯南伯格的意思，但这看完总感觉完成度不高啊！是本片太先锋？还是太前卫了？Ps前面的那个黑人大妈总让我想起猫和老鼠里汤姆的女主人...4.5比《邪典录音室》更奇异诡吊的视听系统，影像材料更注重对观者的精神污染，谁忘得掉那些突兀出现的邪教式插画？恋物趣味于荧幕中过分醒目，死去的人们葬身于物质的反噬，无法磨灭的复古红裙是消费文化的诅咒，被一代又一代的灵魂赋予了再生，于是有了永不消亡的生命力（新铅黄的自反？）。人会死去，灵魂被物质吸收，物质被下一代人消费，审视，如此循环。音效画风都很邪典的恐怖片，有点《Suspiria》搬到当今社会的影子。充斥诡异的符号，音乐搭配一直循环的电视复古镜头，一看就会作妖的女巫售货员妆容，以及各种光怪陆离的施法仪式。全篇由这件到最后才发现是主角的红色裙子串联，但两个故事主线上并没有什么联系。对于画面和氛围塑造的关注超过了剧情本身，很多地方的逻辑和深度有些经不起推敲。很明显在学《阴风阵阵》，音乐学老版，剧情，色调和拍摄学新版，把mother换成了男人，学校老师换成百货店销售。宗教巫术配上音乐完全就是低配的阴风阵阵，故弄玄虚，只是稍微改动了剧情，完全是毫无诚意的照搬，演员演技做作尴尬，宗教邪典并不是弄点情色和无厘头的仪式就能随便拍的题材，如果导演不是水出来的电影，那只能说感动了自己吧。85/100，好好看啊！“织物”才是绝对主角。相当复古的质感，浓稠鲜艳的血浆，奇异的配乐，以及似有若无的视觉遮罩共同构成迷人的视听系统。有意强调编织和剪裁的行为，“恋物”趣味复苏。影像材料的融合，以此不断传递“污染”，转接面孔凝视，再向外部延展至观者，不是惊骇，而是强力愉悦体验。完全是新时代的铅黄电影啊～论复古比不上《爱之女巫》，都是铅黄系玩剩的渣滓。上半截是女性乳房，如果继续挖一下中年女性的寂寞和欲望更纯粹和精巧，不过下半截变成了男性阳具，变成了斥责资本主义工党体系的冰冷。整个剧本架构其实相当丰富，有性别主义、消费主义，然后用浅层的性、凶杀、血浆包裹起来，不过食之都是洗衣液的味道，导演功力太次四星。前半部很惊喜——霓虹恶魔，双子谜情，阴风阵阵和刺心各撷取了一些优点，没想到2019年年度霓虹飞片的位置竟是被这么一部nobody cares的电影霸占了。然后进入到后半部就看得昏昏欲睡——故事写得不行，电影拍的不行，两个段落衔接地也不行，直到最后20分钟才救回来一点，电影整体还是可惜了很无聊的恐怖片，两个主角两段故事，没有任何的关联点，也没有任何恐怖的地方，相较于另一部关于衣服的恐怖片《小丑》逊色多了，《小丑》里的设定是衣服穿上去了脱不下来，而且还会被恶魔同化、附身，但是这部恐怖片我觉得明明可以摆脱的，把衣服丢了烧了不比退回去直接得多吗？反正觉得有些强行恐怖的感觉很奇怪的恐怖片，不晓得搞什么鬼，穿红裙子跳舞的男的没啥气质，没那个驾驭能力，穿不出什么味道来，只能沦为尴尬的滑稽。如果这个电影能搞成七八十年代那种视觉效果会更好点，务必要请一个专做时装设计的人来设计衣服，因为剧中的衣服除了店员穿的复古有风格以外其他人实在是太一般。前面部分拍的非常好，有70年代老恐怖片和铅黄电影的感觉，仿佛在看《阴风阵阵》，尤其是洗衣机暴走和裸体模特那两场戏简直精彩；然而到了一个小时后仿佛换了个导演，他在匆忙之间接到了剧本，自己也不知道要怎么拍于是瞎糊弄一气，把前面所营造的气氛和感觉搅的荡然无存。