现代黑社会：杀手与太

• 豆瓣评分：7.2
• 片长：92 分钟 / 95 分钟(美国)
• 导演：深作欣二
• 年代：1972
• 地区：日本
• 类型：动作 / 犯罪
• 语言：日语
• 编剧：深作欣二 / 石松爱弘
• 影片别名：Gendai yakuza: hito-kiri yota / Street Mobster / Modern Yakuza: Outlaw Killer
• 更新时间：2018-10-01
• 上映：1972-05-06
• 主演：菅原文太 / 安藤升 / 渚真弓 / 三谷升 / 小池朝雄

主演：菅原文太 / 安藤升 / 渚真弓 / 三谷升 / 小池朝雄导演：深作欣二语言：日语 地区: 日本 编剧：深作欣二 / 石松爱弘类型：动作 / 犯罪上映时间：1972-05-06 别名：Gendai yakuza: hito-kiri yota / Street Mobster / Modern Yakuza: Outlaw Killer用户标签：深作欣二,日本,日本电影,菅原文太,1970s,犯罪,狂犬三兄弟,亚导演片长：92 分钟 / 95 分钟(美国)imdb编号：tt0068629妓女之子冲田勇（菅原文太 饰）自母亲死后堕入黑道，经过多年摸爬滚打，成为川崎黑帮泷川组重要人物。冲田因刺杀对立帮派头目入狱5年，出狱后恰逢日本战后经济复苏时期，社会乃至黑帮组织形式变化巨大。泷川组与矢头组合作共同掌管川崎。被组织抛弃的冲田重新集结当年的伙伴，向泷川组发动进攻，但很快招来无情报复。 　　另一方面，静观事态发展的矢头俊介（安藤升 饰）将受创的冲田众人招至麾下创立樱花会，同时借此良机联合关西最大帮派大和会摧毁泷川组。大和会势力由此渗入川崎地区。伤愈后的冲田不满矢头之行径，公开反抗大和会。大和会逼迫矢头铲除樱花会，为求自保，矢头无奈将枪口朝向冲田等人……《现代黑社会：杀手与太》下载观后评论：全程没有一点点所谓“江湖”的虚情假意！导演把本国人掩饰起来的恶，坏，淫，暴，都赤裸裸的展现在面前，肆无忌惮的爽快拼杀过后自然逃不掉自取灭亡，很真实的帮派底层打手们的烟花人生。跟班的懦弱盲从，领头的桀骜不驯，老大的清醒冷静，连女性被逼到极限后也爆发出了慑人的野性，黑道结构由此确立。街拍纪录式的手持晃动摄影与快速变焦技巧真是当世一流，视听语言的情绪感染力非常饱满，血雨腥风后的温情场面也不做作！为新浪潮理念在类型片里的发扬光大做出了很大贡献！菅原文太的帮派造型确实经典，热血系列国夫的造型就是从他来的吧。深作欣二对野性难驯者的大胆伸张与成为大势力棋子的悲剧命运，是在影射日本受制于美国充当马前卒的现状，把左翼激进思潮转换到黑帮的故事模型里来达成合法的宣泄，想呼唤起国人曾经的独立自主与血性奋斗精神吧。勉强及格。身为愚连队的菅原文太一伙人，在集团化的雅库扎面前，终究只是可以牺牲的一枚棋子。深作欣二依旧用纪实化的影像，借日本黑帮的映射，传递对社会嬗变的捕捉。后来《无仁义之战》里的晃镜头、静帧配解说等营造新闻报道临场感的手法，在这里就已经应用，而且主题也是有延续性的。不过本片最大看点并不在这里，菅原文太在这里是个不畏生死、不计后果的混球形象，他在表演中贯穿了一种面部肌肉活泼的无赖相，以及面对令自己困扰的事情随时有可能撂挑子的急嘈嘈顽童心态，自有一份趣味。他跟渚真弓爱恨交织的怪异关系强化了这个人对环境错位的荒诞，全片画着深色眼影的渚真弓真漂亮。至于完成的乱七八糟的动作场面和粗劣的血包，这个属时代限制，不苛求这一部了用心程度和节奏其实比深作大部分都要强。尤其喜欢阿香，长得真的比粉红片里的很多女主好看。敢打男人耳光，敢进赌场划伤其他陪酒女的脸，拿着红豆饭团和大葱鱼罐头去杀人的烟嗓姐姐。阿香简直是黑社会片女权第一人，从此之后再没看过和ヤクザ对打的女性角色了，连岩下志麻的大姐头都不及阿香一半。这个时候的菅原文太还在演那种什么都不懂一个劲作死的角色，但冲田勇其实性格塑造的很详细。配乐很潮，结局也很棒。8.1 影像质感近似连环画，人物在几近癫狂的运动镜头里追逐打斗，关键时刻定格，渲染，粗暴直接，但有种异样的视觉快感。深作欣二的黑帮片总是与时代紧密相连，冲田的一生，不仅仅是流氓枭雄从发家到灭亡，以他为主轴，去见证日本战后经济的飞速发展，大约才是导演的本意吧。想必上世纪90年代的港产枭雄片也从中汲取了不少养分，从结构到人物，都能找到不少此片的影子。（6.0/10）我一直弄不清深作欣二的日本黑帮重点在哪里，像这部的冲田勇，在走向最终悲惨结局之前并没有给人留下足够怀念的东西。但要是跳出对个人的关注，把它看作是日本腾飞之际社会的一个侧写又不怎么庄重与详实。看起来还挺有娱乐性的，最搞笑的地方除了偶尔中二的配乐之外就数刚出狱的男主到处招妓却总半路中断了，莫名有种布努埃尔那帮资产阶级的忧伤。浓烈的宿命感，第一幕似乎就已经敲定了他的结局，跋扈搏命流氓的一生，在人心险恶的黑道江湖中注定是牺牲的棋子，不值一提。比《无仁义之战》多了很多细腻的人物情感描写，深作欣二的镜头真的是太有张力了，摇摆不定，左右倾斜的画面让人躁动不安，特别是打斗场面中角色们撕心裂肺的呼喊声、惨叫声和混乱不堪的场面交织在一起，太硬派写实了，印象深刻。在主角冲田勇惹下大祸后，樱花会老大(Yato)对手下说，当时的我们是不是也这样猖狂。手下说，我们当时比这还遭。Yato一直纵容并暗中帮助冲田是因为在他身上看到了当年的自己。然而想在黑道立足并不是光有(男子气概?)就够的，深作欣二将镜头对准了这样一个有抱负无远见的弄潮儿，却反映了最真实的极道。菅原文太永远是寸头小眼标枪般的身形，闯荡社会不是混的，酷我真声音也不是装的，而是狠出来杀出来的。即使明知江湖生涯短暂，也会选择充分的燃烧，所以该打的架该劈的友该上的女人全都干了。做类型片男艺人到这个份上，职业生涯着实很牛逼，没白白浪费天赋。泷川组与矢头组合作共同掌管川崎。被组织抛弃的冲田重新集结当年的伙伴，向泷川组发动进攻，但很快招来无情报复。另一方面，静观事态发展的矢头俊介（安藤升饰）将受创的冲田众人招至麾下创立樱花会聚焦黑道中的底层人物，他们毫不光鲜亮丽，而是卑微惨烈，只是空有一股蛮劲的混混注定是成不了气候，不能往上发展。斗殴和逃跑片段使用的手持摄影（甚至还有翻转90度的镜头）带来真实和生猛很棒的現代黑幫片探路石 表演夸張而激烈 胡蘿蔔汁倒也熱血 與無仁義系列中的遊離旁觀者相比 我尤其喜歡菅原在這部片中的角色被注入了更多的感情 「good old days...」惯用的“出狱后”剧本，相对现代的设定并没有扭转帮派冲突的实质。菅原文太的表演看似比其他作品复杂，但很多地方都和他的流氓气质不太匹配。Good old days… 很棒的現代黑幫片探路石表演夸張而激烈胡蘿蔔汁倒也熱血與無仁義系列中的遊離旁觀者相比我尤其喜歡菅原在這部片中的角色被注入了更多的感情「goodolddays...」